डीवीडी/वीओडी लेबल फ़्लिकर एली पुराने सिनेमा और गुणवत्ता डीवीडी और ब्लू-रे रिलीज़ के प्रेमियों के साथ एक सर्वकालिक पसंदीदा है - अच्छे कारण के साथ। 2002 में कंपनी की स्थापना के बाद से, एक एकल फिल्म प्रेमी, जेफ मैसिनो के दिमाग की उपज, कंपनी ने अपनी प्रत्येक रिलीज में असाधारण देखभाल और जुनून डाला है, और कुछ बेहद गूढ़ स्वाद और रुचियों को पूरा करते हुए एक महत्वपूर्ण व्यवसाय बने रहने में कामयाब रही है। उदाहरण के लिए, उच्च-डीफ़ प्रारूप में क्लासिक सिनेरामा फिल्मों का उनका प्रतिपादन, छात्रवृत्ति और घर देखने के अनुकूलन दोनों स्तरों पर चौंका देने वाला है। इसकी कई रिलीज़ वास्तव में विभिन्न शैलियों और/या अवधियों के माध्यम से क्यूरेट की गई यात्राएं हैं। और जो कुछ वे करते हैं उनमें से अधिकांश - उदाहरण के लिए, प्रारंभिक सिनेमा डेरिंग-डू उस्ताद डगलस फेयरबैंक्स के काम का एक बहु-डिस्क पूर्वव्यापी, या अभी भी प्रफुल्लित करने वाले के उनके उत्कृष्ट पुनर्स्थापन चार्ली चैपलिन शॉर्ट्स- बस अविश्वसनीय मज़ा है।

ब्लैकहॉक फिल्मों के सहयोग से विद्वान और संरक्षणवादी डेविड शेपर्ड द्वारा निर्मित कंपनी का एक नया सेट, अभी तक एक और घरेलू रन है। ' अमेरिकी अवंत-गार्डे प्रायोगिक फिल्म 1920-1970 के मास्टरवर्क्स 'एक दोहरी प्रारूप पैकेज है - दो ब्लू-रे डिस्क और दो मानक-डीफ़ डीवीडी, प्रत्येक में एक ही सामग्री है - जो लगभग सात घंटे की लघु फिल्मों की पेशकश करती है। यह दशकों से 'प्रयोगात्मक फिल्म' शब्द का क्या अर्थ है, और कैसे अवंत-गार्डे ने मुख्यधारा, यानी पारंपरिक कथा फिल्म को प्रभावित किया, इस पर एक शिक्षा प्रदान करते हुए दृश्य और कभी-कभी कर्ण की चमक की लगभग चक्करदार आपूर्ति है। कैलीगरी-इन-टिनसेल्टाउन 'द लाइफ एंड डेथ ऑफ़ 9413-ए हॉलीवुड एक्स्ट्रा' (1927) के सह-निदेशक स्लाव वोरकापिच और रॉबर्ट फ्लोरे का स्टूडियो में उत्पादक करियर था, पूर्व में एक असेंबल निर्देशक के रूप में, बाद में एक फीचर के रूप में निर्देशक जिनके काम में भयानक डरावनी तस्वीर 'द बीस्ट विद फाइव फिंगर्स' शामिल होगी। इयान ह्यूगो की 1952 की 'बेल्स ऑफ अटलांटिस' में लुई और बेबे बैरोन का एक इलेक्ट्रॉनिक स्कोर है, जो 50 के दशक के विज्ञान-फाई हिट 'फॉरबिडन प्लैनेट' को स्कोर करने के लिए आगे बढ़ेगा। फ्रांसिस थॉम्पसन, जिन्होंने 1958 के 'एन.वाई., एन.वाई.' के शहरी सड़क दृश्यों को खूबसूरती से सारगर्भित निर्देशित किया था, एक प्रारंभिक आईमैक्स फिल्म निर्माता बन गए। और इसी तरह।

लेकिन ऐतिहासिक कनेक्शन और पहले से परे, सेट प्रयोगात्मक फिल्म निर्माण के विभिन्न तरीकों और मूड का एक बहुत ही आकर्षक सर्वेक्षण है, चित्रकार एमलेन एटिंग (1 9 33) द्वारा 'कविता 8' की लगभग विचित्र ईमानदारी से अमेरिकी घटनाओं के व्यंग्यपूर्ण जुड़ाव तक (न्यूडिस्ट प्रतियोगिता और ऑटो शो) टॉम पल्लाज़ोलो के 'लव इट, लीव इट' (1973) में। और फिर दृश्य सौंदर्य की सभी असंख्य अभिव्यक्तियाँ हैं, जैसे कि एमजीएम द्वारा निर्मित ऑस्कर फ़िशिंगर की 'एन ऑप्टिकल पोएम,' (1937) में और लगभग निश्चित रूप से डिज्नी के 'टोकाटा और फ्यूग्यू' अनुक्रम के लिए एक प्रेरणा कल्पना '; अन्य अमूर्त एनिमेशन में 1940 की 'टारेंटेला' और 1970 की 'डिसइंटीग्रेशन लाइन्स 2.' सेट में लॉरेंस जॉर्डन के जबड़े छोड़ने वाली 'अवर लेडी ऑफ द स्फीयर' (1972) जैसे अधिक आलंकारिक एनिमेटेड कार्य भी शामिल हैं, जो अपने उच्च-डिफेक्ट ब्लू-रे संस्करण में इतना चौंका देने वाला है कि इसका उपयोग प्रारूप को प्रदर्शित करने के लिए किया जाना चाहिए।

तथाकथित 'भूमिगत' फिल्म के कई बड़े नामों का प्रतिनिधित्व यहां किया गया है: केनेथ एंगर, जोनास मेकासो , स्टेन ब्रैखगे। ब्रूस बेली चयन, 'कास्त्रो स्ट्रीट' विशेष रूप से आकर्षक और सुंदर है। और निश्चित रूप से अंडरग्रेजुएट अवंत-गार्डे फिल्म पाठ्यक्रमों का मुख्य, माया डेरेन का 'मेष ऑफ द दोपहर' यहां है। यहां सामग्री की एक बड़ी मात्रा पहले डिस्क पर रही है, लेकिन ब्लू-रे बूस्ट वास्तव में एक फर्क पड़ता है, और तथ्य यह है कि यहां ऐसे रत्न हैं जिन्हें मैंने पहले कभी नहीं देखा है: ओवेन लैंड की नवीन रूप से संरचित और अभी भी भयानक रूप से डरावना 'फिल्म दैट राइज़ टू द सरफेस ऑफ़ क्लेरिफाइड बटर,' एमी ग्रीनफ़ील्ड का गूढ़ 'परिवहन,' फ्रांसिस ली की हड़ताली पर्ल हार्बर अमूर्तता '1941।' लाइनर नोट्स सूचनात्मक और संक्षिप्त हैं, जो सेट को संसाधन और वास्तविक आनंद दोनों बनाते हैं। यह संग्रह एक जिज्ञासु फिल्म प्रेमी के लिए अपने क्षितिज का विस्तार करने का एक अनूठा तरीका है।