बेल्जियम के निर्देशक लुकास धोंट की असाधारण पहली विशेषता, 'गर्ल', हाल की स्मृति में सबसे विभाजनकारी फिल्मों में से एक के रूप में उभरी है, कम से कम जब यू.एस. पिछले साल के कान्स फिल्म फेस्टिवल में - FIPRESCI पुरस्कार, क्वीर पाम, सर्वश्रेष्ठ पहली फीचर फिल्म के लिए कैमरा और इसके आश्चर्यजनक 15 वर्षीय स्टार, विक्टर पोलस्टर के लिए सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन का पुरस्कार। वह एक ट्रांसजेंडर किशोरी लारा की भूमिका निभाता है, जो अपनी लिंग पुष्टिकरण सर्जरी की तैयारी के दौरान बैलेरीना बनने के लिए प्रशिक्षण लेती है। हालांकि नाटक को विदेशी भाषा फिल्म श्रेणी में गोल्डन ग्लोब नामांकन प्राप्त हुआ, लेकिन ट्रांसजेंडर आलोचकों के जोशीले प्रतिक्रिया के बीच ऑस्कर शॉर्टलिस्ट बनाने में असफल रहा, न केवल एक ट्रांस लीड अभिनेता की कमी से, बल्कि लारा के आघात के दर्दनाक चित्रण से नाराज था। अपने ही शरीर के संबंध में।

बेशक, हॉलीवुड में सिजेंडर अभिनेताओं को ट्रांसजेंडर भूमिकाओं में कास्ट किया जाना कोई नई बात नहीं है। अभी कुछ साल पहले, एले फैनिंग में एक समान भूमिका निभाई गैबी डेल्लाल 'एस ' 3 पीढ़ी ,' एक फिल्म उत्साह से समर्थित ट्रांस एक्टिविस्ट द्वारा जैज़ जेनिंग्स , जिनकी अपनी लिंग पुष्टिकरण सर्जरी को वर्तमान में उनकी उत्कृष्ट टीएलसी श्रृंखला, “आई एम जैज़” पर क्रॉनिकल किया जा रहा है। फिर भी राष्ट्रपति के साथ फिल्म उद्योग के बहिष्कार का शर्मनाक रिकॉर्ड डोनाल्ड ट्रम्प भेदभाव के पूर्ण रूप से गले लगाने के कारण कई दर्शकों ने ऐसी किसी भी तस्वीर को छोड़ दिया है जो कैमरे के सामने और पीछे प्रतिनिधित्व की शुद्ध धारणा के अनुरूप नहीं है। इसमें कोई सवाल नहीं है कि आगे बढ़ते हुए बड़े बदलाव किए जाने चाहिए, फिर भी मैं यह तर्क दूंगा कि अमेरिका के अस्थिर सामाजिक-राजनीतिक माहौल ने धोंट की फिल्म को और अधिक महत्वपूर्ण बना दिया है कि वह अपनी नायिका की नजर से दुनिया को कैसे देखती है, एक स्पष्ट रूप से बारीक चरित्र पर आधारित है वास्तविकता। स्वास्थ्य और मानव सेवा विभाग के साथ मिटाने की धमकी हमारे देश के 1.4 मिलियन ट्रांसजेंडर नागरिकों की संघीय मान्यता के रूप में हाल ही में अक्टूबर के रूप में, मैं नेटफ्लिक्स पर 'गर्ल' के आने के लिए बेहतर समय की कल्पना नहीं कर सकता।

कार्लोवी वेरी इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में धोंट की फिल्म से मेरे आंसू बहने के एक महीने बाद, मैंने पिछले अगस्त में स्काइप के माध्यम से निर्देशक के साथ उनके कास्टिंग निर्णय के पीछे के कारणों, उनकी सावधानीपूर्वक शोध प्रक्रिया और प्रतिनिधित्व की जीवन शक्ति के बारे में गहन बातचीत की। सभी रूपों में।

आइए नोरा मोनसेकोर से शुरू करते हैं, जिस ट्रांसजेंडर किशोरी से आपने दोस्ती की, और कैसे एक बैलेरीना बनने की उसकी आकांक्षा ने 'गर्ल' के लिए अवधारणा को जन्म दिया।

जब मैं 2009 में फिल्म स्कूल शुरू करने वाला था, मैंने बेल्जियम के एक अखबार में एक युवा लड़की के बारे में एक लेख पढ़ा, जो एक बैलेरीना बनना चाहती थी, लेकिन एक लड़के के शरीर में पैदा हुई थी। सही शब्दावली यह होगी कि उसे 'जन्म के समय पुरुष सौंपा गया था।' उसका स्कूल उसे लड़कों की कक्षा से लड़कियों की कक्षा में बदलने की अनुमति नहीं देता था। मैं 18 साल का था जब मैंने पहली बार उस लेख को पढ़ा, और मुझे तुरंत इससे लकवा मार गया। मेरे अंदर कुछ ऐसा था जो इस युवती की बहादुरी और दुस्साहस से अति-आकर्षित था, यह कहते हुए, 'देखो, यह मैं कौन हूं। मुझे क्या परवाह नहीं है तुम सोचो मैं हूँ। इस क्या मैं अपने असली रूप में हूं।' 15 साल की लड़की के लिए वास्तव में स्त्रीत्व, पुरुषत्व और जिस शरीर में हम पैदा हुए हैं, सामाजिक मानदंडों के खिलाफ जाने में सक्षम होना एक बहुत ही असामान्य बात है। मैं उससे तीन साल बड़ा था, और मैं व्यक्तिगत रूप से उतना बहादुर नहीं था। स्तर। मेरी अपनी पहचान के कई हिस्से ऐसे थे जिन्हें मैंने उस समय स्वीकार नहीं किया था, इसलिए मेरे लिए वह एक उदाहरण थीं कि आप खुद को कैसे जीत सकते हैं। मैंने तुरंत उससे संपर्क किया क्योंकि मुझे लगा कि उसकी कहानी में बहुत कुछ है जिसे बताने की जरूरत है और वह जरूरी था।

क्योंकि वह लंबे समय से प्रेस में थी, और क्योंकि असली कहानी इतनी सकारात्मक नहीं थी-यह वास्तव में एक परिवार के खिलाफ एक स्कूल की कहानी थी- उसने शुरू में मेरे साथ बात करने के मेरे अनुरोध को अस्वीकार कर दिया। यह उस समय उसके लिए बहुत असुरक्षित था। एक साल बाद भी मैंने उससे संपर्क किया और कहा, 'देखो, चाहे आप कलात्मक स्तर पर कुछ करना चाहते हों, मैं आपसे व्यक्तिगत कारणों से मिलना चाहता हूं।' तो हमने किया, और जैसा मैंने उम्मीद की थी, हमारे पास तत्काल रसायन शास्त्र था और करीबी दोस्त बन गए। आठ साल पहले वह अपनी कहानी को मेरे साथ फिल्म बनाने के लिए तैयार हुई थी, लेकिन यह हमेशा स्पष्ट था कि हम उसकी आत्मकथा की शूटिंग नहीं करना चाहते थे। मैं एक छात्र के खिलाफ एक स्कूल की कहानी नहीं बनाना चाहता था, लेकिन उसने मनोवैज्ञानिक और सूचनात्मक स्तर पर फिल्म की बहुत जानकारी दी। वह पहले ड्राफ्ट से लेकर आखिरी एडिट तक मेरे साथ खड़ी थी, और मैं उसके बिना फिल्म नहीं बना सकता था। हम दोनों के लिए यह फिल्म एक तरह से रेचन का काम करती है। इसने उसे अपने जीवन में एक ऐसे क्षण को जाने दिया जो काफी गहन था और वास्तव में खुद के हर एक बिट के साथ आता था, और इसने मेरे लिए भी ऐसा ही किया। यह फिल्म हम दोनों के लिए हीलिंग एक्सपीरियंस थी।

ऐसा लगता है कि इस कहानी को प्रामाणिक बनाने के आपके प्रयासों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा नोरा का फिल्म में शामिल होना है। एक ट्रांसजेंडर भूमिका में एक सिजेंडर अभिनेता को स्वीकार करने के लिए अमेरिका में कई दर्शकों का प्रतिरोध हमारे ट्रांसफोबिक अध्यक्ष के साथ-साथ फिल्म उद्योग के बहिष्कार के इतिहास द्वारा तेज किया गया है।

मैं देख रहा हूं कि प्रतिनिधित्व के मामले में अभी अमेरिका और हॉलीवुड की स्थिति कितनी कमजोर है। मुझे लगता है कि यह एक महत्वपूर्ण चर्चा है जो चल रही है, खासकर ऐसे समय में जहां आपके पास [ट्रम्प] जैसा राष्ट्रपति और एक हॉलीवुड प्रणाली है जो सितारों और बैंक योग्य प्रणालियों को प्राथमिकता देती है। हम, निश्चित रूप से, यूरोप में एक पूरी तरह से अलग वातावरण से आते हैं। यह एक ट्रांस कैरेक्टर के बारे में एक फिल्म है, लेकिन इसके बारे में जो बात मुझे अधिक बताती है, वह है स्त्रीत्व, पुरुषत्व, पहचान और खुद के साथ आने के विषय। फिल्म का शीर्षक 'गर्ल' है, 'ट्रांस गर्ल' नहीं। मुझे लगता है कि, एक फिल्म निर्माता के रूप में, यदि आप एक विषय को संभालते हैं - इस मामले में, एक ट्रांस चरित्र - सम्मान, प्यार और अत्यंत सावधानी के साथ, तो मुझे लगता है कि आप कुछ भी चित्रित कर सकते हैं। हमने इस फिल्म को सिर्फ सामयिक होने के लिए नहीं बनाया है। मैं यह भी नहीं मानता कि एक ट्रांस व्यक्ति को एक सिजेंडर व्यक्ति की कहानी कहने का कोई अधिकार नहीं है। नोरा से बात करते समय, मुझे उसकी कहानी के बारे में जो बात लगी, वह थी बैलेरीना के रूप को प्राप्त करने की उसकी कोशिश का सुंदर रूपक - स्त्रीत्व का यह सुरुचिपूर्ण, क्लासिक विचार, और फिर फिल्म के दौरान यह महसूस करना कि पूर्णता के इस विचार को दोहराने के लिए आवश्यक नहीं है एक महिला होने के लिए। वह एक ऐसा क्षेत्र चुनती है जहां उसे शरीर के साथ काम करना होता है, जिसमें शरीर महत्वपूर्ण होता है, साथ ही साथ अपने शरीर के साथ उसके कठिन संबंधों से उत्पन्न परिवर्तन से गुजरना पड़ता है। मैंने उससे पूछा कि उसने बैले का पीछा क्यों किया, जहां शरीर मुख्य फोकस है, और हमने उसके बारे में बहुत सारी बातें कीं।

फिल्म में, लारा हमेशा चलती रहती है—वह नाच रही है, लेकिन वह वास्तव में खुद को इसकी अनुमति नहीं देती अनुभव करना वह सब कुछ जो वह इस समय शारीरिक रूप से महसूस कर रही है। नोरा और मैंने अपने शरीर के प्रति उसके मन में नफरत और घृणा के बारे में कई बातचीत की और कैसे उसने किसी अन्य इंसान के साथ शारीरिक संपर्क में आने से परहेज किया। मैं उसकी महत्वाकांक्षा और खुद को साबित करने की उसकी चरम इच्छा से चकित था, जो कुछ ऐसा है जो मुझे बहुत संबंधित लगता है। जब आप छोटे होते हैं, तो आपको समाज के लोगों द्वारा या जिसे आप अलग समझते हैं, उसके कारण आपको खुद से नफरत करना सिखाया जाता है। फिर आप हर किसी को यह दिखाने की लगातार कोशिश करके क्षतिपूर्ति करने का प्रयास करते हैं कि आप क्या करने में सक्षम हैं। एक फिल्म निर्माता के रूप में, मैं हमेशा खुद को साबित करने की कोशिश कर रहा हूं, लेकिन मुझे इस तथ्य को स्वीकार करना पड़ा कि मैं पूर्वाह्न योग्य, मैं कर सकते हैं बातें करो, मैं पूर्वाह्न किसी को, और मुझे खुद को जीतने के लिए उस प्रतिज्ञान की आवश्यकता थी। नोरा के साथ ये बन कर बैलेरीना बनकर खुद को साबित करना चाहती थीं विचार एक शास्त्रीय, सुरुचिपूर्ण महिला की, और फिल्म में, हम लारा से दूर चले गए, जिसका बाहरी दुनिया के साथ संघर्ष था, जो मेरे लिए, काफी अमेरिकी चीज है।

यदि आपके पास एक बाहरी दुनिया है जिसके खिलाफ चरित्र को लड़ना है, तो आपका मुख्य चरित्र एक 'नायक' है और अमेरिकियों को वास्तव में यह पसंद है। इस मामले में, आपके पास एक चरित्र है जो खुद से लड़ रहा है, और वह संघर्ष उसे इंसान बनाता है। वह इस फिल्म में बहुत सारी गलतियाँ करती है, और उसे अपनी गलतियाँ करने की अनुमति दी जाती है क्योंकि उसे बाहरी दुनिया से लगातार लड़ना नहीं पड़ता है। यह ऐसी चीज है जिसे हर कोई देखना नहीं चाहेगा, लेकिन हमने यही दिखाने का फैसला किया है। यह एक ट्रांस गर्ल का चित्र है, यह पूरे समुदाय का चित्र नहीं है। बहुत बार, मैं देखता हूं कि जब एक कहानीकार एक अल्पसंख्यक समूह के चरित्र को चित्रित कर रहा होता है, तो अचानक लोग आपसे उस पूरे अल्पसंख्यक समूह का प्रतिनिधित्व करने की उम्मीद करते हैं। यह मेरे लिए अजीब बात है क्योंकि मैं ऐसा कभी नहीं कर पाऊंगा। जाहिर है हमने नोरा की कहानी से बहुत कुछ लिया- जिस तरह से उसने नृत्य किया, लड़कों के साथ उसके रिश्ते और उसके पिता के साथ उसका रिश्ता, जो वास्तविक जीवन में सबसे प्यारा, आकर्षक व्यक्ति भी है- और फिर हमें जोड़ने की आजादी भी थी जिन चीजों को हमने महसूस किया, वे जरूरी थीं।

जबकि 'जैसी फिल्में' डेनिश लड़की 'और' 3 जनरेशन 'ट्रांसजेंडर चरित्र के महत्वपूर्ण अन्य या परिवार के सदस्यों को कथा को आगे बढ़ाने की अनुमति देते हैं,' गर्ल 'के हर दृश्य को लारा के दृष्टिकोण से देखा जाता है। उसके पिता ( एरीह वर्थल्टर ) हर मायने में एक अद्भुत, सहायक उपस्थिति है। वह है एक सहायक खिलाड़ी, जैसा उसे होना चाहिए।

आप जो कह रहे हैं उसमें आप बहुत सही हैं। कई बार एक चरित्र जो सीधा और 'पहचानने योग्य' होता है, उसे दर्शकों तक पहुंच प्रदान करने के लिए अल्पसंख्यक के बगल में रखा जाता है, जैसे कि एक ट्रांस चरित्र। जब मैं विभिन्न स्क्रिप्ट कार्यशालाओं में फिल्म लिख रहा था, तो कई लोगों ने मुझसे कहा, 'आपको पिता को मुख्य पात्र बनाना चाहिए, क्योंकि हम इस बात से संबंधित हो सकते हैं कि यह स्थिति उनके लिए कितनी कठिन होगी,' और मैंने कहा, 'नहीं, यह एक अलग फिल्म। यह फिल्म वास्तव में के बारे में होनी चाहिए उसकी ।' लारा को भरोसेमंद खोजने के लिए दर्शकों को ट्रांस होने की ज़रूरत नहीं है। यह तथ्य कि वह ट्रांसजेंडर है, उसकी पहचान का केवल एक हिस्सा है। वह एक किशोरी है जो चाहती है कि समय उससे कहीं अधिक तेजी से आगे बढ़े, और यह एक इच्छा है जिसे हम में से कई लोग साझा करते हैं। वह एक नर्तकी है, वह एक बेटी है, वह एक बहन है, वह बहुत सी चीजें हैं। एक लेखक के रूप में, मैंने कभी भी उसके बगल में एक चरित्र रखने की आवश्यकता नहीं देखी जो कि हमारा रास्ता होगा। मैंने हमेशा सोचा था कि लारा लारा होगी और लोग उसकी पहचान के विभिन्न हिस्सों से जुड़ेंगे, खासकर जब से वह एक सक्रिय चरित्र है . वह कोई है जो वह चाहती है जो वह चाहती है। जिस क्षण से यह फिल्म शुरू होती है, वह वही करेगी जो उसे करने का मन करता है, और इस तरह का चरित्र दर्शकों को पसंद आ सकता है। मैंने लारा के किरदार में इतनी क्षमता देखी कि मुझे कभी भी पिता की भूमिका को आगे बढ़ाने की जरूरत महसूस नहीं हुई।

मुझे कहना होगा कि पटकथा में, पिता के पास उनके लिए अधिक समय समर्पित था, लेकिन जैसे ही मैंने फिल्म का पहला संपादन देखा, मुझे एहसास हुआ कि हमें फिल्म को लारा पर अधिक केंद्रित करना है। जब मैंने ऑडिशंस के दौरान विक्टर को पहली बार देखा, तो मैंने देखा कि यह एक युवा व्यक्ति था जो अपने चेहरे के भावों के माध्यम से उसके अंदर चल रही सभी चीजों का अनुवाद कर सकता था। उनका चेहरा लगातार चीजों पर प्रतिक्रिया दे रहा था। डीओपी ने मुझे बताया कि हमें विक्टर के चेहरे पर कैमरा रखना था क्योंकि यह एक निश्चित क्षण में होने वाली हर चीज का जवाब दे रहा था। मैंने कहा, 'हां, लेकिन फिल्म में सबसे बड़ा विरोधी शरीर है, इसलिए आप केवल चेहरे पर नहीं रह सकते। हमें शरीर को देखना और महसूस करना होता है क्योंकि यहीं पर फिल्म का केंद्रीय संघर्ष रहता है।' इसलिए हमने समझौता कर लिया। मुझे हमेशा से लगता था कि लारा कोई ऐसा व्यक्ति होगा जिससे बहुत सारे लोग जुड़ सकेंगे, और इसी बात ने कान्स में फिल्म के प्रीमियर के दौरान मुझे इतना भावुक कर दिया। थिएटर बहुत सारे अलग-अलग प्रकार के लोगों से भरा हुआ था, और मुझे लगा कि हम वास्तव में इस युवा ट्रांस गर्ल को स्पॉटलाइट देने में सफल रहे हैं और बहुत सारे लोग खुद को उसमें देखते हैं।

फिल्म के लिए मेरी भी ऐसी ही प्रतिक्रिया थी जब मैंने इसे देखा चेक गणराज्य में अलग-अलग उम्र और लिंग की भीड़ के साथ, जहां इसे उत्साहजनक प्रतिक्रिया मिली। दर्शकों ने पहले फ्रेम से ही लारा को अपनी शर्तों पर स्वीकार किया और गले लगा लिया। ऑडिशन प्रक्रिया के दौरान आपके मन में कोई विशेष लिंग नहीं होने का क्या कारण था?

लेखन प्रक्रिया के दौरान, मैं कास्टिंग को लेकर घबरा गया क्योंकि मुझे पता था कि यह बहुत मुश्किल होने वाला है। चूंकि मैं नोरा को इतनी अच्छी तरह से जानता था, इसलिए मेरे दिमाग में इस व्यक्ति के बारे में पहले से ही विचार था। तो मैंने सोचा, 'मेरे दिमाग में नोरा के विचार को दूसरी छवि के साथ बदलने में सक्षम होने जा रहा है जो इस फिल्म के लिए काम करेगा?' हमने लिंग-रहित कास्टिंग की, जिसका अर्थ है कि हमने युवा लड़कों, युवा लड़कियों और युवाओं को देखा लारा की भूमिका के लिए ट्रांस गर्ल्स। एक बात जो मेरे लिए तुरंत स्पष्ट हो गई, वह यह थी कि इस भाग के लिए एक ट्रांस गर्ल को कास्ट करना इस मायने में एक बहुत बड़ी जिम्मेदारी होगी कि यह फिल्म किसी को मध्य-परिवर्तन में दिखाती है। इसके लिए काफी भारी दृश्यों की आवश्यकता थी जो लड़की के जीवन में एक निश्चित क्षण में शरीर की शारीरिकता को चित्रित करेंगे, और मैंने एक ट्रांस लड़की को कास्ट करना महसूस किया जो पूरी तरह से परिवर्तन में नहीं है और पूरी प्रक्रिया के बाद अपने जीवन में इस अवधि को कभी भी याद नहीं रखना चाहती है। पूर्ण एक जिम्मेदारी थी जिसे हम नहीं ले सकते थे। मुझे लगा कि किसी के साथ ऐसा करना असंभव होगा कास्टिंग के दौरान हमने जिन ट्रांस लड़कियों को देखा, और गेन्ट यूनिवर्सिटी अस्पताल के डॉक्टरों ने मुझे यह जिम्मेदारी लेने के खिलाफ चेतावनी दी थी, भले ही ट्रांस गर्ल्स फिल्म करने के लिए सहमत हों। मुझे एहसास हुआ कि मुझे भूमिका से एक निश्चित दूरी पर किसी की जरूरत है, क्योंकि उम्र, जिस तरह से हम चरित्र को चित्रित करना चाहते थे, और अद्भुत नृत्य कौशल की आवश्यकता थी। इस हिस्से की कई मांग वाली परतें थीं जिन्हें हमें ठीक करने की जरूरत थी।

हमने भूमिका के लिए 500 युवाओं को देखा, जिनमें से छह ट्रांस लड़कियां थीं, और उनमें से किसी में भी वह गुण नहीं था जो हमें इस भूमिका के लिए चाहिए था। इसलिए हम थोड़े डर गए कि इस फिल्म के लिए लीड रोल ढूंढना बहुत मुश्किल होने वाला है। फिर हमने अपने कोरियोग्राफर सिदी लार्बी चेरकौई के साथ डांस कास्टिंग शुरू की। युवा लोगों के बड़े समूह आते और नाचने लगते। शूटिंग से लगभग आठ महीने पहले, हमें अभी भी लीड नहीं मिली थी और हर कोई नर्वस हो रहा था। मेरे सह-लेखक एंजेलो टिजसेंस, मेरे सह-निर्माता डिक इम्पेन्स और मैं एक साथ बैठे थे जब एक युवा लड़का ऑडिशन रूम में दाखिल हुआ। यह विक्टर था, और हम तीनों ने तुरंत एक दूसरे को देखा। उसके बारे में कुछ ऐसा था जो लिंग से परे था। मानो यह परी कमरे में चली आई हो। उसके इतने लंबे सुनहरे बाल थे, और वह न तो लड़का था और न ही लड़की। फिर उसने नृत्य करना शुरू कर दिया, और वह इतना अविश्वसनीय रूप से कुशल था कि शायद मैं रोने लगा। यह मेरे लिए बहुत ही भावुक क्षण था क्योंकि पहली बार मैंने किसी ऐसे व्यक्ति को देखा जो मेरे दिमाग में नोरा की छवि को बदल सकता है। नोरा के लिए, सबसे महत्वपूर्ण बात यह नहीं थी कि वह एक ट्रांस गर्ल थी, बल्कि यह थी कि यह कोई ऐसा व्यक्ति था जो उसके साथ-साथ नृत्य भी कर सकता था। यही उसकी मुख्य आवश्यकता थी। उसने उसे देखा और मेरे जैसे ही उसके साथ प्यार में पड़ गई, और मुझसे कहा, 'यह वह व्यक्ति है जिसे इस भूमिका को निभाने की जरूरत है।'

विक्टर ने भूमिका के साथ जो किया वह कैरिकेचर नहीं है। यह कोई सीआईएस लड़का नहीं है जो ड्रेस-अप खेल रहा है। मैंने बहुत कुछ देखा विविधता ट्रांस अभिनेताओं के साथ हाल के गोलमेज सम्मेलन, और मैं पूरी तरह से समझता हूं कि वे कहां से आ रहे हैं। मैं समझता हूं कि बहुत से लोगों के लिए, एक ट्रांस महिला वह है जो श्रीमती डाउटफायर की तरह दिखती है, और अब हम एक ऐसे बिंदु पर आ गए हैं जिसमें ट्रांस भूमिकाएं लिखी जा रही हैं और यह जरूरी है कि हम उनके लिए ट्रांस अभिनेताओं पर विचार करें बजाय स्टार सिस्टम के भीतर स्थिर रहें। बेशक, यह एक हॉलीवुड चर्चा है, और यह प्रतिनिधित्व नहीं करती कि हम कहां से आ रहे हैं। हम बेल्जियम की फिल्म हैं। मेरा यह भी मानना ​​है कि प्रतिनिधित्व बहुत जिम्मेदारी लाता है। उनका यह कहना सही है कि लोगों को इस बारे में अधिक सावधानी से सोचना होगा कि वे कैसे जटिलता और परिपक्वता के साथ पहचान के रूपों को चित्रित करते हैं। मैंने अभी श्रृंखला 'पोज़' देखी रयान मर्फी , और यह बिल्कुल अविश्वसनीय है। यह मुझे साबित करता है कि दुनिया में कितनी ट्रांस प्रतिभा है, और मैं ट्रांस अभिनेताओं को सीआईएस भूमिकाएं दिए जाने से उत्साहित हूं। उन्हें आमंत्रित किया जाना चाहिए कोई कास्टिंग, न केवल ट्रांस कास्टिंग, क्योंकि यह उबाऊ होगा।

आपने अपने यात्रा चरण प्रोजेक्ट, 'द कॉमन पीपल' में ट्रांस युवाओं के साथ भी काम किया है।

यह एक ऐसा प्रोजेक्ट था जिसमें हमने हर बार एक अलग शहर से 48 लोगों के साथ काम किया था, जिसे हमने निर्देशित किया था। यह वास्तव में पहली मुलाकातों के बारे में था, अंतरंगता में वापस जाने के बारे में, एक डिजिटल के बजाय एक शारीरिक संबंध रखने के बारे में। एक तरह से, यह एक तरह से आदर्शवादी था, और जिन लोगों के साथ हमने काम किया उनमें से कुछ ट्रांस यूथ थे। उस सहयोग ने वास्तव में विक्टर की मेरी दिशा को प्रभावित नहीं किया, लेकिन इसने मुझे इस अर्थ में प्रभावित किया कि मैं ट्रांस अनुभव और युवा लोगों के सोचने के तरीके के बारे में अधिक समझ गया। मैं यह भी समझ गया था कि जो कहानी हम 'लड़की' में बताने जा रहे हैं, वह पूरे समुदाय का प्रतिनिधि नहीं है। मैं बहुत से ट्रांस युवाओं से मिला जिनके लिए शरीर इतनी बड़ी समस्या नहीं थी, लेकिन मैं कुछ ऐसे लोगों से भी मिला जिनके लिए यह एक समस्या थी। इसने मुझे प्रतिनिधित्व के बारे में बहुत कुछ सोचने पर मजबूर कर दिया और कैसे मैं कभी भी समग्र रूप से ट्रांसजेंडर युवाओं का प्रतिनिधित्व नहीं कर सका। मैं एक अनुभव से केवल एक व्यक्ति का प्रतिनिधित्व कर सकता था, और मैंने नोरा के अनुभव को दिखाने के लिए चुना क्योंकि यह दर्शाता है कि कैसे हमारे समाज में, शरीर और लिंग हमारे जन्म के समय से जुड़े हुए हैं। मुझे उस विचार को उजागर करने में दिलचस्पी थी और आधुनिक संदर्भ में यह कैसे दिनांकित हो गया है, और मुझे लगा कि मैं किसी अन्य की तुलना में नोरा की कथा के साथ ऐसा कर सकता हूं।

विक्टर नोरा से कई बार मिले और उन्होंने बहुत सारी बातें कीं, जिससे उन्हें उसकी दुनिया के बारे में एक अंतर्दृष्टि मिली - जरूरी नहीं कि मनोवैज्ञानिक संदर्भ में, क्योंकि वे गहरी भावनाओं पर नहीं गए, बल्कि आंदोलनों और भाषण के संदर्भ में अधिक थे। मेरे लिए यह वास्तव में महत्वपूर्ण था कि विक्टर स्वाभाविक रह सके। उनमें इतनी स्त्रीत्व है कि मुझे पता था कि वह चल सकते हैं और नृत्य कर सकते हैं और एक जटिल और सुरुचिपूर्ण तरीके से बात कर सकते हैं। मैंने उसे कास्ट किया कि वह कौन है, सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण, और फिर हमने जो कुछ भी प्रदान किया है उसमें हमने जोड़ा। उनके पास तीन महीने की वॉयस कोचिंग थी, जो एक प्रशिक्षण प्रक्रिया है जिससे वास्तविक ट्रांस यूथ सीखते हैं कि वे अपनी आवाज का उपयोग कैसे करना चाहते हैं। विक्टर ने तीन महीने तक नुकीले जूतों पर नृत्य किया क्योंकि उसे फिल्म में एक लड़की के रूप में नृत्य करने की आवश्यकता थी, और इसने तुरंत उसके आंदोलनों को और अधिक लालित्य दिया। वह ऐसा व्यक्ति है जो अपने अंदर की स्त्रीत्व को चमकने देता है, इसलिए उसके लिए इसे कैमरे पर प्रसारित करना मुश्किल नहीं था। उन्हें निर्देशित करना आसान था क्योंकि वह पहले से ही बेहद अनुशासित हैं, इतने लंबे समय तक नृत्य कर चुके हैं। जब वह प्रदर्शन करता है, तो वह अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करना चाहता है। मुझे पता था कि मैं उनके साथ बहुत आगे जा सकता हूं और कई स्तरों पर उनके साथ काम कर सकता हूं। जब तक मैंने इस फिल्म का निर्देशन करना शुरू किया, तब तक मुझे उनके चरित्र के बारे में जानने के लिए आवश्यक सब कुछ पता था, और मैं उन्हें कोई भी अतिरिक्त जानकारी दे सकता था जो उन्हें चाहिए। लेकिन वह वास्तव में बन गया उसे अपने दम पर।

मुझे गेन्ट यूनिवर्सिटी अस्पताल में डॉक्टरों के साथ अपने परामर्श के बारे में कुछ और बताएं, और उस शोध ने लिंग पुष्टि सर्जरी के लिए लारा की तैयारी के बारे में आपके चित्रण को कैसे सूचित किया।

उस समय, नोरा भी गेन्ट यूनिवर्सिटी मेडिकल टीम की एक मरीज थी, इसलिए मैंने उससे पूछा कि क्या मैं इस प्रक्रिया के हर कदम पर खुद को शिक्षित करने के लिए रास्ते में उसके साथ जा सकती हूँ। बेशक, उसने मुझे खुद बहुत सारी जानकारी दी, लेकिन मुझे वास्तव में इन लोगों-मनोवैज्ञानिकों और सर्जनों से मिलने की ज़रूरत थी- मुझे जो कुछ भी चाहिए था उसे प्राप्त करने के लिए। मैंने उनके साथ अपनी बातचीत से जो सीखा, वह वहां आने वाले सभी युवाओं में से था, उनमें से केवल एक छोटा सा अंश ही सर्जरी के साथ पूरा होता है। मेडिकल टीम उन्हें यह निर्धारित करने के लिए सब कुछ खत्म करने में मदद करती है कि क्या वे वास्तव में यही चाहते हैं। जो अनिश्चित हैं वे इसके खिलाफ निर्णय लेते हैं, जबकि जो 'पूर्ण' हैं उन्हें आवश्यक कदमों के माध्यम से निर्देशित किया जाता है। मरीजों के पास अच्छे मार्गदर्शन के माध्यम से यह तय करने के लिए वर्षों का इलाज है कि क्या यह प्रक्रिया उनके लिए सही है। मैंने शारीरिक ऑपरेशन के बारे में बहुत कुछ सीखा, और मुझे लगता है कि अमेरिका में स्थिति यहां की तुलना में थोड़ी अलग है। यूरोप में, आप केवल 16 साल की उम्र में हार्मोन थेरेपी शुरू कर सकते हैं, और आप केवल 18 साल की उम्र में ही ऑपरेशन कर सकते हैं, जबकि अमेरिका में, आप पहले हार्मोन शुरू कर सकते हैं . बेशक, आपको यौवन अवरोधकों को लंबे समय तक रखने की आवश्यकता है। 'गर्ल' एक फिक्शन फिल्म है - यह एक सूचनात्मक टुकड़ा या स्कूलों के लिए एक उपकरण नहीं है - लेकिन मैं चाहता था कि फिल्म में मौजूद सभी जानकारी न केवल ट्रांसजेंडर दर्शकों के लिए बल्कि प्रक्रिया से अपरिचित लोगों के लिए भी सटीक हो। यह मेरा जुनून बन गया, क्योंकि मुझे पता था कि अगर कोई जानकारी गलत होगी, तो यह एक बड़ी गलती होगी।

फिल्म में लारा के चरमोत्कर्ष निर्णय पर कुछ आपत्ति हुई है, जो कि उसके संघर्षों के संदर्भ में काफी खतरनाक है, फिर भी समझ में आता है।

नौ साल तक यह फिल्म मेरे दिमाग में रही, और पांच साल मैंने सक्रिय रूप से इस पर काम करते हुए बिताया, जो मेरे लिए कहानी का मूल बन गया वह था जिस तरह से लारा खुद को देखती है। जब भी मैं नोरा से मिला, मैंने एक अद्भुत, सुंदर दिखने वाली लड़की को देखा, और मुझे समझ में नहीं आया कि वह उसे कैसे नहीं देख सकती। भले ही वह एक लड़की होने के बारे में मुखर थी और एक बैलेरीना बनना चाहती थी, जब मैंने उससे व्यक्तिगत स्तर पर बात की, तो यह स्पष्ट था कि वह अपने शरीर को स्त्री के रूप में स्वीकार नहीं कर सकती थी। अंत में यही वह चीज थी जिसने मुझे सबसे ज्यादा प्रभावित किया और इस फिल्म के निर्माण के दौरान मेरे साथ रहा। यहाँ एक व्यक्ति है जिसे उसके जन्म के क्षण से ही सिखाया जाता है कि उसका जो शरीर है वह है मर्दाना . समाज का यह संदेश उसके जीवन में एक संघर्ष बन गया जिसे वह एक तरह से दूर नहीं कर सकती थी, और मुझे उसके बारे में कुछ कहने में दिलचस्पी थी-चाहे आपको लगता है कि फिल्म अंत में एक 'बयान' बन जाती है। मुझे लगता है कि मेरे लिए यह महत्वपूर्ण था कि मैं इस बात पर प्रकाश डालूं कि कुछ लोगों के लिए, किसी के लिंग और शरीर के साथ यह संबंध एक बहुत बड़ी समस्या है।

मैं भी वास्तव में चाहता था कि यह चरित्र अपनी गलतियाँ करने में सक्षम हो। मैं चाहता था कि लड़की इंसान बने, जबकि वह अंत में वह महिला बनने की यात्रा पर है। हालांकि कुछ दर्शक मुझसे असहमत हो सकते हैं, मुझे नहीं लगता कि फिल्म कभी लारा के जलवायु निर्णय को एक के रूप में पेश करती है समाधान , और मेरे लिए, यह महत्वपूर्ण है। सिनेमा कभी-कभी उन चीजों को दिखाने के लिए मौजूद होता है जिन्हें आप देखना नहीं चाहते- कल्पनाएं, अंधेरा, कुछ चीजों का भारीपन, और यह फिल्म उससे दूर नहीं है। यह कोई परियों की कहानी नहीं है, और मुझे लगा कि लारा की हरकतें बहुत कुछ कहती हैं। हालाँकि इस युवा व्यक्ति के आस-पास के सभी लोग इस बात की पुष्टि करते हैं कि वे उसे एक लड़की के रूप में देखते हैं, लेकिन वह खुद यह देखने में असमर्थ है। यह फिल्म आपके अंदर के दर्द को दूर करने की कोशिश के बारे में है तो उस स्तर पर मुझे लगा कि आप जिस सीन का जिक्र कर रहे हैं वह कहानी का एक अहम हिस्सा है। 'लड़की' भी एक शारीरिक अनुभव के लिए है, इसलिए यह एक प्राकृतिक चरमोत्कर्ष की तरह लगा।

यह जरूरी नहीं है कि कहानी जहां समाप्त होती है, उसके आगे भी जारी रहे, क्योंकि उसकी पहचान के संबंध में और अधिक बंद करने की आवश्यकता नहीं है। जैसा कि लारा के डॉक्टर ने नोट किया है, वह 'केवल पुष्टि कर रही है कि वह पहले से कौन है।'

और कुछ बहुत ही महत्वपूर्ण छवियां हैं जिन्हें हमने उस दृश्य और फिल्म के अंत के बीच रखा है जहां हम पुष्टि करते हैं कि लारा का निर्णय था नहीं एक समाधान। मेरे लिए फिल्म में अब तक की सबसे शक्तिशाली छवियों में से एक अंत की ओर है जहां लारा खुद को आईने में देखती है और फ्रेम में यह दोहरापन है। वह बिल्कुल वैसा ही प्रतिबिंब देखती है जैसा उसने पहले देखा था, और उसके कार्यों ने वास्तव में उस धारणा को नहीं बदला। उसने जो देखा वह बिल्कुल नहीं बदला। उसकी पहचान का एक हिस्सा है जिसे वह कभी नहीं छोड़ पाएगी और वह हमेशा रहेगी।

जेंडर डिस्फोरिया के किसी भी चित्रण ने मुझे आईने में लारा के जननांगों को घूरते हुए शॉट की तुलना में अधिक गहराई से प्रभावित किया है, जो नग्नता के लिए फिल्म के स्पष्ट लेकिन नाजुक दृष्टिकोण का एक प्रमुख उदाहरण है।

यह एक ऐसा किरदार है जो उसके शरीर को डी-एरोटिक करता है। वह वास्तव में नहीं चाहती अनुभव करना उसके शरीर के साथ, विशेष रूप से यौन तरीके से। इसलिए मुझे पता था कि फिल्म में उनके शरीर को संभालते समय हम उसे पूरी तरह से डी-इरोटिकाइज कर देंगे। बेशक, यह इसलिए भी महत्वपूर्ण था क्योंकि मैंने कभी भी 15 साल के बच्चे के शरीर को कामुक तरीके से नहीं दिखाया होता। मैं उसके शरीर को वास्तविकता, संघर्ष, दर्द, उपकरण के रूप में चित्रित करना चाहता था। मैंने अपने शरीर के लंबे शॉट को पूरी तरह से नग्न न दिखाने की जिम्मेदारी ली, क्योंकि इस तरह, लोग स्क्रीन शॉट ले सकते थे और उन्हें ऑनलाइन डाल सकते थे। मैं लंबी दूरी की छवि कभी नहीं दिखाकर विक्टर की रक्षा करना चाहता था, इसलिए आप कभी भी शरीर के ऊपरी और निचले हिस्से को एक फ्रेम में नहीं देखते हैं। क्योंकि हमने संघर्ष को बाहरी दुनिया में नहीं बल्कि लारा के अंदर रखना चुना, इन क्षणों में उसके शरीर को दिखाना आवश्यक था क्योंकि यह दर्शक को उसकी शारीरिकता के भीतर सीमित महसूस कराता है। यह आवश्यक है कि हम लारा के अपने शरीर में एक अजनबी की तरह महसूस करने की भावना को साझा करें, और मुझे बहुत खुशी होती है जब फिल्म देखने वाले लोग मुझसे कहते हैं, 'मुझे वास्तव में ऐसा लगा जैसे मैं था अंदर उसका शरीर—जैसे मैं अपने शरीर को देख रहा था और सोच रहा था, 'मेरा शरीर क्या है' करते हुए ?'” ये छवियां उस भावना में योगदान करती हैं। उनका उपयोग शोषणकारी उद्देश्यों के लिए नहीं किया जाता है।

आपने नृत्य दृश्यों के लिए कोरियोग्राफी कैसे विकसित की, जिसमें उनके लिए एक अथक गुण है?

सिदी, हमारे कोरियोग्राफर, वर्तमान में रॉयल बैले ऑफ़ फ़्लैंडर्स के कलात्मक निर्देशक हैं, और उन्होंने यह भी किया जो राइट फिल्म, 'अन्ना करेनिना।' मैंने उसे स्क्रिप्ट पढ़ने के लिए कहा, और वह तुरंत जो कहना चाहता था उससे जुड़ गया। वह कोई है जो वास्तव में बैले के शास्त्रीय विचार को चुनौती देता है, जो मुझे दिलचस्प लगा क्योंकि लारा भी एक तरह से ऐसा करती है। इसलिए मेरे लिए वह इस प्रोजेक्ट के लिए एकदम फिट थे। तब मुझे उसे वह कड़वी सच्चाई बतानी पड़ी, जिसमें मेरी दिलचस्पी नहीं थी दिखा उनकी कोरियोग्राफी। मैं डांस पर कब्जा नहीं करना चाहता था क्योंकि यह डांस फिल्म नहीं है। इसके बजाय, मैं चरित्र पर नृत्य के प्रभाव को देखना चाहता था। उस अर्थ में, यह एक नृत्य फिल्म की तुलना में एक भौतिक फिल्म है, और सिदी ने इसे समझा। हमने एक कोरियोग्राफी बनानी शुरू की जिसमें बहुत दोहराव था। चूंकि लारा को लगता है कि वह समय में फंस गई है, वह समय को तेजी से आगे बढ़ाना चाहती है, और हमें लगा कि उसे लगातार दोहराव के चक्कर में डालने से किशोर निराशा पैदा होगी। एक प्रकार के बवंडर के रूप में घूमना नुकीले जूतों पर हासिल करने के लिए अधिक कठिन आंदोलनों में से एक था, और हमें लगा कि यह न केवल तकनीकी दृष्टिकोण से दिलचस्प होगा, बल्कि लारा के विचार में तेजी लाने के लिए इसका बहुत अनुवाद किया गया था। समय। हमने लोगों के शरीर को छूने के विचार के साथ भी काम किया, और वह इसे कैसे संभालती है, लेकिन फिल्म में इसका बहुत कुछ खत्म नहीं हुआ। हर उदाहरण में, हम चाहते थे कि कोरियोग्राफी कथा में कुछ जोड़ दे, और दोहराव से उत्पन्न निराशा महत्वपूर्ण है।

फिल्म के स्कोर के लिए सही टोन खोजने में आप किस हद तक शामिल थे?

मेरे संगीतकार, वैलेन्टिन हदजाद्जो , पेरिस का एक युवा लड़का है जिससे मैं 2013 में मिला था। हमने अपनी आखिरी लघु फिल्म पर काम किया था, और वह अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली है। मुझे पता था कि मैं अपने पहले फीचर पर उनके साथ काम करना चाहता हूं, और हमने जिस बारे में बहुत बात की, वह यह था कि संगीत का शारीरिक प्रभाव पड़ता है। मैं चाहता था कि उपकरण मेरी त्वचा में एक तरह से खोदें, इसलिए उन्होंने एक निश्चित तीक्ष्णता का जादू बिखेरा जो दर्शकों को इस नृत्य क्षेत्र के भीतर की भौतिक वास्तविकता की लगातार याद दिलाती थी। वैलेंटाइन शास्त्रीय रूप से प्रशिक्षित हैं, इसलिए बैले संगीत लिखना उनके कौशल सेट के भीतर है, लेकिन उन्होंने स्कोर को एक आधुनिक मोड़ दिया, जैसा कि सिदी ने कोरियोग्राफी के साथ किया और लारा ने कहानी में किया। चूंकि नृत्य के दृश्यों में बहुत अधिक संगीत होगा, मैं चाहता था कि बाकी फिल्म का स्कोर बहुत ही न्यूनतर हो। केवल उन क्षणों में जहां मैं दर्शकों को लारा के सिर में थोड़ा और खींचना चाहता था, संगीत का उपयोग किया जाएगा, कभी-कभी कोरियोग्राफी की पुनरावृत्ति की गूंज। उस दृश्य के लिए जहां वह अपने पड़ोसी से मिलती है और उसके साथ शारीरिक संपर्क करने की कोशिश करती है, मैंने वैलेन्टिन से कहा, 'मैं चाहता हूं कि एक रोमांटिक क्षमता हो जिसे आप नृत्य दृश्यों में इस्तेमाल किए गए तेज का उपयोग करके तोड़ देंगे।' जब लारा और लड़का चुंबन शुरू करते हैं, तो आपके पास यह सुंदर विषय होता है जहां आप उनके कनेक्शन की क्षमता को महसूस कर सकते हैं, जो कि साउंडट्रैक पर एक तीखेपन से कम हो जाता है, लारा को उसके शरीर की सीमाओं की याद दिलाता है।

क्या आप कान्स में फिल्म के प्रीमियर में जाने से घबरा रहे थे?

मैंने फिल्म को इतनी बार देखा था कि जब तक मैं पद पर था, तब तक फिल्म का प्रभाव मुझ पर खो गया था। मुझे अब नहीं पता था कि लोग कुछ चीजों पर कैसे प्रतिक्रिया देंगे, और हम प्रीमियर में जाने पर बहुत तनाव में थे। आपने अपने आप को पूरे जोश के साथ एक परियोजना के लिए दिया है, और कुछ ऐसा बनाया है जिससे आप खुश हैं, लेकिन आपको पता नहीं है कि लोग इस पर कैसे प्रतिक्रिया देंगे। विक्टर 15 साल का है, और अगर लोगों ने फिल्म पर बुरी प्रतिक्रिया दी होती तो वह बहुत कमजोर महसूस करता। वह नोरा के साथ स्क्रीनिंग में मेरे बगल में बैठे थे, इसलिए यह काफी गहन घटना थी। फिर अचानक, दर्शकों में से लोगों ने दृश्यों पर प्रतिक्रिया देना शुरू कर दिया, और उस पल में, मैंने कुछ खोया हुआ वापस पाना शुरू कर दिया। मेरे द्वारा सिनेमा बनाने का सबसे महत्वपूर्ण कारण यह है कि लोगों पर प्रभाव डाला जाए और उन्हें कुछ ऐसा दिखाया जाए जो उन्होंने पहले न देखा हो। कान्स में यह मेरा पहला मौका था, इसलिए जब फिल्म समाप्त हुई और भीड़ खड़ी हो गई और न केवल तालियां बजाईं बल्कि बालकनी से हम पर चिल्लाया, तो मैं गया, 'शायद यह त्योहार पर एक सामान्य प्रतिक्रिया है।'

बेनिकियो डेल टोरो अन सर्टेन रिगार्ड जूरी के अध्यक्ष थे, और जब मैंने उन्हें ताली बजाते और चिल्लाते हुए देखा, तो मैंने सोचा, 'ठीक है, शायद यह अच्छा स्वागत हो सकता है।' फिर वह पल बेहद भावुक हो गया, और मैं रोना बंद नहीं कर सका। मुझे पता था कि इस फिल्म को बनाने के लिए मेरे आस-पास के सभी लोग क्या कर रहे थे, और नोरा को आखिरकार इस तरह की फिल्म बनाने और अपने अनुभव को स्क्रीन पर अनुवाद करने में सक्षम होने के लिए क्या करना पड़ा। यह इतना शक्तिशाली दिन था कि मैं कभी नहीं भूल सकता। इस बात में एकमत थी कि इतने अलग-अलग तरह के लोगों ने फिल्म पर अच्छी प्रतिक्रिया दी। हमारी फिल्म ने जितने भी पुरस्कार जीते- बेशक, कैमरा डी'ओर सबसे बड़ा है- लेकिन मैं सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन के लिए विक्टर के पुरस्कार से सबसे ज्यादा खुश हूं क्योंकि यह जूरी द्वारा लिंग पर विचार किए बिना दिया गया था, जो मुझे लगता है कि एक है बहुत जरूरी चीज। भले ही विक्टर की आलोचना हो सकती है जब हम खुद को ट्रांस न करने के लिए अमेरिका आते हैं, उन्होंने ऐसा अद्भुत काम किया, और जो पुरस्कार उन्होंने जीता वह बहुत योग्य था।

अमेरिका में ट्रांसजेंडर भूमिकाओं के लिए कास्टिंग विवाद के आलोक में, आपको क्या लगता है कि अमेरिकी दर्शकों के साथ जुड़ने में फिल्म को किन चुनौतियों का सामना करना पड़ेगा?

हम फिल्म का प्रीमियर टेलुराइड में करेंगे, जो पहली बार अमेरिकी दर्शकों को फिल्म दिखाई जाएगी, और मैं इसे लेकर बहुत उत्साहित हूं। इस फिल्म के अब नेटफ्लिक्स पर अमेरिका आने के साथ, हम इस फिल्म के ट्रांसजेंडर हिस्से के बारे में बहुत बात कर रहे हैं। मेरी आशा है कि जब लोग 'लड़की' देखेंगे, तो वे यूरोप में दर्शकों की तरह भावनात्मक रूप से प्रभावित होंगे। हां, हम कास्टिंग के फैसले के बारे में बातचीत कर सकते हैं, और कुछ लोगों की मेरी राय से अलग राय होगी। अमेरिका में सब कुछ राजनीतिक रूप से सही होना चाहिए, और मैं समझता हूं कि ऐसा क्यों है। इस विषय के बारे में और जिस व्यक्ति के अनुभवों ने इस कहानी को प्रेरित किया है, उसके बारे में और अधिक दृश्यता पैदा करना हमेशा मेरा लक्ष्य था, इसलिए एक तरह से, जिस काम के लिए आपने काम किया था, उसे करने के लिए हमला किया जाना अजीब है। मैं सिजेंडर हो सकता हूं, लेकिन यह फिल्म हर कदम पर मेरे बगल में एक ट्रांस आवाज के साथ बनाई गई थी, और यह केवल एक ट्रांस विषय के बारे में नहीं है। मुझे उम्मीद है कि जब हम अमेरिका आएंगे, तो यह फिल्म उस प्यार को बिखेर देगी, जिससे हमने इसे बनाया है। हमने कल ही सुना था कि हम बेल्जियम ऑस्कर के दावेदार हैं, जो अच्छी खबर है, इसलिए उम्मीद है कि नेटफ्लिक्स कुछ शहरों को न्यूयॉर्क और लॉस एंजिल्स के बाहर अपनी नाटकीय रिलीज में जोड़ देगा। मुझे लगता है कि स्थिति-वार और बाजार-वार, फिल्म हमारा सबसे मजबूत हथियार है, और लोगों को वास्तव में इसे इस बात पर बातचीत करने से पहले देखना चाहिए कि यह जिन अनुभवों को चित्रित करता है, वे अच्छी तरह से प्रतिनिधित्व करते हैं या नहीं।

आपके लिए 'प्रतिनिधित्व' क्या परिभाषित करता है?

विशेष रूप से जब अल्पसंख्यक समूहों के प्रतिनिधित्व की बात आती है, तो हमें उस पूरे समुदाय का प्रतिनिधित्व करने के प्रयास के दबाव को दूर करने की आवश्यकता होती है। हम यह सब एक साथ नहीं कर सकते, लेकिन हम उन अल्पसंख्यकों के लिए अधिक दृश्यता पैदा करना शुरू कर सकते हैं। 'लड़की' एक समूह के एक सदस्य को चित्रित करके ऐसा कर रही है जिसे इतने लंबे समय से बाहर रखा गया है। मुझे लगता है कि हमें इन पहचानों को ध्यान से और विविधता के साथ प्रस्तुत करने के लिए अपना समय निकालने की आवश्यकता है, जैसा कि राज्यों में 'पोज़' और 'ट्रांसपेरेंट' जैसे शो किए गए हैं। हॉलीवुड को एक बहुत बड़ा वेक-अप कॉल मिला है, और मैं बहस का हिस्सा बनने के लिए वास्तव में उत्साहित हूं। जो चीज मुझे सबसे ज्यादा उत्साहित करती है वह है समावेश का विचार। मैं बहिष्कार के बारे में उत्साहित नहीं हूं और यह सवाल कि क्या विक्टर लारा को चित्रित कर सकता है, बहिष्कार के विचार पर आधारित है। हमारा लक्ष्य शामिल होना चाहिए- ट्रांस लोगों को सीआईएस भूमिकाओं में कास्ट करना, और अगर ठीक से किया जाए, तो सीआईएस लोगों को ट्रांस भूमिकाओं में कास्ट करना, लेकिन पैसे कमाने के तरीके के रूप में नहीं। मुझे लगता है कि अगर हम एक-दूसरे का सम्मान करते हैं, तो हमें एक-दूसरे का यथासंभव प्रतिनिधित्व करने की पूरी कोशिश करनी चाहिए।