रॉबर्ट ब्रेसन की फिल्में अक्सर कुछ निराशाओं का सामना करने वाले लोगों के बारे में होती हैं। उनका विषय यह है कि वे कैसे असहनीय परिस्थितियों का सामना करने की कोशिश करते हैं। उनकी साजिश इस बारे में नहीं है कि वे सफल होते हैं या नहीं, बल्कि वे कैसे सहते हैं। वह इन कहानियों को बिना फिल्मी सितारों, विशेष प्रभावों, काल्पनिक रोमांच और ऊंचे तनाव के बिना अलंकृत शैली में बताता है। उनकी फिल्में, दर्शकों को प्रसन्न करने वाले तत्वों से रहित प्रतीत होती हैं, कई लोगों को सम्मोहित करने वाली पकड़ में रखती हैं। हमें विचलित करने के लिए कोई 'मनोरंजन मूल्य' नहीं हैं, केवल कहानियों की वास्तविक घटनाएं ही हैं। वे प्रदर्शित करते हैं कि कितनी फिल्मों में केवल आंखों और दिमाग के लिए मोड़ होते हैं, और उनके पात्रों के केवल सतही गुणों का उपयोग करते हैं।

'ए मैन एस्केप्ड' (1956) पर विचार करें। यहाँ एक आदमी के बारे में एक फिल्म है जिसे 1943 में जर्मन कब्जे वाले फ्रांस के अंदर ल्यों में एक नाजी जेल शिविर, मोंटलुक में मौत की सजा दी गई थी। एक शॉट में जो खिताब से पहले आता है, हम सीखते हैं कि युद्ध के दौरान 7,000 लोग वहां मारे गए थे। फिर हम पकड़े गए प्रतिरोध सेनानी फॉनटेन (फ्रांस्वा लेटरियर) से मिलते हैं, जिनके पास यह मानने का हर कारण है कि वह उनमें से एक होगा। यह चरित्र आंद्रे डिविनी द्वारा युद्ध के बाद के संस्मरण पर आधारित है, जो उसी दिन मोंटलुक से भाग गया था, जिस दिन वह मरने वाला था।

यदि आप इस आदमी को अपनी चारपाई पर बैठे और दीवार को घूरते हुए देखते हैं, या उसका सिर अपने हाथों में पकड़ते हैं, तो आप उसे दोष नहीं देंगे। उसके विकल्प क्या हैं? उसकी कोठरी छोटी है, दीवारें और दरवाजे मोटे हैं, जेल की दीवारें ऊँची हैं, नाज़ी गार्ड बाहर हैं। वह अधिकांश दिन एकांत कारावास में रहता है, हालांकि कभी-कभी वह एक कोड में संदेशों को टैप कर सकता है, या धुलाई के समय गुप्त रूप से नोटों का आदान-प्रदान कर सकता है। अपने कारावास की अवधि के दौरान एक और आदमी से वह 'मिला' इस तरह से भागने की कोशिश में गोली मार दी जाती है।

फोंटेन की विधि ब्रेसन की अपनी विधि का उपयोग करना है: मुख्य विवरण की बारीकी से जांच। उनकी फिल्मों में 'सौंदर्य शॉट्स' नहीं होते हैं। कोई प्रभाव नहीं। अभिनेताओं की शारीरिक बनावट पर कोई जोर नहीं। कोई फैंसी ज़ूम या अन्य शॉट जो ध्यान आकर्षित करते हैं। हर सीन के बारे में क्या बताया जाना चाहिए, यह बताने के लिए वह लॉन्ग, मीडियम, क्लोज और इंसर्ट शॉट्स की बेसिक शब्दावली का इस्तेमाल करते हैं। कोई शॉक कटअवे नहीं। वास्तविकता आधारित, शांत संपादन।

इस तरह, हम देखते हैं कि फॉनटेन अपने सेल की जांच कर रहा है। हम उसे वैसे ही जानते हैं जैसे वह जानता है। हम देखते हैं कि कैसे वह एक ऊंची, वर्जित खिड़की से बाहर देखने के लिए एक शेल्फ पर खड़ा होता है। हम देखते हैं कि भोजन की प्लेटें कैसे प्रवेश करती हैं और निकल जाती हैं, और पहरेदार उसे एक झाँक के छेद से कैसे देख सकते हैं। हम दिनचर्या देखते हैं क्योंकि कैदियों को सुबह की धुलाई के लिए ले जाया जाता है।

जो हम ज्यादा नहीं देखते हैं वे नाजी गार्ड हैं। कुछ शॉट्स में उनके आंकड़े जरूर दिखाई देते हैं, लेकिन उनका कोई मतलब नहीं बनता है। कोई भी उल्लेखनीय चरित्र नहीं बनता है। किसी का नाम नहीं है। संवाद असंबद्ध है। सैडिस्टिक गार्ड या फ्रेंडली गार्ड के बारे में कोई सामान्य क्लिच नहीं है। यहां तक ​​कि कुछ अन्य कैदी भी हमसे बहुत परिचित हैं; फॉनटेन उन्हें गुजरते हुए देखता है। हालांकि जेल में पुरुषों को मार दिया जाता है, लेकिन परदे पर ऐसा नहीं होता है। कोई अशुभ सेट-अप नहीं। बस ऑफ-स्क्रीन आवाजें।

इसलिए जो कुछ होता है वह फॉन्टेन की कोशिका में होता है, जैसा कि होना चाहिए। हर विवरण को ध्यान से देखते हुए, फॉनटेन दरवाजे के माध्यम से जाने के लिए एक रास्ता तैयार करता है, और फिर, वह उम्मीद करता है कि दीवार पर चढ़ जाए। मैं आपको यह नहीं बताऊंगा कि वह क्या करता है, जो कि फिल्म के बारे में काफी हद तक है। वह अकेले भागने का प्रयास नहीं करता है, लेकिन मैं दूसरे आदमी का वर्णन नहीं करूंगा, सिवाय इसके कि फॉनटेन को लगता है कि उसे या तो उसे साथ लाने की कोशिश करनी चाहिए या उसे मारना चाहिए। उस पर भरोसा करके, ब्रेसन ने फॉनटेन को एक साथी इंसान में एक विश्वास का प्रदर्शन किया है जो कि फिल्म में उनके कहने के लिए केंद्रीय है। वास्तव में, यदि फॉनटेन उसे साथ नहीं लाता, तो यह एक अच्छा प्रश्न है कि क्या उसका पलायन सफल हो सकता है।

फ्रांकोइस लेटरियर, फॉनटेन की भूमिका निभाते हुए, साधारण दिखने वाले व्यक्ति हैं। ब्रेसन ने सितारों के साथ काम करना नहीं चुना। वास्तव में, कई सितारे अभिनेताओं को 'मॉडल' के रूप में वर्णित करने के उनके तरीके से नाखुश रहे होंगे। ब्रेसन फिल्म में उनकी भूमिका एक चरित्र को मूर्त रूप देने, शारीरिक क्रियाओं को करने, प्रशंसनीय दिखने और अनुचित ध्यान आकर्षित करने की नहीं है। वह कोई 'अभिनय' नहीं चाहता था। किसी भूमिका में शैली या विलक्षणता लाने के लिए एक अभिनेता ने जो कुछ भी किया वह अनावश्यक था। यह सब चरित्र, उसकी स्थिति और उसके व्यवहार के तथ्य के बारे में था। जी हां, हम सभी को फिल्मी सितारे बहुत पसंद होते हैं। लेकिन कुछ हद तक उनका हर शॉट उनके बारे में है। अगर कोई उन्हें नोटिस नहीं करता है तो उन्हें वापस नहीं बुलाया जाता है। यही कारण है कि एक्स्ट्रा कलाकार भी 'व्यवसाय' के छोटे-छोटे टुकड़ों का सपना देखते हैं। सिद्धांत रूप में, आपको एक ब्रेसन फिल्म देखने में सक्षम होना चाहिए, दो दिन बाद अभिनेता के साथ रात के खाने पर जाना चाहिए, और उसे पहचानना नहीं चाहिए।

यह एक असामान्य फिल्म समीक्षा रही है, जिसमें ज्यादातर क्या वर्णन किया गया है नहीं है होना। क्या इसलिए फिल्म एक स्थिर बोर है? कुछ फिल्में मुझे ज्यादा प्रभावित करने वाली लगी हैं। एक आदमी मर जाएगा, या बच जाएगा। यहाँ उसकी सेल है। उसकी इच्छा है। वह अपने दिमाग का इस्तेमाल करता है। हम हर पल उसका पीछा करते हैं। एक विरल वर्णन है, संभवतः आंद्रे डिविग्न की मूल पुस्तक पर आधारित है, लेकिन यह केवल वही वर्णन करता है जो वास्तव में होता है और कोई अमूर्त सोच व्यक्त नहीं करता है।

'ए मैन एस्केप्ड' जैसी फिल्म देखना सिनेमा में एक सबक जैसा है। यह उन सभी चीजों का प्रदर्शन करके सिखाता है जो एक फिल्म में जरूरी नहीं हैं। निहितार्थ से, यह सुझाव देता है कि हम जिन चीजों के आदी हैं उनमें से अधिकांश अनावश्यक हैं। मैं 'ए मैन एस्केप्ड' में एक भी अनावश्यक शॉट के बारे में नहीं सोच सकता।

यदि आपने अनावश्यक शॉट्स को हटा दिया है, तो कहें, माइकल बे का ' ट्रांसफॉर्मर्स रिवेंज ऑफ द फालेन , 'आपके पास दो बहुत छोटी फिल्में रह जाएंगी: (1) विशेष प्रभाव वाली कार्रवाई का एक असेंबल, जिसमें कुछ लोग रुचि रखते हैं; (2) कथानक बिंदुओं और आवश्यक व्याख्यात्मक संवाद का एक असेंबल, जो बहुत छोटा होगा से (1)। पूरी फिल्म उन दो छोटी फिल्मों के बीच एक स्मैश-अप है।

बे फिल्म के अंत में आपने क्या सीखा? कुछ भी नहीं, क्योंकि पात्र और रोबोट बिल्कुल असंभव हैं। ओवरकुक्ड हाइपरएक्शन में मूल्य हो सकता है, और मैं यह नहीं कह रहा हूं कि ऐसा नहीं है। मैंने कुछ एक्शन फिल्मों का भरपूर आनंद लिया है, जो वे थीं। मैं 'ए मैन एस्केप्ड' की प्रशंसा करता हूं कि यह क्या है, क्या नहीं है और मैंने इससे क्या सीखा है।

वह क्या था? द्वारा एक प्रसिद्ध पुस्तक में पॉल श्रेडर , फिल्म में ट्रान्सेंडैंटल स्टाइल, तीन निदेशक माने जाते हैं: यासुजीरो ओज़ु , रॉबर्ट ब्रेसन, कार्ल ड्रेयर। श्रेडर को लगता है कि उनके काम में ट्रान्सेंडैंटलिज़्म अंतर्निहित है। ट्रान्सेंडेंटलिज़्म की गहन चर्चा में स्वयं को शामिल करने के बजाय, हम लाभकारी रूप से किंडरगार्टन स्तर पर शुरुआत कर सकते हैं। अस्तित्ववाद का सबसे सरल दृष्टान्त अल्बर्ट कैमस में पाया जा सकता है। सिसिफस का मिथक। वह केवल 120 पृष्ठ लेता है, लेकिन हमें केवल एक पैराग्राफ चाहिए:

Sisyphus एक ऐसा व्यक्ति था जिसे अपना जीवन एक पत्थर को पहाड़ पर धकेलने और उसे फिर से लुढ़कते हुए देखने में बिताने के लिए दोषी ठहराया गया था। मेरा सुझाव है कि पहाड़ की तलहटी में मृत्यु है। पत्थर मारना ही जीवन है। खूनी पत्थर को छोड़ना मोहक है, लेकिन कैमस (प्रतिरोध के समर्थक भी) ने कहा कि विद्रोह करना आवश्यक था। मोंटलुक में, 7,000 लोग मारे गए, लेकिन फॉनटेन सहमत नहीं थे कि उन्हें उनमें से एक होने की आवश्यकता है। यहां तक ​​​​कि अगर वह उसके ऊपर से गिरते हुए पत्थर से कुचला गया था, तो कम से कम उसने कोशिश की। यह शायद इस फिल्म के लिए प्रासंगिक है कि ब्रेसन स्वयं प्रतिरोध का सदस्य था, और नाजियों द्वारा कैद किया गया था।

'ए मैन एस्केप्ड' हुलु पर स्ट्रीमिंग कर रहा है।

एबर्ट्सो महान फिल्मों का संग्रह इसमें ब्रेसन का भी शामिल है ' पाकेटमार ,' ' एक देश के पुजारी की डायरी ' तथा ' रैंडम बल्थाज़ारी ।' और, उस बात के लिए, ड्रेयर का ' शब्द ' तथा ' जोन ऑफ आर्क का जुनून , और बर्गमैन का ' सातवीं मुहर ,' ' एक ग्लास डार्कली के माध्यम से ,' 'खामोशी,' ' शीतकालीन प्रकाश '' व्यक्ति ,' ' रोना और फुसफुसाना ' तथा ' फैनी और सिकंदर ।'