अपनी फीचर फिल्म की शुरुआत की सफलता के बाद ' सलाम बॉम्बे! ”, जिसे सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फिल्म ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था और कान फिल्म समारोह में कैमरा डी'ओर जीता, निर्देशक देखो नायरो अंतरजातीय रोमांस के साथ पीछा किया ' मिसिसिपी मसाला ।' एक नए ऑस्कर विजेता अभिनीत डेनज़ेल वॉशिंगटन तथा सरिता चौधरी अपनी फीचर फिल्म की शुरुआत में, नायर और पटकथा लेखक Sooni Taraporevala मिसिसिपी में रहने वाले एक अश्वेत अमेरिकी और एक युगांडा-भारतीय निर्वासित के बीच रोमांस के माध्यम से देखे जाने वाले नस्ल और घर के बारे में परस्पर विचारों का पता लगाएं। के विरुद्ध एडवर्ड लछमन जीवंत सिनेमैटोग्राफी, वाशिंगटन और चौधरी की केमिस्ट्री स्क्रीन को झुलसा देती है, जबकि रोशन सेठ का भावपूर्ण प्रदर्शन फिल्म को गहराई देता है।

हालांकि 1991 में इसकी रिलीज के समय इसकी सराहना की गई, 'मिसिसिपी मसाला' के अधिकार ' वर्षों में उलझी हुई थी, जिसके कारण फिल्म डीवीडी पर प्रिंट से बाहर हो गई और इसकी अनुपलब्धता के कारण सापेक्ष अस्पष्टता में समाप्त हो गई। यह तब तक है जब तक नायर ने फिल्म के अधिकारों को फिर से हासिल करने की मांग नहीं की और जानूस फिल्म्स ने एक भव्य 4K बहाली के लिए कदम रखा, जो 2021 में न्यूयॉर्क फिल्म समारोह में शुरू हुआ। अब पूरे अमेरिका में सिनेमाघरों में चल रहा है, बहाली मानदंड द्वारा जारी की जाएगी 24 मई को कलेक्शन।

फोकस कॉलम में इस महीने की महिला फिल्म निर्माताओं के लिए रोजरएबर्ट.कॉम जूम पर नायर से बहाली की प्रक्रिया के बारे में बात की, इसके दो सिज़लिंग लीड की कास्टिंग, और कैसे 'मिसिसिपी मसाला' ने अप्रत्याशित रूप से उनके जीवन को हमेशा के लिए बदल दिया।

जब मैंने पहली बार 'मिसिसिपी मसाला' देखा तो मुझे YouTube पर एक बहुत ही भयानक चीर-फाड़ करनी पड़ी। यह लगभग सात साल पहले की बात है और यह उपलब्ध होने का यही एकमात्र तरीका था। मैंने न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल में खूबसूरत बहाली देखी और यह कितना खूबसूरत लग रहा था, मैं उड़ गया। इस बहाली को धरातल पर उतारने की यात्रा क्या थी?

इसे बहाल करने का सफर वाकई काफी आश्चर्यजनक और खूबसूरत रहा है। 2020 की शुरुआत में, मुझसे एक ब्रिटिश फिल्म समारोह ने 'मिसिसिपी मसाला' का प्रिंट मांगा। मैंने उच्च और निम्न देखा और जब तक मैंने नैशविले, टेनेसी में SESAC नामक एक संगीत कंपनी को अंतिम प्रिंट ट्रैक नहीं किया, तब तक सचमुच कुछ भी नहीं मिला। फिल्म को न्यूयॉर्क में स्थित एक स्वतंत्र फिल्म निर्माण कंपनी सिनेकॉम द्वारा वित्तपोषित किया गया था, जब इसे बनाया गया था। अधिकार तीन बार बेचे गए थे और इस संगीत कंपनी के साथ समाप्त हो गए थे। वे बहुत दयालु थे और उन्होंने मुझे वह प्रिंट दिया, जिसने उत्सव में शीर्ष पुरस्कार, दर्शकों का पुरस्कार जीता। अचानक यह एक हिट फिल्म थी।

मैंने इसके बारे में सोचा, और फिर मैं इस कंपनी में वापस गया और पूछा कि मैं उनसे फिल्म के अधिकार वापस पाने के लिए क्या कर सकता हूं ताकि मैं इसे दुनिया के सामने रख सकूं। वे मेरे काम के ऐसे प्रशंसक थे और वे वास्तव में उदार थे। ऐसा होने में लगभग छह महीने का कानूनी समय लगा। फिर उन्होंने पूरी तरह से फिल्म के निर्माता के रूप में मुझे अधिकार हस्तांतरित कर दिए। फिर उसी सप्ताह के भीतर मानदंड—मैं किससे प्यार करता हूं और किसका महान प्रशंसक हूं, और जिसके पास ' मानसून शादी 'और मेरी कुछ अन्य फिल्में - तुरंत इसे चाहती थीं। वही हुआ।

इसमें करीब एक साल का समय लगा। यह उन धीमी गति से जलने वाले COVID वर्षों में से एक था, जो यह सब करने का सही समय था। हमने इसे मानदंड और जानूस को बेच दिया। उन्होंने इसे मेरे साथ बहाल किया और एड लछमन जिसने फिल्म की शूटिंग की। वे हमेशा चीजों को बहुत प्यार से करते हैं। तब न्यूयॉर्क फिल्म फेस्टिवल तुरंत चाहता था कि यह उनके पुनरुद्धार खंड में हो। उस रात लगभग 1,000 लोगों ने इसे देखा और यह अद्भुत था। और अब यह देश भर के सिनेमाघरों में वापस आ गया है, जो उतना ही रोमांचक है। तथ्य यह है कि आप जैसे बच्चे, युवा वास्तव में इसे सिनेमाघरों में देखने जा रहे हैं, यह फिल्म जो तब कट्टरपंथी थी और क्या मुझे लगता है कि अब और अधिक कट्टरपंथी मेरे लिए अद्भुत है।

फिल्म संस्कृति में अभी एक बड़ी बातचीत फिल्मों में सेक्स दृश्यों की कमी है। इस फिल्म के बारे में जो अभी भी इतना गर्म है, वह है फोन कॉल सीन। उस दृश्य के बारे में वास्तव में कुछ कामुक है, हालांकि बमुश्किल कोई त्वचा दिखाई गई है। यह वास्तव में एक पारंपरिक सेक्स दृश्य नहीं है। आपने उस दृश्य की पहली बार कल्पना कैसे की और आपको ऐसा क्यों लगता है कि आज सिनेमा में जो कुछ हो रहा है, उससे कहीं अधिक कामुक है?

फोन कॉल सीन लालसा के बारे में है। हताश, तत्काल लालसा, यह उस व्यक्ति के साथ न होने के बारे में भी है ताकि आप अपने ब्रह्मांड में हों। आपकी लालसा में और आपके अपने ब्रह्मांड में, आप बिना सेंसर किए हैं क्योंकि कोई भी नहीं देख रहा है, सिवाय मेरे कैमरे के साथ। जब मैं यह फिल्म बना रहा था, तब मैं भी पहली बार खुद से बहुत प्यार करने लगा था। मुझे प्यार हो गया है। वह युगांडा में था और मैं हमेशा कहीं और था। तो मैं निश्चित रूप से उस लंबी दूरी की प्रेम सामग्री में अनुभवात्मक रूप से था।

लेकिन किसी भी चीज से ज्यादा, मुझे यह पसंद है कि लोग वास्तव में खुद को और अपने दिलों और अपनी लालसा को प्रकट करते हैं जब वे अकेले होते हैं। क्योंकि डेनजेल और सरिता दोनों के साथ मेरा यह खूबसूरत रिश्ता था, वे वास्तव में खुले हो सकते थे और वे वास्तव में उस लालसा के बारे में पारदर्शी थे। मैंने इसे हमेशा उन दोनों के साथ एक विभाजित स्क्रीन की तरह देखा था। मैंने उनके साथ एक बहुत ही सीधा और स्पष्ट संबंध साझा किया, उन्हें यह बताने के लिए कि मुझे वास्तव में क्या चाहिए और मुझे क्या चाहिए। वे इतने भरोसेमंद थे और उन्होंने मुझे वह उदारता दी। और आप सही कह रहे हैं कि इरोस नग्नता के बारे में नहीं है। इरोस उस बारे में है जो खुलासा नहीं किया गया है। वह इरोस है। मैं उसी के लिए गया था। ऐसा नहीं है कि यह किसी भी तरह से शर्मीला था। लेकिन सच्चाई यह है कि यह कठिन दिखने और ऐसा करने के बारे में नहीं है। वे अंदर थे रक्तरंजित टी-शर्ट, तुम्हें पता है? यह फोन की गुमनामी थी। कोई फेसटाइम नहीं था। यह सिर्फ वह फोन था जिसे आपको बहकाना था।

जब आप मीना (सरिता चौधरी) का परिचय कराते हैं, तो वह अपने बालों को स्क्रीन पर घुमाती है, जैसे कि रीटा हायवर्थ 'गिल्डा' में। क्या वह एक सचेत संदर्भ था?

मैं उस समय 'गिल्डा' के बारे में भी नहीं जानता था। मेरा संदर्भ केवल सरिता के अपने बाल थे, जो कि यह जंगली अयाल था। मुझे यह पसंद है। मुझे नहीं लगता कि उसके पास ब्रश या कंघी है। वह वैसी ही थी, और अब भी है। यह कल्पना की गई थी, थोड़ा सा, वास्तव में एक स्क्रीन वाइप के रूप में। इस उग्र, प्यारे चरित्र पर उठ रहा वह पर्दा। इस तरह इसकी कल्पना की गई थी। यह भी सच है कि वह वैसी नहीं है जैसी आप सोचते हैं कि हम हैं। वह सिर्फ सचमुच परवाह नहीं करती है। मैं उसके बारे में जो प्यार करता था वह उसकी घमंड की कमी थी। उसके शरीर में व्यर्थ हड्डी नहीं है, वह लड़की। यह वास्तव में चेहरे पर पढ़ता है। यह देखने के बारे में बिल्कुल नहीं है। यह आग के बारे में है।

आपने एनवाईएफएफ में सरिता को कास्ट करने के तरीके के बारे में एक बेहतरीन कहानी सुनाई। क्या आप इसे साझा कर सकते हैं?

मैंने साइकिल पर उसकी एक तस्वीर देखी। इस जंगली बालों के साथ एक छोटी सी तस्वीर और मुझे उसका लुक बहुत पसंद आया। तो मैंने अपने कास्टिंग डायरेक्टर से पूछा सूसी फिगिस विशेष रूप से उसे खोजने के लिए। वह एक फिल्म की छात्रा थी, वह फिल्म की पढ़ाई कर रही थी। अभिनेता नहीं, बल्कि सिद्धांत बनना है। उन्हें लंदन में एक ऑडिशन के लिए आना था। मैं उसका इंतजार करता रहा क्योंकि वह वही थी जिसे मैं चाहता था और अचानक सूसी ने कहा कि हमें दोपहर का भोजन करना चाहिए। और मैं सोच रहा हूँ नहीं, मुझे सरिता को देखने के लिए इंतजार करना होगा . इसलिए वह मुझे लंच के लिए बाहर ले गई। क्या हुआ था कि सरिता तेल से सने और अच्छे से कंघे हुए बालों के साथ वहां गई थी और सूसी ने कहा, 'उसे वह जंगली बाल पसंद हैं!' उसने उसे 10 पाउंड दिए और कहा कि सैलून में जाओ, अपने बालों को खून से धोओ, और कंघी मत करो! इसलिए वह मुझे लंच पर ले जा रही थी। सरिता दोपहर के भोजन के बाद अंदर चली गई और बिल्कुल वैसी ही लग रही थी जैसी मैं चाहती थी कि वह दिखे। और मैं उससे प्यार करता था। वह बिल्कुल मीना थी। कभी कोई सवाल नहीं था। कभी कोई पास नहीं आया, मैंने तुरंत देखना बंद कर दिया।

डेनजेल वाशिंगटन कैसे शामिल हुआ?

मैं वास्तव में हमेशा डेनजेल को चाहता था, जो उस समय स्टार नहीं था। उन्होंने उस समय सिर्फ एक फिल्म बनाई थी, जिसे मैंने 'फॉर क्वीन एंड कंट्री' नाम से देखा था। उन्हें मेरी पहली फिल्म पसंद आई, जो 'सलाम बॉम्बे!' थी, इसलिए वह मुझसे मिलने के लिए तैयार हो गए। जब मैं उन्हें कहानी सुना रहा था, तो उन्होंने कहा कि कोई भी उन्हें इस तरह की एशियाई-अफ्रीकी अमेरिकी कहानी की पेशकश नहीं करेगा। अभिनेता जब कोई फिल्म पसंद करते हैं तो वे इसे पसंद भी करते हैं क्योंकि वे निर्देशक पर भरोसा कर सकते हैं। मुझे लगता है कि 'सलाम बॉम्बे!' के साथ ऐसा ही हुआ है, लेकिन मुझे यकीन नहीं है, लेकिन मुझे पता है कि उन्हें यह वाकई पसंद आया। मैं हमेशा लोगों से कहता हूं कि जब मैं फिल्म पढ़ाता हूं, या अगर मैं छात्रों से बात करता हूं, तो आपको पता नहीं है कि अच्छा काम या बुरा काम आपको कहां ले जाएगा। अगर मैंने आपका काम देखा है, तो यह आपके लिए सबसे अच्छा कॉलिंग कार्ड है। आप कभी नहीं जानते कि यह किसी भी संदर्भ में फिर से कब वापस आएगा। डेनजेल के साथ यही हुआ। जब हम अपनी फिल्म की शूटिंग कर रहे थे, तभी वह एक स्टार बन गया जैसे वह 'ऑस्कर नामांकन' के साथ बन गया। क्राई फ्रीडम 'और वह सब। मेरी आंखें अच्छी हैं, मुझे बस इतना पता था कि वह एक मेगा स्टार बनने जा रहे हैं। सरिता भी, लेकिन हम जैसे लोगों के लिए दुनिया धीमी है।

मुझे हमेशा आश्चर्य होता था कि वह एक बड़ी स्टार नहीं थीं क्योंकि उन्होंने 90 के दशक में कई बेहतरीन फिल्मों में काम किया था। और वह स्पष्ट रूप से बहुत खूबसूरत है। यह वास्तव में दोहरा मापदंड दिखाता है जब कोई इतना खूबसूरत और वह प्रतिभाशाली व्यक्ति अब व्यापक दर्शकों के लिए बाहर निकलने की तरह है।

हां, ठीक यही। लोग जाग रहे हैं और अंत में गुलाबों को सूंघ रहे हैं।

आप दक्षिण एशियाई प्रवासियों और अश्वेत अमेरिकियों के बीच इस फिल्म की गतिशीलता को कैसे सेट करने आए?

कहानी कई चीजों से पैदा हुई थी। प्रारंभ में, मेरे लिए कहानी की उत्पत्ति, इससे पहले कि मैं सूनी तारापोरवाला से इसे लिखने के बारे में बात करता, हार्वर्ड में ब्लैक एंड व्हाइट के बीच एक भूरा बच्चा होना था, जहां मैं पहली बार कॉलेज आया था जब मैं 18 साल का था। मैं चाहता था रंग के पदानुक्रम और बीच में होने के बारे में कुछ कहानी बताने के लिए। मैंने अपनी टोपी को लटकाने के लिए दुनिया में स्थितियों की तलाश की और इसे युगांडा से मिसिसिपी तक एशियाई निर्वासन में पाया और यह भी उल्लेखनीय बात हो रही थी कि भारतीय इस शहर के सभी मोटल के मालिक थे। तो मैंने सोचा कि क्या होगा अगर ये दोनों समुदाय पहले से ही एक हो गए हैं, और कोई सीमा पार कर गया है। मेरे लिए जो दिलचस्प था वह थी समानता। ये युगांडा के भारतीय थे, जो भारत को कभी नहीं जानते थे, जो केवल अफ्रीका को घर के रूप में जानते थे, मिसिसिपी में आ रहे थे, जो नागरिक अधिकार आंदोलन का जन्मस्थान था, और एक अफ्रीकी अमेरिकी समुदाय के लोग थे जो कभी अफ्रीका को घर के रूप में नहीं जानते थे। क्या होगा अगर कोई उस सीमा को चुनौती दे और प्यार से सीमा पार करे। वह एक आधार था।

हमने 2,000 युगांडा एशियाई निर्वासितों का साक्षात्कार लिया। मैं व्यक्तिगत रूप से मिसिसिपी गया और सूनी को मेरी पहली यात्रा के बाद मेरे साथ शामिल होने के लिए कहा। हम इधर-उधर घूमते थे और मोटल में रहते थे और इतने सारे किरदारों से मिले थे। हम वास्तव में फिल्म की तरह ही एक कार टक्कर में थे, और अन्य चीजें हुईं जिन्होंने हमारी कहानी को सूचित किया। तब हमें एहसास हुआ कि हम वास्तव में अफ्रीकी महाद्वीप में कभी नहीं गए थे। हम इस जगह पर कभी नहीं गए थे, जो युगांडा में इन निर्वासितों के लिए एक सपना था। इसलिए हमने वहां जाने का फैसला किया। इसने मेरी जिंदगी हमेशा के लिए बदल दी। क्योंकि जब मैं वहां गई तो मैं इस आदमी से मिली, जिसकी किताब मैंने निष्कासन के बारे में पढ़ी थी, और जो अब 32 साल का मेरा पति है। युगांडा में यही हमारा घर है, और यहीं पर हमारे बेटे का जन्म हुआ। हमारे पास इतिहास की परतें हैं, और फिल्म स्कूल और सब कुछ, वहीं, इतने सालों बाद। पीछे मुड़कर देखें तो इसने मेरे जीवन को पूरी तरह से बदल दिया। मुझे मेरी पहली फिल्म 'सलाम बॉम्बे!' के लिए ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था। मुझे लॉस एंजिल्स जाना था, युद्धग्रस्त युगांडा नहीं, जहां मेरे पास तीन साल तक टेलीफोन नहीं था। यही जीवन है। सचमुच ऐसा ही था। लेकिन यह एक खूबसूरत जिंदगी है। एक समृद्ध जीवन।

मुझे अच्छा लगता है कि आपने अभी घर का जिक्र किया है क्योंकि मैंने फिल्म में देखा है, खासकर शुरुआत में, लेकिन वास्तव में, इस बारे में बहुत सारी चर्चाएं हैं कि घर क्या है और घर को कौन बुला सकता है और घर एक भावना या जगह है या नहीं। अंत में, मुझे लगता है कि हर किसी को यह विचार आता है कि घर उन लोगों के साथ है जिन्हें आप प्यार करते हैं। क्या घर की अवधारणा के बारे में आपकी अपनी भावनाओं ने इसे फिल्म में बनाया?

मैं इसी पर फिल्में बनाता हूं। इतना ही नहीं, लेकिन जब आप एक बच्चे हैं जो उस सीसॉ पर रहता है, दुनिया के बीच जैसा कि मेरे पास 18 साल की उम्र से है, तो आपको नेविगेट करना होगा कि घर क्या है। मैं इस तथ्य के लिए आभारी हूं कि मेरी जड़ें मजबूत हैं क्योंकि मैं सीसॉ पर उड़ सकता हूं क्योंकि मुझे पता है कि मैं कहां से आता हूं। हमारे पास सक्रिय रूप से तीन घर हैं। एक न्यूयॉर्क शहर में, जो कि एक बहुत ही रचनात्मक घर है और एक वास्तविक घर है जिसमें मेरा छोटा परिवार, हम सभी, मेरे पति, बेटे और मैं, हम सभी ने वहां जीवन व्यतीत किया है। हम वहीं पढ़े-लिखे थे। हमारे वहां रचनात्मक समुदाय हैं। लेकिन हम युगांडा में बहुत रहते हैं। तो मेरे लिए, यह सगाई का भी सवाल है।

मैं पेड़ लगाता हूं, और मैं गुरिल्ला बोने वाला हूं, मैं बस हर जगह, नील नदी और राजमार्गों पर पेड़ लगाता हूं। हर जगह। लेकिन मेरे पास 16 साल से यह फिल्म स्कूल भी है, मैशा, जो अभी भी पूर्वी अफ्रीकी फिल्म निर्माताओं को बढ़ावा देने में मदद करने के लिए है। जब आप जहां हैं, उससे जुड़ना शुरू करते हैं, तो यह घर है। मैं वास्तव में ऐसा महसूस करता हूं। लेकिन जहां मैं अभी हूं वहां कुछ बहुत शक्तिशाली भी है, जो दिल्ली में मेरा घर है, जहां मेरा परिवार है। मेरी माँ और मेरे भाई और मेरा विस्तृत परिवार यहाँ हैं। अकेले मौसम, जब मैं बड़ा हुआ तो मौसम कैसा था, गर्म जलवायु और बारिश। इसके बारे में कुछ ऐसा है जिससे मुझे पता चलता है कि मैं घर पर हूं क्योंकि यह मेरी हड्डियों में है। मैं खुशकिस्मत हूं कि मेरे पास तीन घर हैं, लेकिन मुझे लगता है कि जैसे-जैसे मैं बड़ा होता जा रहा हूं, मैं यहां दिल्ली में घर पर ज्यादा से ज्यादा महसूस कर रहा हूं, हालांकि मैं पूरी तरह से कहीं और लगा हुआ हूं। यह एक जटिल बात है। मेरी कई फिल्में इस विचार के बारे में हैं: घर क्या है और हम उस घर को कैसे बनाते हैं? हम दुनिया को अपने लिए घर कैसे बनाते हैं?

मुझे वह अच्छा लगता है। मैं खुद थोड़ा आवारा हूं। मैं वर्षों से कई अलग-अलग शहरों में रहा हूं, लेकिन मेरा गृहनगर अभी भी घर है। आपने इस बारे में बात की है कि प्रतिनिधित्व कैसे प्रतीकात्मक से अधिक होना चाहिए। आपको क्या लगता है कि आपने प्रतिनिधित्व को कैसे आगे बढ़ाया है?

मुख्यधारा के मीडिया द्वारा हाशिए पर डाले जाने या किनारे किए जाने के अलावा, एक प्रलोभन है, या तो विदेशी के रूप में देखा जाना या विदेशी बनाना। और हम विदेशी बच्चे नहीं हैं, हम आपके जैसे ही हैं। हर कोई एक स्तरित इतिहास और किसी प्रकार की संस्कृति के साथ आता है जो आकार देता है कि हम कौन हैं और हम किस पर विश्वास करते हैं और हम कैसे बोलते हैं। यह हमारा संगीत और हमारे सपने और हमारी कविता है जो दुनिया और संस्कृति द्वारा आकार लेती है। मैंने हमेशा यह प्रयास किया है कि पिघलने वाले बर्तन में न पिघलें क्योंकि मेरे पास कुछ विशिष्ट है जो आपके पास नहीं है, जैसे आपके पास कुछ विशिष्ट है जो मेरे पास नहीं है। हमें एक दूसरे के अनुरूप और एक दूसरे की तरह क्यों बनना है?

अगर मैंने अपनी फिल्मों में ऐसा किया होता तो आप अभी मुझसे बात नहीं कर रहे होते। अगर मैं सीधे हार्वर्ड से लॉस एंजिल्स गया, और पूर्व छात्रों के दरवाजे खटखटाए और कहा, अरे, मैं उन रोम कॉम को बनाना चाहता हूं। मैं एक कैफे में गोरे लोगों के मिलने के बारे में यह कहते हुए फिल्म बनाना चाहता हूं कि मेरे पास वह है जो उसके पास है। मैं शायद ऐसा कर सकता था। लेकिन मैं ऐसा नहीं करना चाहता था क्योंकि अगर हम अपनी कहानी खुद नहीं बताएंगे, तो कोई और नहीं बताएगा। मैं एक निश्चित कहानी बता सकता हूं जिसे आप शायद नहीं बता सकते। लक्ष्य भाषा को खोजना और अपने शिल्प को बढ़ाने के लिए शब्दावली ढूंढना है, और इसे करने के लिए सबसे अच्छा व्यक्ति बनना है। यही मैंने हमेशा करने की कोशिश की है। मुझे ए सूची में होने में कोई दिलचस्पी नहीं है। उस समय मुझे अपनी सूची बनाने में दिलचस्पी थी। मैंने कभी नहीं सोचा था कि इसमें एक बड़ा अकेलापन है, क्योंकि आप न तो यहां थे, न वहां थे, कहीं भी थे या हर जगह थे।

मैंने अपनी पहली फिल्म 'सलाम बॉम्बे!' बनाई। और यह एक इंडी था। मैं अंदर था स्ट्रीट पेटोइस . भारत में ही, फिल्मों की एक उच्च-हाथ की भाषा थी, न कि उस गली की भाषा में, जिसमें मैं फिल्म बना रहा था, और निश्चित रूप से गली के बच्चों के साथ खुद को निभाने के साथ नहीं, कुछ धूर्त अभिनेताओं के साथ। मैं वहाँ बाहर था। न्यूयॉर्क में, जहां मैं फिल्म काट रहा था, मैं पैसे बचा रहा था और अपने अच्छे दोस्त के साथ 24 घंटे का संपादन कक्ष साझा कर रहा था, स्पाइक ली . वह 'शीज़ गॉट हैव इट' काट रहा था और मैं 'सलाम बॉम्बे!' काट रहा था। 'शीज़ गॉट हैव इट' एक बड़ी सफलता बन गई। यह उसके लिए बहुत अच्छा था। मैं बहुत खुश था। लेकिन मैंने खुद से कहा, मुझे उतनी सफलता नहीं मिल सकती, क्योंकि मैंने भारत में स्ट्रीट किड्स के साथ एक हिंदी फिल्म बनाई है। मुझे यहाँ कौन समझेगा?

लेकिन फिर यह काम कर गया। इसने लोगों से बात की, और निश्चित रूप से घर पर और विदेशों में भी। हमें ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया। यह पूरे नौ गज चला। हमने कैमरा डी'ओर जीता। मैं वास्तव में मानता हूं कि यदि आप स्थानीय को जितना असाधारण बनाते हैं, वह सार्वभौमिक हो जाता है। क्योंकि दुनिया हर जगह एक अलग जगह नहीं है। तुम्हे पता हैं? मुझे नहीं पता कि मैं सही कह रहा हूं। लोग कहेंगे 'सलाम बॉम्बे!' ... यह ब्राजील में है। यह कोलंबिया में है। यह यूक्रेन में है। यह रोमानिया है। यह सर्वत्र है। ये गली के बच्चे जिन्हें जीने और जीवित रहने की आवश्यकता है। हर जगह संघर्ष की भाषा अलग होती है, लेकिन भावना सार्वभौमिक होती है। मैंने अपना करियर उस चीज़ का पीछा करने में बिताया है जिससे मेरा खून तेज़ हो जाता है, मेरी धड़कन तेज़ हो जाती है। यही एक चीज है जिसके बारे में मैं अच्छा महसूस कर सकता हूं, कि मैंने इससे संबंधित होने की कोशिश नहीं की है।

क्या कोई अन्य महिला निर्देशक हैं जो आपको लगता है कि फिल्म देखने वालों को तलाश करनी चाहिए या शायद उन्होंने यह नहीं सुना है कि आपको किसके काम के बारे में पता होना चाहिए?

बहुत कुछ! मैं भारत से जोया अख्तर नाम की एक अद्भुत महिला फिल्म निर्माता की सिफारिश करूंगा। एक शानदार फिल्म निर्माता। 'गली बॉय' उनकी बेहतरीन फिल्मों में से एक है। मैं, निश्चित रूप से, अनुशंसा करता हूं लूक्रेज़िया मार्टेल , जो सिर्फ एक जीनियस है और जिसे आप आसानी से तब तक नहीं देख पाएंगे जब तक आप उसकी तलाश नहीं करते। वह जिस दुनिया की तलाश करती है वह अद्भुत है। लिन रामसे मेरे लिए भी एक बड़ी प्रेरणा है, साथ ही जेन कैंपियन . जेन एक दोस्त है और उसने हमें उसके स्वभाव और उसके कौशल और उसकी सुंदरता के बारे में बहुत कुछ दिया है। यह बहुत अच्छा है कि आज दुनिया उन्हें पहचानती है। अनगिनत हैं। माया डेरेन की फिल्म 'मेष ऑफ द आफ्टरनून' के लिए मेरे पास अभी भी बहुत नरम स्थान है। जूली डैश , जिसने महान बनाया ' धूल की बेटियां ।' ये वे लोग हैं जो इस समय मेरे रडार पर हैं। वे जो करना चाहते हैं उसमें वे इतने शक्तिशाली और व्यक्तिगत रूप से स्वयं हैं कि यह हम सभी को साहस देता है। लोग हमें जगा रहे हैं। जीवन में देर हो चुकी है लेकिन मैं किसी भी आलिंगन का स्वागत कर रहा हूं। 'मिसिसिपी मसाला' 31 साल पहले एक कट्टरपंथी और खूबसूरत फिल्म थी, और उस समय यह बहुत अच्छी तरह से चल रही थी। लेकिन यह बराबर नहीं था। हमें उसी तरह से प्रचारित नहीं किया गया जैसे पुरुषों को किया गया था। मैंने पहले कभी ऐसा नहीं कहा। लेकिन मुझे ऐसा लगता है क्योंकि यह सच है।

शुक्र है कि हम एक जगह पर हैं, मुझे लगता है, जहां यह बदल रहा है। मैं एक वास्तविक परिवर्तन होते हुए महसूस कर सकता हूं।

निश्चित रूप से बदल रहा है और आप इसे बदल रहे हैं। हम इसे बदल रहे हैं। आप जैसी युवा महिलाएं इस तथ्य से जाग रही हैं कि ये फिल्में हमेशा से थीं। दरवाजा बंद नहीं था। मुझे सफल माना जाता था। लेकिन हेराल्डिंग पुरुषों के लिए आरक्षित थी। यह देखना बहुत अच्छा है कि भावना खिड़की से बाहर जाती है।

'मिसिसिपी मसाला' का 4K पुनर्स्थापन अब चुनिंदा सिनेमाघरों में चल रहा है, और मानदंड संग्रह द्वारा 24 मई को रिलीज़ किया जाएगा।