2015 की फिल्म में ' आभ्यंतरिक , 'लेखक / निर्देशक जोनास कार्पिग्नानो सहारन अफ्रीका से दक्षिणी इटली की यात्रा पर दो लोगों का पीछा किया। उस फिल्म में गैर-अभिनेताओं का इस्तेमाल कुछ हद तक काल्पनिक पात्रों को निभाने के लिए किया गया था। यह एक ऐसी रणनीति है जो एक निश्चित कलात्मक झुकाव के यूरोपीय फिल्म निर्माताओं के साथ तेजी से लोकप्रिय हो रही है; पीटर कोस्टा तथा उलरिच सीडली उन निर्देशकों में से हैं जिन्होंने इस सदी के शुरुआती हिस्से में इसके साथ बड़ी प्रगति की। मुझे कोस्टा की तस्वीरें पसंद हैं और मैं सीडल को बर्दाश्त नहीं कर सकता, इसलिए दृष्टिकोण के परिणाम किसी भी अन्य दृष्टिकोण की तरह परिवर्तनशील हैं। 'ए सिआम्ब्रा,' कार्पिग्नानो की नवीनतम फिल्म, उन फिल्म निर्माताओं में से किसी के काम से मिलती-जुलती नहीं है। यह रेनर फ्रिमल और टिज़ा कोवी की फिल्मों के कुछ हद तक करीब है, जिनकी 2017 'मि। यूनिवर्सो ”एक अर्ध-वृत्तचित्र यथार्थवाद के साथ एक निहत्थे सड़क फिल्म थी। लेकिन यह अलग भी है।

स्पष्ट रूप से रंगीन, इसका कैमरा हमेशा एक्शन की तलाश में रहता है, 'ए सिआम्ब्रा', जिसे कार्पिग्नानो ने पहले के छोटे से विस्तारित किया, 'मेडिटेरेनिया' में पेश किए गए पात्रों में से एक पर केंद्रित है। जब इसके अफ्रीकी पात्र इटली पहुंचते हैं, तो वे रोमानी जिप्सियों की एक बस्ती के पास एक शरणार्थी शिविर में समाप्त हो जाते हैं, जिनमें से एक, पियो, एक किशोर है, जो अत्यधिक धूम्रपान और शराब पीकर और विभिन्न गुप्तचरों को चलाने की कोशिश करके सख्त-पुरुष की छवि बनाने की कोशिश करता है। योजनाएं पियो इस फिल्म का फोकस है, जैसा कि उनका परिवार है, सभी अपने असली नाम के तहत दिखाई दे रहे हैं। 'ए सिआम्ब्रा' कथानक पर बड़ा नहीं है, इसके बजाय इसके मुख्य चरित्र और सहानुभूति उत्पन्न करने के लिए उसके खतरनाक और निराशाजनक पलायन पर निर्भर है।

कार्पिग्नानो का दृष्टिकोण दर्शकों के साथ अच्छा नहीं बैठने वाला है जो परिणामों पर निर्भर कहानी चाहते हैं। लेकिन जीवन के दुर्लभ-दस्तावेज पक्ष में रुचि रखने वाले दर्शक एक लड़के के इस स्पष्ट चित्रण में फंस जाएंगे, जो सुनिश्चित नहीं है कि एक आदमी कैसे बनें। पियो और उनके बड़े विस्तारित परिवार के दृश्य - वे सभी मुंह से सलाह से भरे हुए हैं - इस बात का प्रदर्शन कर रहे हैं कि कैसे दलित लोग खुद को और भी अधिक दलित वर्गों से ऊपर रखते हैं। पारिवारिक रात्रिभोज चर्चा केंद्र इस बात पर केंद्रित है कि पास के एक शरणार्थी शिविर के अफ्रीकी निवासी कितने नीच और नशे में हैं। पियो अपने परिवार के बाकी सदस्यों की तरह कट्टर नहीं है - वास्तव में, उसके पास एक दोस्त की सबसे करीबी चीज है, अयवा, जो 'मेडिटेरेनिया' का अफ्रीकी चरित्र है। कौडौस सेहोन .

जबकि Pio को अक्सर बार और नाइटक्लब में घूमते हुए दिखाया जाता है, मज़ा कम आपूर्ति में है। उसका बड़ा भाई और रोल मॉडल एक आपराधिक रट में है, एक स्थानीय क्राइम बॉस के लिए कारों को जैक करना, जो एक बड़ी बात की तरह कुछ नहीं है, लेकिन अगर आप उसे छेड़ते हैं तो आपको गड़बड़ करने के लिए पर्याप्त है। हर बार जब Pio अपने स्वयं के घोटाले को खींचने की कोशिश करता है, तो यह एक दूर के मिलन स्थल के लिए एक कठिन सवारी है, जहां अगर उसे बिल्कुल भी भुगतान किया जाता है, तो यह केवल उस लूट के प्रतिशत के लिए होता है जिसे वह कमाने की उम्मीद कर रहा था। यह फिल्म की छाप को सहन करती है मार्टिन स्कोरसेस , जिन्होंने यहां जो कुछ देखा, उसे कार्यकारी निर्माता बनने के लिए पर्याप्त पसंद किया। फिल्म किसी भी स्कॉर्सेज़ को स्पष्ट रूप से प्रतिध्वनित नहीं करती है। लेकिन अगर आप न्यूयॉर्क अपराध के युवा जीवन को याद करते हैं जैसा कि हेनरी हिल द्वारा 'के शुरुआती हिस्सों में वर्णित किया गया है' गुडफेलाज , 'आपको इसकी प्राचीन, टॉम-एंड-हक गुणवत्ता याद है। पियो के लिए, जीवन सिर्फ एक पीस है।

एक जो अंततः उसे नीचे पहनता है। फिल्म के अंत के करीब, एक दृश्य है जिसमें पियो अपने जेरीबिल्ट गार्ड को छोड़ देता है और हमें वह लड़का दिखाता है जो वह अभी भी है। फिल्म इस बात पर जोर देती है कि उसका जीवन अभी पूरी तरह से त्रासदी नहीं है, लेकिन यह भी दर्शाता है कि उसकी सामाजिक स्थिति उसे सीमित विकल्प देती है जो उसके भविष्य के लिए अच्छा नहीं है (इसे हल्के ढंग से रखने के लिए)।