एक कुशल सामाजिक व्यंग्यकार के रूप में भी रॉबर्ट ऑल्टमैन प्राप्त फैशन की दुनिया ने अपने खेल को फेंक दिया , जो लगभग अपने आप में एक पैरोडी है। जल्दी में 'दुख का त्रिकोण' यह स्वीडिश निर्देशक की तरह दिखता है रूबेन stlund , 2017 में 'द स्क्वायर' के लिए पाल्मे डी'ओर जीतने के बाद से अपनी पहली विशेषता के साथ कान्स में लौटना, उसी भाग्य को पूरा कर सकता है। फिल्म एक जोड़े को तिरछा करके शुरू होती है, जो दोनों मॉडल हैं, कार्ल ( हैरिस डिकिंसन ) और याया (चार्लबी डीन)। कार्ल जानना चाहता है कि जब वे रात के खाने के लिए बाहर जाते हैं तो याया हमेशा उस पर चेक लेने के लिए दबाव क्यों डालती है, भले ही वह आम तौर पर उद्योग के लिए उससे ज्यादा कमाती है। ऑस्टलंड फैशन में, यह आगे-पीछे, जो उनके रेस्तरां छोड़ने के बाद भी जारी रहता है, राजनीति, लिंग अपेक्षाओं और हेरफेर के एक कर्कश विच्छेदन में चौड़ा हो जाता है। यदि आप ओस्टलंड को जानते हैं, तो उसी एपिसोडिक, लॉन्ग-टेक मोड में काम करते हुए उन्होंने 'द स्क्वायर' में काम किया, आप जानते हैं कि कोई भी इस तर्क से बाहर नहीं निकल रहा है।

जब यह जोड़ी एक लक्जरी क्रूज पर जाती है जिसमें याया एक प्रभावशाली व्यक्ति के रूप में भाग ले रही है (वह तस्वीरों के लिए पास्ता खाने के लिए तैयार होगी लेकिन वास्तव में इसे नहीं खाएगी), Östlund का दायरा अति-धनी की अनैतिकता और कोडेड इंसुलरिटी को विच्छेदित करने के लिए विस्तृत होता है। जहाज के अन्य यात्रियों में एक ब्रिटिश दंपत्ति शामिल है जिसने हथियारों का सौदा करने में भाग्य बनाया (यह भूमि की खानों से संबंधित संयुक्त राष्ट्र के नियमों के बारे में एक दया है, पति कहते हैं- भारी नुकसान) और एक रूसी कुलीन वर्ग ( ज़्लात्को बुरिको ) जो सोवियत के बाद उर्वरक बाजार के भूतल में मिला। वह और दूर-वाम कप्तान ( वुडी हैरेलसन ) कम से कम तब तक मार्क्सवादी और मार्क्सवादी विरोधी उद्धरणों का व्यापार करें, जब तक कि कुलीन वर्ग खुद मार्क्स के साथ मुंहतोड़ जवाब देने के लिए मजबूर न हो जाए। अबीगैल (डॉली डी लियोन), जो जहाज के शौचालयों को साफ करती है, यात्रियों द्वारा तब तक बर्खास्त कर दिया जाता है जब तक कि उनकी स्थिति में कोई बदलाव नहीं आता है - यहां कोई बिगाड़ने वाला नहीं है - इसका मतलब है कि वे उसके बिना साथ नहीं मिल सकते।

फिल्म को मोटे तौर पर तीन खंडों में विभाजित किया गया है (हालांकि 'दुख का त्रिकोण' शब्द कथा के लिए नहीं बल्कि डिकिंसन के भौंह के आकार का वर्णन करता है)। ऑस्टलंड के शोध प्रबंध के दौरान, विभिन्न मुद्राओं-पैसा, भोजन, लिंग-का स्थानांतरण मूल्य लगातार स्वीकार्य व्यवहार की सीमाओं को दोहराता है।

फिल्म निर्माता के लक्ष्य काफी मानक हैं, शायद एक बैरल में मछली भी, और फिल्म, ढाई घंटे में बेतहाशा लंबी हो जाती है, ऑस्टलंड के तुलनात्मक रूप से चरित्र-चालित 'द स्क्वायर' या 'से अधिक थीसिस-वाई और कम जटिल है' अप्रत्याशित घटना ।' लेकिन इसके अपने क्षण हैं, खासकर जब नाजुक पेट वाले क्रूज मेहमानों को गंभीर समुद्री बीमारी से निपटने के लिए मजबूर किया जाता है, जिस बिंदु पर ओस्टलंड की कोमल पित्त अर्ध-पचाने वाले हाउते व्यंजनों के गीजर को रास्ता देती है।

क्रिस्टियन मुंगिउ के 'आरएमएन' एक क्रिसमस फिल्म है- या कम से कम क्रिसमस-नए साल की अवधि पर एक फिल्म सेट है जो पुरुषों के प्रति असफल अच्छी इच्छा के अध्ययन के रूप में कार्य करती है। मथियास (मारिन ग्रिगोर), एक आधा-जर्मन, आधा-रोमानियाई बूचड़खाना कार्यकर्ता, कांच के माध्यम से एक ट्रुकुलेंट पर्यवेक्षक को पीटने के बाद अचानक अपनी नौकरी छोड़ देता है और ट्रांसिल्वेनियाई गांव में लौटता है जहां उसका बेटा, रूडी (मार्क ब्लेनेसी), लड़के द्वारा उठाया जा रहा है। माँ (मैक्रिना बरलिडीनु)। बच्चा हाल ही में जंगल में देखी गई किसी चीज से आहत हुआ है। वह यह नहीं कहेगा कि यह क्या था, या यहाँ तक कि बात भी नहीं करेगा।

इस बीच, मैथियास का पूर्व प्रेमी सिसिला (जूडिथ स्टेट) एक ब्रेड फैक्ट्री में काम करता है, जो एक निश्चित आकार के नियोक्ताओं को यूरोपीय संघ द्वारा प्रदान किए जाने वाले अनुदान के योग्य बनने के लिए कुछ और श्रमिकों को काम पर रखना चाहता है। लेकिन स्थानीय लोग न्यूनतम मजदूरी के लिए काम नहीं करेंगे, और समय सीमा निकट आ रही है। इसलिए बेकरी, पहले से ही गाँव में पदों का विज्ञापन कर रही है, कानूनी रूप से श्रीलंकाई प्रवासियों को काम पर रखती है। और उनका आगमन, चाहे कितना भी स्वीकृत हो, अन्य निवासियों से बमुश्किल छुपाए गए ज़ेनोफोबिया, धमकियों और हिंसा को उत्प्रेरित करता है।

ग्रामीणों की कट्टरता नग्न रूप से पाखंडी है। इस पूर्व खनन शहर में बहुत से निवासियों ने विदेशों में काम की मांग की है, और जनसंख्या रोमानियन, हंगेरियन और जर्मनों का एक बहुभाषी क्रॉस-सेक्शन है। (कभी-कभी, उपशीर्षक अलग-अलग रंगों में रखकर भाषाओं के बीच अंतर करते हैं।) रोमानिया, एक चरित्र कहता है, 'हमेशा साम्राज्यों के बीच निचोड़ा गया है।' और यह गांव के गैर-मानव निवासियों के बारे में कुछ नहीं कहना है। एक फ्रांसीसी संरक्षणवादी-जो एक बड़े परिवार के रूप में यूरोप की रक्षा की बात करता है, जिसके लिए देश और क्षेत्र बाधा नहीं हैं-क्षेत्र की भालू आबादी की गणना करने के लिए दौरा कर रहा है।

Mungiu ('4 महीने, 3 सप्ताह, और 2 दिन') यह सब अपनी भ्रामक शांत शैली में प्रस्तुत करता है; यह कांटेदार जटिलता की एक फिल्म है जो केवल अपनी आस्तीन पर अपना संदेश रखती है। संवाद-भारी दृश्य निर्बाध रूप से बहुत लंबे समय तक चलते हैं; फिल्म में अच्छी तरह से, आपको मुश्किल से यह समझ में आता है कि एक कसकर बनाई गई साजिश आगे बढ़ रही है। लेकिन यह कहना नहीं है कि फिल्म अस्पष्टता के बिना है। श्रीलंकाई लोगों की ब्रेड फैक्ट्री की रक्षा दान से अधिक लाभ और मजदूरी बढ़ाने की अनिच्छा से प्रेरित है। जब श्रीलंका के लोगों को उसके चर्च से दूर कर दिया जाता है तो स्थानीय श्रद्धेय की बोलने में विफलता से पता चलता है कि उसकी सच्ची वफादारी उसके धर्म के साथ नहीं है। रूडी ने जंगल में जो देखा उसके पीछे की कहानी केवल संकेतित है। और मैथियास, सभी बातों में, हठपूर्वक गैर-कम्मिटल है, यहां तक ​​कि कम से कम रोमानियाई में (वह अन्य भाषाओं में ऐसा करेगा) कहने से इनकार कर रहा है, कि वह सिसिला से प्यार करता है।

फिल्म का पीस डी रेसिस्टेंस एक सांस्कृतिक केंद्र में एक चरमोत्कर्ष गांव की बैठक है। प्रेस नोटों के अनुसार, '4 महीने, 3 सप्ताह, और 2 दिन' में एक सस्पेंसपूर्ण लंबे समय तक चलने वाला दृश्य - लगातार 17 मिनट के शॉट में 26 बोलने वाले पात्रों को शामिल करता है, जिनमें से अधिकांश आप्रवासियों के लिए अपने विट्रियल को बाहर निकालते हैं। माथियास और सिसिला सही अग्रभूमि में बैठते हैं, जो कहा जाता है उसे शांति से लेते हैं। (राज्य का चेहरे का अभिनय विशेष रूप से असाधारण है।) जब उसे बुलाया जाता है, तो मथियास, सही रूप में, दिखावा करता है कि वह प्रश्न को नहीं समझता है।

' तीन हज़ार साल की लालसा, 'जिसका प्रीमियर प्रतियोगिता से बाहर हुआ, लगता है कि वह उन फिल्मों में से एक है, जैसे' फव्वारा , 'जहां आप या तो प्यार, भाग्य और कहानी कहने की प्रकृति के बारे में अपने रहस्यमय-दार्शनिक विचारों में पूरे दिल से खरीदते हैं या आप ठंड में छूटे हुए महसूस करते हैं। यह जॉर्ज मिलर की पहली फिल्म है' मैड मैक्स रोष रोड '(2015), जिसे कान्स ने भी प्रतियोगिता से बाहर दिखाया, लेकिन यह उससे या उसके द्वारा किए गए किसी भी चीज़ से अधिक अलग नहीं हो सकता था (शायद बेहोश आध्यात्मिक शीर्षक अनुक्रम को छोड़कर' लोरेंजो का तेल ')।

डॉ अलीथिया बिन्नी पर प्लॉट केंद्र ( टिल्डा स्विंटन ), एक ब्रिटिश कथा विज्ञानी जो आश्वस्त है कि विज्ञान उन उत्तरों की आपूर्ति करता है जो मिथकों को संबोधित करने के लिए थे, भले ही वह सिज़ोफ्रेनिक-जैसी दृष्टि का अनुभव करती है जो तर्कसंगत स्पष्टीकरण को धता बताती है। इस्तांबुल में एक सम्मेलन के लिए, वह एक बोतल प्राप्त करती है और, इसे इलेक्ट्रिक टूथब्रश से पॉलिश करते समय, एक जिन्न ( इदरीस एल्बा | ) उसके भीतर फंस गया। वह जल्दी से अंग्रेजी सीखता है और उन तीन इच्छाओं के लिए नियम बताता है जो वह उसे देने की योजना बना रहा है। (गिरना वास्तव में एक विकल्प नहीं है।) एल्बा का चरित्र, मनोरंजक रूप से एक ही कमरे में स्विंटन की तुलना में काफी लंबा दिखने के लिए बनाया गया है, इस कहानी से संबंधित है कि उसने पिछले 3,000 साल कैसे बिताए और पिछले चाहने वालों के भाग्य कैसे निकले।

पटकथा, मिलर और ऑगस्टा गोर (उनकी बेटी) द्वारा और ए.एस. Byatt, इस सब को पूरी ईमानदारी और आत्म-गंभीरता के साथ मानता है। व्यक्तिगत रूप से, मैं चाहता था कि फिल्म में थोड़ा और हास्य और हल्का स्पर्श हो। फ़्लैश बैक में, केवल 19वीं सदी के व्यापारी की पत्नी ज़ीफिर (बर्कु गोल्गेदार) शामिल है, जो सुंदर और सच्ची सभी चीजों का ज्ञान प्राप्त करना चाहती है, पर बहुत नाटकीय प्रभाव पड़ता है। इससे पहले की कहानियां सीजीआई के साथ अभ्यास की तरह खेलती हैं, जो लगभग फिल्म के अंतरंग पैमाने के अनुपात से बाहर लगती हैं और आकर्षक के लिए अजीब को भ्रमित करने की गिलियम-एस्क प्रवृत्ति। (एक खंड जिसमें ज़ाफ़्टिग महिलाओं के लिए एक बुत के साथ एक पुरुष शामिल है, विशेष रूप से दुर्भाग्यपूर्ण है।)

फिर भी मैं देख सकता हूं कि कैसे, मैं इसकी तरंग दैर्ध्य पर था, मुझे 'तीन हजार साल की लालसा' असामान्य और अतिप्रवाह और तुच्छ के बजाय चलती हुई मिल सकती थी।