जापानी फिल्म निर्माता नोबुहिको ओबयाशी 2016 में फेफड़ों के कैंसर का निदान किया गया था, 'सिनेमा की भूलभुलैया' को पूरा करने से लगभग तीन साल पहले, जापानी युद्ध फिल्मों के बारे में एक युद्ध-विरोधी नाटक, जिसमें से ओबायाशी ने अपनी फिल्म के भीतर एक लंबी फिल्म में फिर से निर्माण, पैरोडी और आलोचना की। या वास्तव में, ओबायाशी की फिल्म के भीतर यह एक लंबी फिल्म मैराथन है क्योंकि 'सिनेमा की भूलभुलैया' एक शाम के लंबे युद्ध फिल्म समारोह में होती है, जो सेतोची किनेमा द्वारा आयोजित एक छोटा हिरोशिमा मूवी थियेटर है जो स्थायी रूप से बंद होने से पहले एक आखिरी शो में डाल रहा है।

कथानक अप्रासंगिक होने के लिए काफी सरल है: तीन उज्ज्वल युवा चीजें- दांत चुनने वाली फिल्म इतिहासकार होसुके ( ताकाहितो होसोयामादा ), उत्साही फिल्म शौकीन मारियो ( ताकुरो अत्सुकि ), और महत्वाकांक्षी गैंगस्टर शिगेरू ( योशीहिको होसोदा ) - 13 वर्षीय नोरिको की पवित्रता का पीछा ( री योशिदा ) जब वह सेतोची कीनेमा की मूवी स्क्रीन में आती है, और ओबायशी की अस्थिर मेटा-कथा का हिस्सा बन जाती है। वैसे: ओबायाशी की डेढ़ साल पहले फेफड़ों के कैंसर से मौत हो गई थी। आप बता सकते हैं कि 'सिनेमा की भूलभुलैया', उनकी आखिरी फिल्म, तीन घंटे की जीवित इच्छा और एक चमकदार पर्दे की कॉल देखकर ही उनकी मृत्यु का भार उन पर पड़ा।

फिल्म की हिरोशिमा सेटिंग ओनोमिची के बाद से अपनी व्यक्तिगत प्रकृति को दूर करती है, हिरोशिमा निर्देशक / सह-लेखक / सह-संपादक ओबायाशी का गृहनगर है और उनकी कुछ फिल्मों के लिए मुख्य स्थान भी है, जिसमें 1983 बबलगम-साइक फंतासी 'द गर्ल हू लीप्ट थ्रू टाइम' शामिल है। ।' ओबायाशी को अमेरिकी सिनेप्रेमियों के लिए 1977 के भयानक दुःस्वप्न 'हाउस' के निर्देशक के रूप में सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, एक फ़िज़ी हॉरर-फ़ंतासी जो 2009 में न्यूयॉर्क एशियाई फिल्म समारोह में प्रदर्शित होने के बाद केवल एक अंतरराष्ट्रीय कारण बन गया और कुछ अन्य उल्लेखनीय आयोजन। 'सिनेमा की भूलभुलैया' में, ओबायाशी (सह-लेखकों के साथ कज़ुया कोनाका और तदाशी नाइतो) ने जो कुछ सीखा है उसे समेटने की कोशिश करता है और फिल्म निर्माण के माध्यम से फिल्मों की एक अस्थिर ऑटो-आलोचना में मोहक प्रचार और उपशामक सहानुभूति मशीनों दोनों के रूप में व्यक्त करने की कोशिश करता है।

ओबायाशी ग्रीन-स्क्रीन तकनीक और सस्ते (लेकिन प्रभावी) कंप्यूटर ग्राफिक्स का उपयोग फिल्म निर्माताओं के बारे में लोगों के उपाख्यानों को नाटक करने के लिए करता है जैसे कि जॉन फोर्ड तथा यासुजीरो ओज़ु , जिसे वह स्थानीय युद्ध अपराधों और प्रति-सांस्कृतिक प्रतिरोध के बारे में क्रूर और/या भावुक प्रसंगों के बीच सैंडविच करता है। कभी-कभी ओबायाशी कविता को उद्धृत करते हैं, विशेष रूप से चुया 'जापान के रिंबाउड' नखाहारा द्वारा। कभी-कभी, एक कार्टून चरित्र या समुराई लोक नायक (मुशी मियामोतो?!) एक या दो दृश्य चुरा लेता है। कुछ पात्र, जैसे टाइम-ट्रैवलिंग ऑथरियल स्टैंड-इन फैंटा जी (ड्रमर .) युकिहिरो ताकाहाशी ), फिल्मों के बारे में एक सुंदर, आवश्यक झूठ के रूप में बात करें जिसे पहले बाम और एक व्याकुलता के रूप में उपयोग किया जाता है, और फिर एक उज्जवल और अभी भी अकल्पनीय भविष्य के लिए रनवे के रूप में भी माना जाता है। आप ओबायाशी को अपना तीन घंटे का समय देते हैं, और वह आपको एक शानदार सिरदर्द देगा।

आप 'सिनेमा की भूलभुलैया' देख सकते हैं और आश्चर्य कर सकते हैं कि यह सब कहाँ से आया है। ओबायाशी की हालिया युद्ध त्रयी (2011-2017) की तरह, और उनकी कई पिछली विशेषताएं- और लघु फिल्में और टीवी विज्ञापन- 'सिनेमा की भूलभुलैया' लगातार आपको याद दिलाती है कि यह 'एक मूवी' है। ओबायाशी की फिल्में शुरू होने से पहले, 'ए मूवी' शब्द आमतौर पर छवि के फ्रेम के भीतर एक फ्रेम में स्क्रीन पर प्रस्तुत किए जाते हैं। तो 'सिनेमा की भूलभुलैया' में, ओबायाशी के पात्रों को अक्सर कैमरे के फ्रेम के भीतर छोटे गोलाकार फ्रेम द्वारा फिर से तैयार किया जाता है। कभी-कभी ये चित्र ऑन-स्क्रीन पर फ़्लिप हो जाते हैं, जिससे कि एक पात्र जो स्क्रीन के बाईं ओर था, अब उल्टा है, या दाईं ओर है, जैसे कि वे स्वयं, दर्शक और किसी अन्य व्यक्ति से बातचीत कर रहे हों, जो देख रहा हो। पुरानी जापानी फिल्मों जैसे 'आई एम ए कैट,' 'द रिक्शा मैन,' और 'वाइफ! गुलाब की तरह बनो।' 'सिनेमा की भूलभुलैया' बहुत सारी फिल्म है।

ओबायाशी की विभिन्न परियोजनाओं को तुरंत पहचाना जा सकता है, उनकी इच्छा पूर्ति और पुरानी यादों की अभिव्यक्ति के रूप में फिल्मों के साथ अविश्वास और आकर्षण के सामान्य संयोजन को देखते हुए। तो यह आश्चर्य की बात नहीं है कि अतीत और सिनेमाई छवि के बारे में उनका दृष्टिकोण कभी नहीं है वास्तव में 'सिनेमा की भूलभुलैया' में मोहक। हंसमुख भोले पात्र अपने साथियों की सुकून भरी, आधी-अधूरी यादों में खो जाते हैं, और कभी भी आश्चर्य नहीं करना बंद कर देते हैं कि क्यों एक चीज अनिवार्य रूप से दूसरे की ओर ले जाती है, और दूसरी, और दूसरी। वे ऑन-स्क्रीन तैरते हैं, गुरुत्वाकर्षण या भौतिकी के नियमों से प्रभावित नहीं होते हैं और जो भी फोटो-बूथ-गुणवत्ता पृष्ठभूमि उन्हें घेरती है, उसमें छिपने में असमर्थ होते हैं। ओबायाशी के पात्र सभी आधे-अधूरे और आधे-अधूरे हैं कि वे अगले दृश्य को देखने के लिए जीवित रहेंगे, इसलिए वे नोबुहिको ओबायाशी के अनुसार जापानी इतिहास की कभी-कभी टूटने वाली ज्वार की लहर की सवारी करना सीखने में अपना समय लेते हैं।

'सिनेमा की भूलभुलैया' जबरदस्त रूप से प्रभावित कर रही है, अक्सर भ्रामक, आमतौर पर थकाऊ, और आगे, और आगे, और आगे। एक नवोन्मेषी अतियथार्थवादी से एक कृपालु रंबल जो हमेशा अपने काम के प्रभाव के प्रति संवेदनशील और यहां तक ​​​​कि संदेहास्पद था - विज्ञापन के लिए एक उपकरण के रूप में, राजनीतिक सफेदी, और शुद्ध भावुकता। अपने दरवाजे से बाहर जाते समय, नोबुहिको ओबायाशी ने हमें यह सोचकर छोड़ दिया कि वह मानवता और अपनी कला में विश्वास खोए बिना 'हाउस' से यहां तक ​​कैसे पहुंचा; मुझे नहीं पता, लेकिन वैसे भी 'सिनेमा की भूलभुलैया' अभी भी है।

अब चुनिंदा सिनेमाघरों में चल रही है।