होली ने अपने जीवन का वर्णन इस तरह किया है जैसे वह पल्प फिक्शन लिख रही हो। वह हमें बताती है, 'मुझे थोड़ा एहसास हुआ,' कि इस शांत शहर की गलियों और पीछे के रास्ते में जो शुरू हुआ वह मोंटाना के बैडलैंड्स में समाप्त होगा। यह आश्चर्यजनक कथात्मक आवाज है जो सभी के नीचे रहती है टेरेंस मलिक की फिल्में, कभी-कभी अनकही: दुनिया की व्यापक महिमा के नीचे मानव जीवन कम हो जाता है।

जब वह किट से मिलती है तो होली सामने के लॉन पर अपने बैटन-ट्वर्लिंग का अभ्यास कर रही होती है। वह 15 वर्ष की है। वह 25 वर्ष का है, और उसने अभी-अभी एक कचरा आदमी के रूप में अपनी नौकरी छोड़ दी है। हम उसके पहले के वर्षों के बारे में कभी कुछ नहीं सीखते हैं। वह कहीं से भी चलता है, उसे देखता है, और उसे अपने बवंडर में उड़ा देता है। एक या दो दिनों के भीतर उसने उसके पिता की गोली मारकर हत्या कर दी, उसके घर में आग लगा दी, और वे दक्षिण डकोटा में भाग रहे हैं।

टेरेंस मलिक की 'बैडलैंड्स' (1973) एक ऐसी कहानी बताती है जो कई बार दो प्रेमियों की बताई गई है, जो अपराधी हैं और जिनका पीछा अमेरिका की विशालता में किया जाता है। ' बोनी और क्लाइड ”(1967) सबसे पहले दिमाग में आता है। मलिक की सीधी प्रेरणा चार्ल्स स्टार्कवेदर, 'मैड डॉग किलर' की कहानी थी, जो 1957-58 में अपनी गर्ल फ्रेंड कारिल एन फुगते के साथ एक हत्या की होड़ में चली गई थी, जिसमें उसके माता-पिता और छोटी बहन सहित 11 लोग मारे गए थे। वह 13 वर्ष की थी, वह 18 वर्ष की थी।

मलिक को उनके अपराधों में कोई अर्थ नहीं मिला, कोई मनोवैज्ञानिक स्पष्टीकरण नहीं मिला। किट एक सुंदर मनोरोगी है, जो होली उसे बताता है, जेम्स डीन की तरह दिखता है। होली एक विकृत बच्चा है जो सरल और दूरस्थ लगता है। वह तीसरे व्यक्ति में अपने ओडिसी का वर्णन पूर्वनिर्धारित भाग्य के रूप में करती है। न तो मौत के लिए भावनात्मक रूप से प्रतिक्रिया करने लगता है। यहां सुनें कि वह अपने कुत्ते की मौत पर कैसे फिसलती है: 'तब निश्चित रूप से पिताजी को पता चला कि मैं उनकी पीठ के पीछे भाग रहा हूं। वह पागल था जितना मैंने उसे कभी देखा था। उसे धोखा देने की उसकी सजा: उसने जाकर मेरे कुत्ते को गोली मार दी। उसने मुझे स्कूल के बाद हर दिन अतिरिक्त संगीत की शिक्षा दी, और जब तक वह मुझे लेने नहीं आया तब तक वहाँ रुको। उन्होंने कहा कि अगर पियानो ने मुझे सड़कों से दूर नहीं रखा होता, तो शायद शहनाई बजती।

मलिक एक छोटे से शहर की हरी-भरी सड़कों पर खुलता है, जहां कोने पर होली का घर उस घर जैसा दिखता है जिसमें मलिक ने ' ज़िन्दगी का पेड़ '(2011)। हम काम पर उनकी अपनी यादों को महसूस करते हैं। फिर वह लुभावने दृश्यों की एक श्रृंखला में उनके साथ छिप जाता है, क्योंकि वे एक जंगल में रहते हैं और एक राष्ट्रीय खोज की खदान, खाली महान मैदानों में बिना सोचे-समझे घूमते हैं। अपनी चोरी की गई कारों में से आखिरी में, एक बड़ा कैडिलैक, वे सड़कों को छोड़ देते हैं और बिना बाड़ वाली घाटियों पर क्रॉस-कंट्री काटते हैं, अग्रणी बसने वालों के साथ संघों को बुलाते हैं। 'क्षितिज के बिल्कुल किनारे पर।' होली ने कहा, 'हम मिसौला में रिफाइनरियों की गैस की आग को बुझा सकते थे, जबकि दक्षिण में हम चेयेने की रोशनी देख सकते थे, जो कि मैंने कभी देखा था उससे बड़ा और भव्य शहर।'

'बैडलैंड्स' 1970 के दशक में अमेरिकी आत्मकथाओं के फलने-फूलने की महान फिल्मों में से एक थी, जो न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल को बंद करने के लिए चुनी गई पहली फिल्म थी। इसने तारांकित किया मार्टिन शीन तथा बहिन Spacek . वह 33 वर्ष के थे और उन्होंने टेलीविजन पर बहुत अभिनय किया था लेकिन यह उनकी पहली महत्वपूर्ण विशेषता थी। वह 24 वर्ष की थी, और यह उसकी दूसरी फिल्म थी। दोनों अपने साल से छोटे लग रहे थे। शीन, सावधानी से कंघी किए हुए बालों, नीली जींस, चेक की हुई शर्ट और लकी स्ट्राइक्स के साथ, डीन की तरह दिखती थी; चार्ल्स स्टार्कवेदर के देखने के बाद ' बिना कारण के झगड़ा मोल लेना 'उन्होंने जानबूझकर खुद को फिल्म स्टार पर ढाला। स्पेसक, लाल बालों वाला, झाईदार, मामूली, एक लड़की लग रही थी, महिला नहीं। सेक्स का किट और होली के रिश्ते से बहुत कम लेना-देना है, हालाँकि हम कुछ चुंबन देखते हैं; वे ऐसे बच्चे लगते हैं जो रोल-प्लेइंग कर रहे हैं।

उनकी उथल-पुथल उनकी मृत्यता के विरोध में है। किट का एक दोस्त, जो उनकी मदद करने के लिए लगता है, लेकिन फिर एक फोन के लिए दौड़ता है, पेट में गोली मार दी जाती है और बैठने, चकित, मरने और चिंतन करने के लिए छोड़ दिया जाता है। उसने खजाने की कहानी के साथ उन्हें एक खेत में लुभाने का प्रयास किया। उस किट का मानना ​​​​था कि उसने बच्चों की तरह की विश्वसनीयता ली है। एक परिवार किसी अन्य कारण से नहीं मारा जाता है, सिवाय इसके कि किट और होली उनके फार्महाउस में आ जाते हैं। एक अमीर आदमी को बिना किसी कारण के बख्शा जाता है, और किट बाद में देखता है कि वह कितना भाग्यशाली था। वह एक मोटे अंतिम बयान को रिकॉर्ड करने के लिए आदमी के डिक्टाफोन का उपयोग करता है: 'अपने माता-पिता और शिक्षकों को सुनो। ज्यादातर चीजों पर उनकी एक लाइन होती है, इसलिए उनके साथ दुश्मन जैसा व्यवहार न करें। हमेशा एक बाहरी मौका होता है कि आप कुछ सीख सकते हैं। खुले दिमाग रखने की कोशिश करें। ” वह सोचता है कि क्योंकि वह प्रसिद्ध है, उसके शब्दों का अर्थ है।

मलिक की फिल्मों में प्रकृति हमेशा गहराई से अंतर्निहित होती है। यह मंच पर कब्जा कर लेता है और फिर मनुष्य अपनी भूमिकाओं के बारे में अनिश्चित रूप से उस पर बढ़त बना लेते हैं। पक्षियों और छोटे जानवरों, पेड़ों और आसमानों, खाली खेतों या घने जंगलों, पत्तियों और अनाजों का, और पात्रों को भरने के लिए हमेशा बहुत अधिक जगह होती है। उन्हें उन घटनाओं से इधर-उधर धकेला जाता है, जिन्हें वे अपनी नियति से भ्रमित करते हैं। उसके में ' स्वर्ग के दिन ”(1978), उनके पात्र टेक्सास की एक प्रैरी में रेल की सवारी करते हैं। उसके ' पतली लाल रेखा ”(1998), एक युद्ध फिल्म, उनके पात्र गुआडलकैनाल के जंगलों में सन्निहित हैं। उसके ' नया संसार ”(2005), मूल अमेरिकियों को आदिम जंगलों में घर पर दिखाता है जबकि ब्रिटिश खोजकर्ता छिपने के लिए किलों का निर्माण करते हैं। भूमि द्वारा असहज रूप से समायोजित मनुष्यों की एक मजबूत भावना है।

'बैडलैंड्स' तकनीकी रूप से एक रोड मूवी है। यह एक ऐसा रूप है जो फिल्म निर्माताओं को तंग साजिशों से मुक्त करता है और रास्ते में होने वाली हर चीज के लिए उन्हें खोलता है। वे अपनी इच्छानुसार पात्रों और उप-भूखंडों का परिचय और निपटान कर सकते हैं। यात्री वह सब है जो स्थिर है। 'बैडलैंड्स' में किट और होली कहीं नहीं भाग रहे हैं, हालांकि किट अस्पष्ट रूप से 'उत्तर की ओर बढ़ने' और माउंटी बनने की बात करती है। किट इतना आगे नहीं बढ़ता क्योंकि उसे चाहिए, बल्कि इसलिए कि उसे किट और उसके पिता पर क्रश था ( वॉरेन ओट्स ) उसे देखने के लिए मना कर उसे नाराज कर दिया। वह अपने पिता की मृत्यु को केवल एक सुविधा के रूप में मानती है।

घने जंगल में एक मूर्ति है, जहां किट एक असंभव ट्री हाउस का निर्माण करता है जिसका उद्देश्य संभवतः टार्ज़न को जगाना है। वह अलार्म बजाता है और बूबी ट्रैप सेट करता है। वे एक प्राकृतिक जीवन जीते हैं, एक बेकार, लक्ष्यहीन। व्यक्तिगत संसाधनों की कमी के कारण, वे ऊब की एक डिफ़ॉल्ट स्थिति पर कब्जा कर लेते हैं। किट के एक शुरुआती शॉट में उसे एक गली से नीचे चलते हुए, टिन के डिब्बे पर मुहर लगाकर उसे समतल करते हुए, फिर उसे लात मारते हुए दिखाया गया है। इससे उसे कुछ करने को मिलता है।

फिल्म में एक रहस्यमय दृश्य है जिसमें मलिक अपने पिता के 3D स्टीरियोप्टिकॉन के माध्यम से या दूर के स्थानों के माध्यम से स्लाइड को देख रहा है: 'इसने मुझे मारा कि मैं टेक्सास में पैदा हुई यह छोटी लड़की थी, जिसके पिता एक साइन पेंटर थे, जो बस इतने साल जीने के लिए थे। इसने मेरी रीढ़ को ठंडक पहुंचाई और मैंने सोचा कि अगर किट मुझसे कभी नहीं मिली होती तो मैं इस पल कहां होता? वह शायद महसूस करती है कि किट से पहले उसका कोई सार्थक अस्तित्व नहीं था। जमीन पर उनकी लंबी उड़ान के अंत में, किट की अपील खत्म हो जाती है: 'मैंने उस पर ध्यान देना भी बंद कर दिया था। इसके बजाय मैं कार में बैठ गया और एक नक्शा पढ़ा और मुंह की छत पर अपनी जीभ से पूरे वाक्यों को लिख दिया, जहां कोई भी उन्हें पढ़ नहीं सकता था। ”

1943 में जन्मे टेरेंस मलिक अमेरिकी फिल्म में एक महान व्यक्ति हैं, जिन्हें अक्सर एकांतप्रिय के रूप में वर्णित किया जाता है। वास्तव में, वह केवल निजी है, अपने स्वयं के काम में लीन है, दोस्तों के एक मंडली से खुश है, और प्रचार में सांकेतिक प्रयासों में शामिल होने से इनकार कर रहा है। मैं उनके द्वारा दिए गए एक भी साक्षात्कार से अनजान हूं; जो लोग उसे जानते हैं, उसकी कई सेकेंड-हैंड रिपोर्टें एक हंसमुख, मिलनसार, विवरणों से ग्रस्त, स्वभाव से मुग्ध व्यक्ति को चित्रित करती हैं। कुब्रिक का एक संकेत है। 'वह किसी से भी कुछ भी बात कर सकता है,' जेसिका चैस्टेन , 'द ट्री ऑफ लाइफ' के स्टार ने लॉस एंजिल्स टाइम्स के स्टीवन ज़िचिक को बताया। उन्होंने कान 2011 में 'ट्री ऑफ लाइफ' के प्रीमियर या प्रेस कॉन्फ्रेंस में उपस्थित होने से इनकार कर दिया (जहां इसे पाल्मे डी'ओर जीता), लेकिन पूरे शहर में रात्रिभोज और स्क्रीनिंग में देखा गया। चार दशकों में पांच फिल्मों में, उन्होंने अपने तरीके से, अपने समय के काम के सबसे विशिष्ट निकायों में से एक का निर्माण किया है। बहुत अपने तरीके से।

मेरे ग्रेट मूवीज़ कलेक्शन में 'डेज़ ऑफ़ हेवन' की भी समीक्षा की गई है।