स्पेन के 'चिको एंड रीटा' ने सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फीचर के लिए नामांकन जीतकर 2012 के ऑस्कर के सबसे बड़े आश्चर्यों में से एक स्कोर किया। इसका मतलब है कि इस इंडी प्रोडक्शन को स्पीलबर्ग की 'द एडवेंचर्स ऑफ टिनटिन' जैसी बड़ी प्रविष्टियों से आगे रखा गया। इसका कारण कहानी और संगीत है, मुझे संदेह है, एनीमेशन नहीं।
यह फिल्म इस मुद्दे पर विशेष रूप से बोधगम्य है कि कष्टदायी रूप से दर्दनाक परिस्थितियों में 'सामान्य' होने का प्रयास करने का क्या मतलब है।
क्लोज हर मायने में मजबूत है, जब तक कि ऐसा लगता है कि यह अपनी तंत्रिका को खो देता है और एक ऐसे चरित्र की व्याख्या करने का फैसला करता है जो फिल्म में एक घातक प्रश्न चिह्न होने पर अधिक सम्मोहक था।
'संपार्श्विक' टॉम क्रूज़ के साथ एक हवाई अड्डे में एक अजनबी के साथ ब्रीफकेस का आदान-प्रदान करने के साथ खुलता है। फिर, दिलचस्प रूप से, यह एक और फिल्म में बदल जाता है। हम मैक्स (जेमी फॉक्सक्स) नाम के एक कैब ड्राइवर से मिलते हैं, जो एनी (जैडा पिंकेट स्मिथ) नाम की एक सवारी उठाता है। वह सब व्यवसाय है। उसे लॉस एंजिल्स शहर में ले जाने के लिए सड़कों पर उतरना चाहिए। वह कहता है कि वह एक तेज़ मार्ग जानता है। वे अंत में एक शर्त लगाते हैं: यदि वह उन्हें तेजी से शहर में नहीं लाता है तो सवारी मुफ्त होगी।
कभी-कभी दमनकारी माहौल बनाने के लिए दीवारों को बंद नहीं करना पड़ता है। कभी-कभी वॉलपेपर को बंद करना ही पर्याप्त होता है।
मृत्यु दर और शायद मानव जाति के अपरिहार्य विनाश के आसपास की भारी चिंताओं को विच्छेदित करने के लिए क्रोनबर्ग को अपने क्लासिक मोड में देखना अनूठा है।
जैसे-जैसे बातचीत होती है, यह एक ऐसी चैट होती है, जिसमें आप टेबल पर बैठे अन्य लोगों को ज्यादातर ट्यून आउट करते हैं, बोलने के लिए अपनी बारी का इंतजार करते हैं।
'दुर्घटना' गोरों, अश्वेतों, लैटिनो, कोरियाई, ईरानियों, पुलिस और अपराधियों, अमीर और गरीब, शक्तिशाली और शक्तिहीन, सभी को एक तरह से या किसी अन्य नस्लवाद द्वारा परिभाषित किया गया है। सभी इसके शिकार हैं और सभी इसके दोषी हैं। कभी-कभी, हाँ, वे इससे ऊपर उठ जाते हैं, हालाँकि यह इतना आसान कभी नहीं होता। उनके नकारात्मक आवेग सहज हो सकते हैं, उनके सकारात्मक आवेग खतरनाक हो सकते हैं, और कौन जानता है कि दूसरा व्यक्ति क्या सोच रहा है?
यदि आपने फिलिप रोथ के कार्यों को कभी नहीं पढ़ा है, तो धोखे के एक बिल्कुल चौंकाने वाले अभ्यास के रूप में सामने आने की संभावना है जिसमें कहने के लिए कुछ भी नहीं है।
अगर यह सहज बहुसांस्कृतिक, सेक्स-पॉजिटिव कॉमेडी किसी को दुनिया में अपनी जगह के बारे में थोड़ा और सहज महसूस कराती है, तो यह उसे कुचल रही है।
एक ऐसी फिल्म, जिसकी रगों में समाज-विरोधी असामाजिक तत्व दौड़ रहे हैं, लेकिन इसके दिल में यह एक प्यारी सी प्रेम कहानी है, जो हाल की यादों में सबसे प्यारी है।
डेविड (``द फ्लाई, '' 1986) क्रोनबर्ग की यह ठंडी, खौफनाक थ्रिलर, जेरेमी आयरन को जुड़वा बच्चों के एक सेट के रूप में देखती है, जो नियमित रूप से महिलाओं को अपने जीवन में साझा करते हुए प्रसिद्ध स्त्री रोग विशेषज्ञ बन जाते हैं। जुड़वा बच्चों के कमजोर होने के बाद एक प्रसिद्ध अभिनेत्री (जेनेविव बुजॉल्ड) से प्यार हो जाता है, वह उसके साथ अपनी नशीली दवाओं की आदत साझा करती है, और जैसे ही वह बिखरना शुरू करता है, वह जुड़वा बच्चों के जीवन की पूरी नाजुक संरचना को दुर्घटनाग्रस्त कर देता है। पर्याप्त भीषण विवरण के साथ कि यह मेड स्कूल और एक सुपरमार्केट स्कैंडल शीट के बीच एक क्रॉस की तरह लगता है, फिल्म अच्छी तरह से बनाई गई है, लेकिन विकृत है।
'डॉगफाइट' एक प्रेम कहानी नहीं है, बल्कि एक कहानी है कि कैसे एक युवा महिला एक भ्रमित किशोर लड़के को अपने बेहतर स्वभाव की खोज करने में मदद करती है। तथ्य यह है कि उसकी खोज उस रात होती है जब वह युद्ध लड़ने के लिए बाहर निकलता है वियतनाम केवल कहानी को और मार्मिक बनाता है। फिल्म कैनेडी की हत्या से कुछ हफ्ते पहले 1963 में सैन फ्रांसिस्को में होती है। फीनिक्स रिवर बर्डलेस की भूमिका निभाता है, जो एक युवा मरीन है जिसे बूट कैंप से अपने दोस्तों के साथ अंतिम रात की तट की स्वतंत्रता दी गई है। वे एक 'डॉगफाइट' आयोजित करने का निर्णय लेते हैं, एक विशेष रूप से क्रूर प्रतियोगिता जिसमें वे अपना पैसा जमा करते हैं, एक बार किराए पर लेते हैं, और यह देखने के लिए एक प्रतियोगिता होती है कि सबसे बदसूरत तारीख कौन ढूंढ सकता है। सर्वश्रेष्ठ 'कुत्ते' वाला समुद्री नकद जीतता है। फीनिक्स आखिरकार हताशा में रोज (लिली टेलर) से मिलता है। वह बहुत बदसूरत नहीं है (और वास्तव में, इस तरह के पात्रों की परंपरा में, वह रात के रूप में और अधिक प्यारी हो जाती है), लेकिन वह सबसे अच्छी है जो वह कर सकती है। रोज एक संवेदनशील, काव्यात्मक युवा लड़की है जो जोन बेज रिकॉर्ड को सुनती है और कविता लिखती है और एक संवेदनशील प्रकृति की है। वह ज्यादातर बर्डलेस के साथ बाहर जाने के लिए सहमत होती है क्योंकि वह उसके लिए खेद महसूस करती है। तब उसे डॉगफाइट के बारे में पता चलता है, और भारी शक्ति के एक दृश्य में वह युवक पर हमला करती है - न कि उसने उसके साथ क्या किया है, बल्कि उन सभी ने अपने अन्य पीड़ितों के साथ क्या किया है। फिर वह बाहर चली जाती है। लेकिन वह उसके घर का पीछा करता है, अजीब तरह से माफी मांगता है, और वे एक बातचीत शुरू करते हैं जो शहर में एक शाम की ओर जाता है। वे एक अच्छे रेस्तरां में रात का खाना भी खाते हैं, हेडवेटर को झिड़कते हैं जो उन्हें झकझोरने की कोशिश करता है। 'डॉगफाइट' की पूरी तरह से सराहना करने के लिए, इसे एक विशेष समय के रिकॉर्ड के रूप में देखने में मदद मिलती है। नवंबर 1963 में, जॉन कैनेडी अभी भी राष्ट्रपति थे, 'वियतनाम' अभी तक एक परिचित शब्द नहीं था, बाल छोटे थे, और प्रतिसंस्कृति अभी भी आदर्शवादी और अस्थायी थी - क्रांति की तुलना में प्राप्ति से अधिक चिंतित थी। और साथ ही, 1963 में आज की तुलना में अधिक, पुरुष संबंध कभी-कभी महिलाओं के वास्तविक या काल्पनिक अपमान में शामिल होते हैं। मुझे लगता है, यही कारण है कि डॉगफाइट के बारे में पता चलने के बाद भी रोज बर्डलेस से बात करने पर विचार करती है। फिल्म के कुछ दर्शक उनसे माफी मांगने पर सवाल उठाते हैं; मुझे लगता है कि, 1963 में, वह संभवतः बाद के वर्षों की एक महिला की तुलना में अधिक लचीली रही होगी। रोज़ और बर्डलेस के बीच जो होता है वह बड़ी कोमलता और मार्मिकता की एक लंबी रात है, जिसे बॉब कम्फर्ट की पटकथा से नैन्सी सावोका ने बड़े ध्यान और प्यार के साथ निर्देशित किया है। (सावोका की पिछली फिल्म 1989 में 'ट्रू लव' थी, जो भ्रम, संदेह और लगभग सार्वभौमिक रूप से गलत उद्देश्यों के बीच एक जोड़े की शादी की कहानी थी।) हो सकता है कि आपको इस फिल्म का आनंद लेने के लिए थोड़ा आदर्शवादी होना चाहिए - करने के लिए समझें कि उसके लिए इसका क्या मतलब है, अपने लोक अभिलेखों को बजाना और अपने कमरे में बैठना और काव्यात्मक और अकेला महसूस करना। फीनिक्स नदी और लिली टेलर यहां अच्छी तरह से डाली गई हैं। टेलर (जिसने 'से एनीथिंग' में अपने गीतों की रचना करने वाली लड़की की भूमिका निभाई और 'मिस्टिक पिज्जा' और अद्भुत स्लीपर 'ब्राइट एंजल' में भी थी) का एक गंभीर चेहरा, एक गंभीर मुस्कान और एक शांति है जो सहानुभूति के रूप में पढ़ती है . फीनिक्स, जो कभी-कभी विद्रोहियों और मिसफिट्स की भूमिका निभाता है, यहां एक बच्चे की भूमिका निभाता है जो केवल अनुरूप होना चाहता है, और उसे आश्चर्य होता है कि वह ऐसा करने के लिए थोड़ा बहुत अच्छा है। मुझे आश्चर्य है कि क्या आप 'डॉगफाइट' में अंतिम दृश्य पसंद करेंगे। कुछ लोगों ने पाया है कि यह उलझा हुआ है। मुझे लगता है कि फिल्म को इसकी जरूरत है - इसकी वजह से बढ़ती है। मैं नहीं बताऊंगा कि क्या होता है। मैं कहूंगा कि इसे बड़ी विनम्रता से संभाला जाता है, कि बिल्डअप बिल्कुल सही है, और यह कि सावोका और कम्फर्ट को यह महसूस करना सही था कि, अंतिम क्षणों में, कुछ भी समझाने की आवश्यकता नहीं है।
एमसीयू संपत्तियों के बारे में ऐसी शिकायतें मिली हैं जो ऐसा महसूस करती हैं कि वे केवल लोगों को अगली फिल्म या टीवी शो में दिलचस्पी लेने के लिए मौजूद हैं, लेकिन ऐसा कभी नहीं लगा कि सांप अपनी पूंछ खा रहा है जैसा कि यहां होता है।
ड्राइव माई कार अपने वाहनों की कविता के माध्यम से तबाह और आराम करती है जिससे हम भागते हैं, टकराव जो हमें जगाते हैं, और सड़क पर हर टक्कर से प्राप्त उपचार।
इस तरह की नाटकीय दिशा और एक नीरस दृश्य पैलेट के साथ, जो कभी भी यादृच्छिक मकई के डंठल से आतंक पैदा नहीं करता है, यह अधिक सुस्त नहीं हो सकता है।
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