मानव परिबल

समीक्षा

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कहीं जंगल में एक प्यारा पुराना देश घर है, और कहीं उस घर में एक उच्च-मध्यम वर्गीय परिवार है जिसका परीक्षण किया जा रहा है, और इसके पाखंडों को बुलाया गया है और इसके रहस्यों को उजागर किया गया है। यह बहुत सारी फिल्मों का विवरण हो सकता है, लेकिन ऐसा ही होता है कि इस बार यह 'ह्यूमन फैक्टर्स' के लेखक/निर्देशक रोनी ट्रॉकर के एक आत्मसंतुष्ट पूंजीपति परिवार के बारे में नाटक है जो उनके देश के घर पर आक्रमण के बाद सुलझना शुरू हो जाता है। हो सकता है कि 'आक्रमण' बहुत मजबूत शब्द हो: घुसपैठिए इमारत के अंदर कहीं छिपे हुए थे और जैसे ही उन्हें पता चला वे भाग गए। लेकिन घटना अभी भी व्यवधानों और गणनाओं की एक श्रृंखला शुरू करने के लिए पर्याप्त है।

परिवार में एक पिता, एक माँ, एक किशोर बेटी और एक प्राथमिक स्कूल का बेटा है। पिता, जनवरी ( मार्क वाशके ) और माँ, नीना ( सबाइन टिमोथी ), एक विज्ञापन एजेंसी में संस्थापक भागीदार हैं। उनके पास शहर में एक जगह है और जंगल में एक दूसरा घर है, जहां पर बहुत सारी कहानी है। उनकी किशोर बेटी, एम्मा ( जूल हरमन ), इस तरह की फिल्म के लिए एक मानक प्रकार है: एक स्मार्ट, सम्मानित लड़की जो अपने माता-पिता के पाखंड के विरोध में थोड़ा सा अभिनय करती है, लेकिन पूरी तरह से पटरी से उतरने के लिए बहुत समझदार लगती है। बेटा, मैक्स ( वंजा वैलेन्टिन कुबेक ), एक मधुर और मनमोहक बालक है जिसकी कल्पना और सहानुभूति का भार है (उसकी पहली चिंता उसका पालतू चूहा है, जो घुसपैठ के दौरान लापता हो गया था)।

ट्रॉकर ऐसी स्थितियों को बनाने में चतुर है जो स्पष्ट प्रतीकात्मकता या रूपक के किनारे तक जाती हैं, खुद को कगार पर खड़ा करने और स्पष्ट और सरल बनने के आग्रह का विरोध करती हैं। घुसपैठियों की उपस्थिति पर विचार करें। यह मोटे तौर पर जनवरी के साथ मेल खाता है कि उसने नीना को बताया कि उसने उसकी अनुमति के बिना एक प्रमुख राजनीतिक खाते में प्रवेश किया या उसे चेतावनी भी दी कि यह काम कर रहा था।

समस्या दुगनी है। एक, जनवरी और राजनीतिक हिसाब नहीं लेने का वादा किया। दूसरा, जेन लैंडेड अकाउंट एक दक्षिणपंथी राजनेता है, जिसका अभियान कट्टर श्वेत मूल निवासियों के उद्देश्य से ज़ेनोफोबिक और नस्लवादी संदेशों में निहित है। जान इस आधार पर खाते को लेने को उचित ठहराता है कि यह एजेंसी की निचली रेखा को समृद्ध करेगा। फिर (शायद जानबूझकर) वह अपनी पत्नी के संकट की गलत व्याख्या करता है, उसे आश्वस्त करता है कि एजेंसी के कर्मचारी बढ़े हुए कार्यभार को संभाल सकते हैं। जब यह स्पष्ट हो जाता है कि नीना कितनी हिली-डुली है, तो जान बेरहमी से टालमटोल करने लगती है। नए खाते पर नीना का सदमा, संकट, और भ्रम (जो उसके पति ने उससे परामर्श किए बिना मांगा और स्वीकार किया; उसकी प्रतीत होने वाली नई पुरुष संवेदनशीलता के लिए बहुत कुछ) उसकी प्रतिक्रिया के साथ बंधी हुई है कि वह क्या उम्मीद कर रही थी कि वह एक और शाम होगी और नकाबपोश व्यक्तियों को छिपने के स्थानों से कूदते हुए और सामना होने पर भागते हुए खोजना। ऐसी अटकलें हैं कि घुसपैठिए जन जैसे लोगों के उद्देश्य से एक विरोध प्रदर्शन का हिस्सा थे जो दक्षिणपंथी जातिवादियों की मदद कर रहे हैं, लेकिन फिल्म में लगभग हर चीज की तरह, यह सवाल कभी नहीं सुलझाया जाता है।

'मानव कारक' में प्रदर्शन और निर्देशन संवेदनशील और बुद्धिमान हैं। कई दृश्यों को एक कमजोर फिल्म निर्माण खुफिया द्वारा चिह्नित किया जाता है जो तेजी से दुर्लभ हो गया है, जैसे कि कैमरा एक दृश्यदर्शी परिप्रेक्ष्य को अपनाता है जो किसी एक व्यक्ति से जुड़ा नहीं है, या जिस तरह से ट्रैकिंग की पृष्ठभूमि में ट्रॉकर ट्रेनों और ऑटोमोबाइल की उपस्थिति का समय है शॉट्स ताकि वे परिवार में क्या हो रहा है, को सूक्ष्मता से प्रतिबिंबित करें (एक अचानक घटना जो एक चौंकाने वाला, विघटनकारी आश्चर्य की तरह महसूस करती है लेकिन पूर्व-निरीक्षण में इतनी अनुमानित रूप से आई कि आप कह सकते हैं कि यह 'समय पर' था)। घरेलू घुसपैठ को कई दृष्टिकोणों से दोहराया जाता है जो जानकारी के नए बिट्स की आपूर्ति करते हैं जो पिछले टेक में शामिल नहीं हैं, जबकि डेटा को इस तरह से रोकते हैं कि हम समझते हैं कि उस विशिष्ट चरित्र की बाकी की तुलना में अलग प्रतिक्रिया क्यों होगी। कुछ पात्र दूसरों की तुलना में रीटेलिंग में बेहतर तरीके से सामने आते हैं। जान अब तक सबसे खराब है: यहां तक ​​कि एक निहितार्थ यह भी है कि उसने संपत्ति की परिधि पर एक फोन कॉल करते समय ब्रेक-इन सुना और अपनी पत्नी के संकट के रोने को सुनने के बाद भी जांच करने से इनकार कर दिया।

'ह्यूमन फ़ैक्टर्स' एक रुग्ण-आत्मा-बुर्जुआ नाटक है, एक प्रकार की फिल्म है जिससे अंग्रेजी भाषा के कला घर के संरक्षक परिचित हैं। मुख्य पात्र ठोस रूप से उच्च-मध्यम वर्ग या अमीर होते हैं (अंतर बताना मुश्किल हो सकता है; अमीर लोग जिन्हें अपनी संपत्ति विरासत में मिली है, वे शायद ही कभी स्वीकार करते हैं कि वे अमीर हैं)। जहां भी आप देखते हैं वहां शानदार, अक्सर बीस्पोक केबल-बुनने वाले टर्टलनेक और पुलओवर होते हैं, और सुंदर लोग जिन्हें पॉश रेस्तरां के किनारे के प्रवेश द्वार या गेस्ट होम या बोथहाउस के पीछे एक-दूसरे से सिगरेट नहीं पीनी चाहिए। कभी-कभी ये पात्र एकल या तलाकशुदा होते हैं, लेकिन अधिक बार वे एक पारंपरिक 'परमाणु' परिवार का हिस्सा होते हैं (हालाँकि पिता अपनी दूसरी शादी में पूर्व छात्र या सहायक या नानी के साथ हो सकते हैं)।

लुइस बुनुएल के शुरुआती क्लासिक्स से ' भगाने वाली परी ' तथा ' पूंजीपति वर्ग का विवेकपूर्ण आकर्षण 'तीन रंग' त्रयी, माइकल हानेके की थ्रिलर 'कैश' और ' मज़ेदार खेल ,' और घरेलू नाटक' मानव संसाधन ' तथा ' इंसान , 'यह एक लोचदार प्रारूप है, जो मुख्य रूप से आर्थिक वास्तविकता के एक संकीर्ण टुकड़े पर जोर देने से एकजुट है। यह शायद बिना कहे चला जाता है कि ऐसी फिल्मों में दिखाए गए चरित्र/परिवार/जनसांख्यिकीय प्रकार की आबादी के सापेक्ष सिनेमा इतिहास में बेतहाशा अधिक प्रतिनिधित्व किया जाता है। ग्रह, और मानवीय संबंधों के सभी विन्यास जिनके बारे में अभी तक एक भी फिल्म नहीं बनी है।

कहा जा रहा है कि, 'मानव कारक' रूप का एक मजबूत उदाहरण है, भले ही यह कई सुविधाजनक बिंदुओं से विस्तार से जांच की गई आरामदायक के तुलनात्मक रूप से मामूली कष्टों को देखने के लिए कुछ दर्शकों की इच्छा को अधिक महत्व दे सकता है। हालांकि, फिल्म की पंचलाइन निश्चित रूप से उतरती है, और इसकी स्पष्टता की सराहना नहीं करना कठिन है: कुछ इस तरह, 'अगली पीढ़ी विद्रोह करेगी, शायद वैचारिक कारणों के बजाय व्यक्तिगत रूप से, और अंत में अपने माता-पिता की जगह ले लेगी, और चक्र जारी रहेगा, और वास्तव में कुछ भी नहीं बदलेगा।'

हम एक समाज के रूप में अभी भी बीसवीं शताब्दी के मध्य विज्ञान कथा द्वारा हमसे वादा किए गए व्यक्तिगत जेटपैक प्राप्त नहीं कर पाए हैं, लेकिन शायद वे अंततः पहुंचेंगे, और इन फिल्मों में समृद्ध परिवार बड़े महत्व के बारे में बहस करते हुए उन्हें पहनेंगे। शानदार स्वेटर में पेरिस या लिस्बन पर मँडराते समय प्रोटोकॉल उल्लंघन।

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