'फेलिनी: आई एम ए बॉर्न लीयर' एक लंबे साक्षात्कार पर केंद्रित एक वृत्तचित्र है, जो फ़ेलिनी ने अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले 1993 में फिल्म निर्माताओं को दिया था। उनके जीवन और कार्य के बारे में जानकारी के स्रोत के रूप में, यह साक्षात्कार लगभग बेकार है, लेकिन उनकी शैली में अंतर्दृष्टि के रूप में, यह अमूल्य है। मास्टर का दो बार साक्षात्कार करने के बाद, एक बार उनके 'फेलिनी सैट्रीकॉन' के स्थान पर, मुझे उनके काम के बारे में होने का दिखावा करने वाली दंतकथाओं के लिए उनके उपहार की याद दिलाई गई, लेकिन वास्तव में पतली हवा से गढ़ी गई हैं।
यह सब 'कॉन्सर्ट' के बीच के अंतर के लिए नीचे आता है फिल्म' और एक वृत्तचित्र। 'लेट्स स्पेंड द नाइट टुगेदर' अनिवार्य रूप से एक है कॉन्सर्ट फिल्म एक 'आदर्श' रोलिंग स्टोन्स संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग, put कई आउटडोर और इनडोर स्टोन्स कॉन्सर्ट में शूट किए गए फुटेज से बाहर। यदि आप यही चाहते हैं, इस फिल्म का आनंद लें। मैं और चाहता था। मैं होता रोलिंग स्टोन्स की घटना की खोज करने वाली फिल्म में दिलचस्पी है, जो बिल खुद को दुनिया के सबसे महान रॉक 'एन' रोल बैंड के रूप में, और निश्चित रूप से हैं सबसे टिकाऊ। मुझे आधुनिक के मंचन के बारे में और जानना अच्छा लगेगा रॉक कॉन्सर्ट, जो यकीनन सबसे कामुक रूप से प्रबल गैर-युद्धकालीन है मानव इतिहास में तमाशा, और जिसका आविष्कार किया गया हो सकता है, रूप में और में हिटलर की जन रैलियों में एक एकल करिश्माई व्यक्ति पर इसका ध्यान केंद्रित है। मैं मिक जैगर के बारे में अधिक जानना पसंद किया है; एक शिक्षित के लिए यह कैसा लगता है, साक्षर, सभ्य व्यक्ति अपने शुरुआती चालीसवें वर्ष में, आंकड़ों के लिए एक सिर के साथ और ए अनुबंध और वार्ता के लिए उपहार, दसियों से पहले एक कोडपीस के साथ अकड़ने के लिए हजारों चिल्लाने वाले, नशीली दवाओं के दीवाने? 'चलो एक साथ रात बिताते हैं' जवाब नहीं देता इन सवालों और न ही निष्पक्ष होने का इरादा था। यह दीवार से दीवार का संगीत है। फिल्म होम वीडियो के रूप में अच्छी तरह से बिकती है; यह जैगर के साथ एक सिनेमाई टॉप फोर्टी है और स्टोन्स ने अपनी कई प्रसिद्ध हिट फिल्मों का प्रदर्शन किया। लेकिन एक निश्चित के बाद बिंदु यह नीरस बढ़ता है। फिल्म की शुरुआत में मैं में फंस गया था स्टोन्स की ध्वनि ऊर्जा की तरंगें, और जैगर के प्राणपोषक, असीम से मोहित मंच पर ऊर्जा। फिल्म के अंत तक मैं बस स्तब्ध रह गया था, और यहां तक कि '(नहीं मिल सकता) संतुष्टि' मुझे काफी उत्तेजित कर सकती थी। फिल्म का निर्देशन हाल एशबी ने किया था, एक फीचर निर्देशक जिनके क्रेडिट में 'शैम्पू' और 'द लास्ट डिटेल' शामिल हैं। ये था कथित तौर पर इक्कीस कैमरों के साथ, के निर्देशन में फोटो खिंचवाए छायाकार कालेब डेसचनेल और गेराल्ड फील। उनके पास बहुत अच्छा है फिल्म पर सामान, लेकिन उन्होंने कोई नया आधार नहीं तोड़ा है। सबसे अच्छा रॉक वृत्तचित्र अभी भी 'वुडस्टॉक' (1970) है, और सबसे अच्छा संगीत कार्यक्रम शायद है बेट मिडलर का 'दिव्य पागलपन!' (1980)। स्टोन्स को और अधिक फिल्माया गया है शक्तिशाली रूप से पहले भी, 'गिम्मे शेल्टर' में, 1969 की आश्चर्यजनक वृत्तचित्र स्टोन्स का अल्टामोंट संगीत कार्यक्रम, जिसमें एक व्यक्ति मारा गया था। 'लेट्स स्पेंड द नाइट' में सबसे खराब मार्ग साथ में' वे गीत हैं जिनमें एशबी और उनके सहयोगी पाने की कोशिश करते हैं गंभीर रूप से प्रतीकात्मक। उदाहरण के लिए, एक पीड़ा से छवियों का एक असेंबल है दुनिया: भूखे बच्चे, एक बौद्ध भिक्षु ने आत्मदाह किया, कंकाल जैसा अकाल पीड़ितों के शव, राजनीतिक बंदियों के सिर काट दिए गए, आदि विचार, मुझे लगता है, स्टोन्स के सर्वनाश के लिए दृश्य प्रतिरूप प्रदान करना है इमेजिस। प्रभाव घृणित है; इस विशेष फिल्म ने कमाया नहीं है उन वास्तविक छवियों का शोषण करने का अधिकार। सबसे अच्छे मार्ग में जैगर शामिल है, जो न्यायसंगत है पूरे शो के बारे में, एक काटे गए कीथ रिचर्ड्स एकल के अपवाद के साथ और एक अजीब अंतराल जिसके दौरान सौंदर्य रानियां मंच पर आक्रमण करती हैं और 'होंकी टोंक वुमन' के साथ नृत्य करें। जैगर, हमेशा की तरह, अभिमानी है उभयलिंगी, अपने प्रशंसकों के सामने गर्व से झूमते हुए और गीतों का संचालन करते हुए, बैंड, और दर्शकों को उनकी पूरी तरह से समयबद्ध शारीरिक गतिविधियों के साथ। वहां पर एक रोमांचक क्षण जब वह भीड़ में चढ़ जाता है और हाथ में माइक लिए हुए होता है, गाते हैं क्योंकि वह एक तरफ से सुरक्षा गार्डों के उछाल पर उठाया जाता है दूसरे के लिए सभागार। यह मजेदार है, लेकिन यह केवल उसी समय के बारे में है जब हम देखते हैं इस फिल्म में दर्शकों; एशबी ने स्पष्ट रूप से एक निर्देशकीय निर्णय लिया दर्शकों को लंबे समय तक बनाए रखें, उन्हें एक सामूहिक, स्पंदित द्रव्यमान में बदल दें। लेकिन यह उनके संपादन में दृश्य लय स्थापित करने की उनकी संभावनाओं को सीमित करता है। 'ए हार्ड डेज़ नाइट' (1964) और 'वुडस्टॉक' जैसी ऐतिहासिक रॉक फ़िल्मों में, दर्शकों ने न केवल प्रतिवाद बल्कि भावनात्मक प्रतिक्रिया भी प्रदान की। 'चलो स्पेंड द नाईट टुगेदर' की गणना काफी बारीकी से की गई है बस एक प्रदर्शन का रिकॉर्ड, और यदि आप यही चाहते हैं, तो यही है आपको मिला।
दिवंगत इतालवी निर्देशक विटोरिया डी सिका ने एक बार कहा था कि कोई भी कम से कम एक भूमिका निभा सकता है - खुद - किसी और की तुलना में बेहतर। डी सिका ने 1940 के दशक के उत्तरार्ध में 'द साइकिल थीफ' जैसी नव-यथार्थवादी फिल्मों में उस विश्वास को चित्रित किया और अब अमेरिकी अभिनेता रॉबर्ट डुवैल ने एक अद्भुत और अनूठी नई फिल्म में इसे फिर से साबित कर दिया है, जिसे उन्होंने लिखा और निर्देशित किया है, जिसका नाम 'एंजेलो माई लव' है। ' यहां एक ऐसी फिल्म है जो इसमें मौजूद लोगों के बिना मौजूद नहीं हो सकती - और कितनी फिल्में सच हैं? फिल्म न्यूयॉर्क जिप्सियों के एक समूह के जीवन, झगड़े, प्रतिद्वंद्विता और सपनों के बारे में है, और डुवैल ने खुद को खेलने के लिए असली जिप्सियों की भर्ती की है। फिल्म के लिए उनकी प्रेरणा तब मिली जब उन्होंने एंजेलो इवांस नाम के एक युवा जिप्सी लड़के को मैनहट्टन फुटपाथ पर एक बहस के दौरान एक बड़ी उम्र की महिला के साथ देखा। डुवैल ने सोचा कि एंजेलो फिल्मों में है। फिल्म देखने के बाद मैं सहमत हूं। यहाँ लगभग 11 या 12 साल का एक स्ट्रीट-स्मार्ट, आविष्कारशील बच्चा है, जिसके पास कुछ चालें हैं और एक अनुभवी चोर की सनक है। ('उसे अपना छोटा माचो नीचे चला गया है,' डेविड एंसन ने न्यूजवीक में लिखा, 'वह एक बच्चे के प्रतिरूपण की तरह है।') एंजेलो एक ऐसी संस्कृति का उत्पाद है जिसने उसे सिखाया है कि दुनिया उसके लिए एक जीवित है, और वह खुशी से इससे सहमत। जो हम कभी-कभी लगभग भूल जाते हैं वह यह है कि एंजेलो भी एक बच्चा है, कमजोर और आसानी से घायल हो गया है, और उसका बहुत कुछ एक लिबास है। डुवैल अपनी कहानी एंजेलो के इर्द-गिर्द बुनती है। हम उसकी माँ, पिता, बहन और प्रेमिका से मिलते हैं, और कुछ खलनायक जिप्सी जो एक अंगूठी चुराते हैं जिसे एंजेलो ने अपनी भावी दुल्हन को पेश करने का इरादा किया था। ये सभी लोग कमोबेश खुद खेलते हैं। एंजेलो का परिवार वास्तव में उसका परिवार है; खलनायक एक भाई और बहन, स्टीव और मिल्ली सिगोनॉफ द्वारा निभाए जाते हैं, जिनसे डुवैल लॉस एंजिल्स में मिले थे। हालांकि फिल्म का कथानक मूल रूप से हमें पात्रों के जीवन को देखने देने के लिए एक उपकरण है, यह उस तरह की साजिश है, मुझे संदेह है, कि जिप्सी चोरी, गर्व, विफल न्याय और बदला को शामिल करने में सक्षम हो सकती है। त्सिगोनोफ़्स द्वारा अंगूठी चुरा लेने के बाद, इसे वापस पाने के लिए कनाडा के लिए एक बुरी सलाह दी जाती है (और जिप्सी शिविर में एक अद्भुत सेट-पीस माना जाता है कि भूतों द्वारा हमला किया जा रहा है)। फिर ब्रुकलिन में एक आयरिश-अमेरिकी बार के पिछले कमरे में एक परीक्षण दृश्य है। यह सब बड़ी ऊर्जा और गंभीरता के साथ किया गया है, भले ही फिल्म के अंत तक अंगूठी शायद ही मायने रखती हो। एंजेलो कई स्व-निहित दृश्यों में भी अभिनय करता है जो बहुतायत से बताता है कि डुवैल ने उसे इतना आकर्षक क्यों पाया। वह स्कूल में अपने एक दिन का उद्दंड गड़बड़ करता है। वह एक सुंदर देशी गायक को चुनने का प्रयास करता है जो उससे कम से कम 10 वर्ष बड़ा है। वह और उसकी बहन एक कैफेटेरिया में एक बूढ़ी औरत के साथ एक लंबी, घिनौनी बातचीत करते हैं; वे उसे अपनी माँ के भाग्य बताने वाले पार्लर में रखना चाहते हैं, लेकिन महिला एक न्यू यॉर्कर है और कल पैदा नहीं हुई थी। इन सभी दृश्यों में एक विशेष जादू है क्योंकि हमें लगता है कि वे वास्तविक हैं, कि वे लोगों के जीवन से निकलते हैं। 'एंजेलो माई लव' तकनीकी रूप से एक काल्पनिक फिल्म है। लेकिन डुवैल ने अपने स्रोतों के इतने करीब काम किया है कि उसे एक वृत्तचित्र का विश्वास है। हो सकता है कि क्योंकि वह इतने अच्छे अभिनेता हैं, डुवैल अपने पात्रों को सुनने में सक्षम हैं, वास्तव में उन्हें देखने के लिए अपनी धारणा के बजाय उन्हें कैसे आगे बढ़ना चाहिए और व्यवहार करना चाहिए। इस फिल्म में ऐसे क्षण हैं जब कैमरा एक अतिरिक्त क्षण और दृश्यों के लिए रुकता है जो कि बाकी सब कुछ में बिल्कुल मेल नहीं खाते हैं, और हमें लगता है कि डुवैल ने उन्हें छोड़ दिया क्योंकि उन्होंने अपनी जिप्सी के बारे में कुछ खुलासा किया था जिसे उन्होंने देखा था और साझा करना चाहता था। हम फिल्म से बाहर निकलते हैं और खुद से एक सवाल पूछते हैं कि फिल्म जवाब देने का प्रयास नहीं करती है: आने वाले वर्षों में एंजेलो का क्या होगा? एक प्यारा, सड़क-वार बच्चा होना एक बात है। अपने साथ जीवन भर उस भूमिका को निभाने की कोशिश करना दूसरी बात है। एंजेलो इसे खींचने में सक्षम हो सकता है, लेकिन फिल्म हमें उस रोमांटिक आशा को बेचने की कोशिश नहीं करती है। इसके बजाय, डुवैल सुझाव दे रहे हैं कि एंजेलो एक रंगीन जिप्सी बच्चे से अधिक है; कि उसके पास एक व्यक्ति के रूप में वास्तविक क्षमता है, यदि वह अपने शानदार व्यवहार के जाल से बाहर निकल सकता है और अपने उलटे बचपन से बहुत बुरी तरह से डरा हुआ नहीं है। कौन जाने? एक दिन 10 साल, अब से, 'एंजेलो माई फ्रेंड' नाम की एक फिल्म हो सकती है।
कुंग फू नायकों के बारे में एक बात जो आपने तुरंत नोटिस की, वह यह है कि वे ज्यादा बात नहीं करते हैं। वे कार्रवाई के आदमी हैं। वे कुछ रूखे शब्दों का आदान-प्रदान करते हैं:तुमने मेरे सम्मान को ठेस पहुँचाई है!हा! हा! अब मैं तुम्हें मार डालूँगा!और फिर वे मुट्ठियों, पैरों, कोहनियों और नाखूनों से आपस में लेट गए। शुरुआती दृश्यों में भी, जब वे कथानक की स्थापना कर रहे होते हैं, तो वे संवाद को बिल्कुल न्यूनतम रखते हैं। वीर कुंग फू विशेषज्ञ एक लंबी दाढ़ी वाले मास्टर से बात करने के लिए मंदिर जाता है, जो कुछ ऐसा कहता है, 'वोंग के छात्रों ने मंदिर के सम्मान को ठेस पहुंचाई है!' और फिर नायक जवाब देता है, 'हा! हा! अब मैं उन्हें मार डालूंगा!' अधिकांश कुंग फू फिल्मों में संवाद की कमी का कारण स्पष्ट करना आसान है। वे हांगकांग में बड़े पैमाने पर उत्पादित होते हैं और पूरी दुनिया में भेज दिए जाते हैं। जितने कम शब्द होंगे, डबिंग की लागत उतनी ही कम होगी। 'दे कॉल मी ब्रूस' के निर्माता वैश्विक दर्शकों के लिए लक्ष्य नहीं बना रहे हैं। वे उन्हीं अमेरिकी दर्शकों के लिए कुंग-फू फिल्मों का एक स्पूफ बना रहे हैं जो 'एयरप्लेन!,' 'एयरप्लेन II - द सीक्वल' और 'जेकिल एंड हाइड ... टुगेदर अगेन' में गए थे। यह उन्हें संवाद पर लंबे समय तक चलने और कार्रवाई पर कम जाने की अनुमति देता है, और इस प्रक्रिया में वे अपनी पूरी व्यंग्यात्मक बढ़त खो देते हैं। 'वे कॉल मी ब्रूस' में कुछ मज़ेदार एक्शन दृश्य हैं, बहुत कम, लेकिन अधिकांश समय इसका हास्य निर्भर करता है जॉनी यून के वाक्यों और अन्य कमजोर व्यंग्यों पर, जो इसके नायक की भूमिका निभाते हैं। यूने को पटकथा लिखने में मदद करने का भी श्रेय दिया जाता है -- और मुझे विश्वास हो सकता है कि, चूंकि उनके बहुत सारे संवाद ऐसा लगता है जैसे इसे मौके पर ही बना दिया गया था। कथानक हर्षित रूप से मूर्खतापूर्ण है। माफिया कुछ कोकीन को वेस्ट कोस्ट से न्यूयॉर्क भेजना चाहता है, जो ओरिएंटल आटे के एक विशेष ब्रांड के रूप में प्रच्छन्न है। तो शीर्ष माफियासो अपने चीनी रसोइया, ब्रूस को डोप ईस्ट ले जाने के लिए नियुक्त करता है, एक भरोसेमंद चालक द्वारा अनुरक्षित। रास्ते में, वे वेगास और शिकागो में डकैतों के साथ रन-इन सहित सामान्य कारनामों में शामिल हो जाते हैं। (स्थानीय रंग के एक मार्मिक बिट में, फिल्म में शिकागो के स्थानों को स्थापित करने के लिए लेक शोर ड्राइव और साउथ वाबाश के स्टॉक शॉट्स शामिल हैं, भले ही जॉनी यूने के साथ सभी दृश्यों को घर के अंदर शूट किया गया हो।) यूने का चरित्र एक आनंदित बेवकूफ है, एक जैरी लुईस रिट्रेड जो बुरे वाक्यों में माहिर हैं। नमूना: 'यदि आप सुशी को जानते हैं, जैसे मैं सुशी को जानता हूं।' हालांकि, उनके पास अपने मजाकिया क्षण हैं, विशेष रूप से बुद्धिमान बूढ़े मास्टर के लिए फ्लैशबैक यादों में। 'हमेशा याद रखना, बेटा, उन्हें कमर में लात मारो!' 'वे कॉल मी ब्रूस' के साथ असली समस्या यह है कि यह लगभग व्यंग्य-सबूत शैली का व्यंग्य है। असली कुंग-फू फिल्में इतनी अकल्पनीय और इतनी बेहूदा हैं कि एक व्यंग्य बनाना मुश्किल है जो केवल एक ही जमीन को कवर नहीं करता है।
जॉन सिंगलटन की '2 फास्ट 2 फ्यूरियस' एक कहानी को इतनी बेशर्मी से बताती है कि हम अविश्वास में अपना सिर हिला सकते हैं। विचार करें कि बड़े चरमोत्कर्ष में एक मियामी ड्रगलॉर्ड शामिल है, जो नॉर्थ बीच में पैसे से भरे बैग लेने के लिए दो स्ट्रीट रेसर्स को काम पर रखता है और उन्हें कीज़ में वितरित करता है, और जोड़ता है, 'आप इसे बनाते हैं, मैं व्यक्तिगत रूप से आपको $ 100 Gs अंत में सौंप दूंगा। रेखा।' नरक, 10 जीएस के लिए, मैं एवेंटुरा मॉल में एक वैन किराए पर लूंगा और खुद माल पहुंचाऊंगा।
गबीता शायद सबसे अनजान युवती है जिसने अपनी गर्भावस्था के बारे में किसी फिल्म में मुख्य भूमिका निभाई है। यहां तक कि अगर आपको लगता है कि 'जूनो' बहुत चालाक था, तो गैबिता के साथ दो घंटे में आपको डियाब्लो कोडी के लिए बुखारेस्ट का टिकट खरीदना होगा। यह एक शक्तिशाली फिल्म है और एक स्पष्ट दृश्य उपलब्धि है, लेकिन गबिता (लौरा वासिलियू) के लिए धन्यवाद नहीं। ड्राइविंग चरित्र उसका रूममेट ओटिलिया (अनामारिया मारिनका) है, जो सभी भारी भारोत्तोलन करता है।
अन्य दर्शकों को ए चियारा एक प्रामाणिक और गहराई से महसूस किया जाने वाला नाटक लग सकता है, लेकिन इसकी सीमित शैली और चरित्र चित्रण केवल इतने विचारशील हैं।
सितारों से भरे कलाकारों, शानदार दृश्यों और कुछ उदासी भरे विवरणों के साथ एक शानदार सांता क्लॉज़ मूल कहानी, इसे बहुत अधिक मीठा होने से बचाने के लिए।
एक Ciambra साजिश पर बड़ा नहीं है, इसके बजाय अपने मुख्य चरित्र और सहानुभूति उत्पन्न करने के लिए उसके खतरनाक और निराशाजनक पलायन पर निर्भर है।
क्या नोएल ब्लैक वाकई इस फिल्म का निर्देशन करना चाहते थे? मेरे पास पूछने का एक अच्छा कारण है। जब से उन्होंने 1968 में प्रसिद्ध 'प्रिटी पॉइज़न' बनाया, ब्लैक का करियर टीवी असाइनमेंट (नैन्सी ड्रू, हवाई फाइवओ) से हटकर अस्पष्ट सुविधाओं ('जेनिफर ऑन माई माइंड') और फिर से वापस आ गया। वह वास्तव में उस पहली सफलता की ताजगी की नकल करने में सक्षम नहीं है, जिसमें एंथनी पर्किन्स और मंगलवार वेल्ड ने एक छोटे से शहर में एक हत्या की भयानक कहानी में अभिनय किया था।
शो बिज़ में कुछ ऐसा होता है जिसे 'एक बुरी हंसी' कहा जाता है। वह हंसी है जिसे आप प्राप्त नहीं करना चाहते हैं, क्योंकि यह मनोरंजन नहीं बल्कि अविश्वसनीयता, घबराहट या अस्वीकृति को इंगित करता है। जॉन वाटर्स की 'ए डर्टी शेम' एकमात्र ऐसी कॉमेडी है जिसके बारे में मैं सोच सकता हूं कि अच्छे लोगों की तुलना में अधिक बुरी हंसी मिलती है।
यह अपने दिल को अपनी आस्तीन पर पहनता है, एक होममेड वैलेंटाइन के रूप में सरल और ईमानदार।
पहली दर-अभिनय, बहुत विश्वसनीय वातावरण, और सीधी, तंग-ए-ड्रम दिशा इसे एक प्रत्यक्षता के साथ गुनगुनाती है जो कुछ सामाजिक समस्या वाली फिल्में जुटा सकती हैं।
'आफ्टर आवर्स' शुद्ध फिल्म निर्माण की धारणा के करीब पहुंचता है; यह - स्वयं का लगभग निर्दोष उदाहरण है। इसमें एक सबक या संदेश की कमी है, जैसा कि मैं निर्धारित कर सकता हूं, और नायक को अपनी सुरक्षा और विवेक के लिए इंटरलॉकिंग चुनौतियों की एक श्रृंखला का सामना करने के लिए संतुष्ट है। यह 'द पेरिल्स ऑफ पॉलीन' है जिसे साहसपूर्वक और अच्छी तरह से बताया गया है।
एक रोमांचक चारा और स्विच के साथ एक राक्षस कहानी, जिसका दिल ब्लू वेलेंटाइन की तरह धीरे-धीरे बहता है।
ऑल माई पनी सोरोज़ की गति इतनी शानदार है, और समग्र स्वर इतना आरक्षित है, कि यह भावनात्मक रूप से मौन फिल्म में परिणत होता है।
लोग स्पष्ट सफेद रोशनी से बाहर निकलते हैं, घंटी टोल के रूप में। वे कहां हैं? एक साधारण इमारत हरियाली और एक अस्पष्ट जगह से घिरी हुई है। स्टाफ के सदस्यों द्वारा उनका अभिवादन किया जाता है, जो विनम्रता से समझाते हैं कि वे मर चुके हैं, और अब अपने अनुभव के अगले चरण से पहले एक तरह से स्टेशन पर हैं।
सारा डेसन मतलबी लड़कियों या गलतफहमियों के बारे में बहुत अधिक बार-बार होने वाली साजिशों को इनायत से दरकिनार कर देती है और समुदाय, संबंध और परंपरा की भावना पैदा करती है।
एंजेलिन पहचान और भ्रम के बीच की रेखाओं का आनंदमय खेल बनाता है, और इसे वास्तविक जीवन की सभी चुलबुली क्रियाओं के साथ खोदता है। यह शानदार सामान है।
'एल्विन एंड द चिपमंक्स' में सबसे आश्चर्यजनक दृश्य तीन गायन चिपमंक्स नहीं हैं। नहीं, यह एक सरप्राइज है जिसे समापन खिताब के लिए सहेजा गया है, जहां हम सभी एल्विन & के कवर देखते हैं। कंपनी एल्बम और सीडी। मैंने 10 के बाद ट्रैक खो दिया। यह मेरे लिए समझ से बाहर है कि कोई भी उन कर्कश छोटी आवाज़ों के एक पूरे एल्बम को सुनना चाहेगा, 10 को तो छोड़ दें। 'द चिपमंक सॉन्ग,' शायद, इसकी क्षणभंगुर नवीनता के लिए। लेकिन 'केवल तुम'?
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