' अगर बीले स्ट्रीट बात कर सकता है ”, 1974 के उपन्यास पर आधारित जेम्स बाल्डविन , लेखक/निर्देशक हैं बैरी जेनकिंस 'ऑस्कर विजेता के लिए अनुवर्ती' चांदनी ।' के साथ एक साक्षात्कार में रोजरएबर्ट.कॉम , उन्होंने आश्चर्यजनक क्षण के बारे में बात की जहां रेजिना किंग जैसा कि शेरोन एक महत्वपूर्ण टकराव के लिए तैयार करता है और एक दृश्य के बारे में जहां उसे पुस्तक से विदा लेने की आवश्यकता होती है क्योंकि यह काफी दूर नहीं जाता है।

ऐसी रसीली, रोमांटिक सिनेमैटोग्राफी के साथ फिल्माए गए इन जैसे किरदारों को हम अक्सर नहीं देखते हैं। इसने मुझे 1950 के दशक की फिल्मों के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया डगलस सिर्को .

मुझे लगता है कि यह उचित है। मैंने इसे पहले एक्ट में ज्यादा महसूस किया, जो एक निश्चित तरीके से दूसरे एक्ट से अलग है। पहले अभिनय में यह दृश्य है जहां ये दोनों परिवार एक साथ हैं और यह शिखर, शिखर, शिखर मेलोड्रामा है। मुझे लगा कि हमें झुक जाना चाहिए और इन पात्रों को इस जगह पर जाने देना चाहिए, जो मुझे लगा जैसे वे किताब पढ़ते हुए गए थे। लेकिन एक फिल्म एक बहुत ही लचीला रूप है और मुझे ऐसा लगा कि एक बार जब हम अतीत में आ गए तो हम फिर से रीसेट कर सकते हैं और अब हम एक अलग एहसास और एक अलग जगह पर हैं।

मैं उस दृश्य से बहुत प्रभावित हुआ जहाँ रेजिना किंग अपना विग लगा रही है और उसे उतार रही है। वह खुद को ऐसे तैयार कर रही है जैसे वह युद्ध में जा रही हो।

मेरे लिए यह बाल्डविन ने जो लिखा है उसका एक बहुत ही वफादार अनुकूलन है। यह क्रम था जहां वह प्यूर्टो रिको जाती है। यह थोड़ा अलग है; यह इस शॉल की तरह है जिसे वह पहन रही है और उतार रही है। वह अनिश्चित है। ज्यादातर कहानी के लिए शेरोन सब जानती है, वह सर्वशक्तिमान है; जब भी कोई स्थिति होती है, तो वह कहती है, 'ठीक है, जब तुम्हारे पिताजी घर आएंगे तो मैं उन्हें बता दूंगी' और मेज के चारों ओर बैठे हुए और जब परिवार आता है तो वह प्रभारी होती है- 'ओह, आप यह पेय लेते हैं, आप वह पेय प्राप्त करें। ” जब घरेलू हिंसा का यह कृत्य होता है तो वह पुरुषों को बाहर भेजती है: 'जो, हमें यहां आपकी आवश्यकता नहीं है,' और वह दरवाजे पर जाती है, उसे ताला लगा देती है और फिर वह मास्टर ऑफ सेरेमनी होती है। इसलिए वह हमेशा टॉप पर रहती है। ऐसी बहुत सी अश्वेत महिलाएं हैं जिनका मैं अपने जीवन में उल्लेख कर सकता हूं जो बस इतना सारा भार उठा रही हैं, इस बोझ को सभी के लिए उठा रही हैं और फिर अंत में एक निश्चित बिंदु पर एक टोल लेना है।

इसलिए मुझे लगा कि इस क्षण की जरूरत है जहां आप केवल वजन, यह दबाव, इस व्यक्ति की भेद्यता को देख सकें; वह सुपरहीरो नहीं हो सकती। हमें यह दिखाने के लिए एक बहुत ही सरल रूपक खोजने की जरूरत थी कि कुछ टूट रहा है और इसलिए यह शेरोन के बारे में था जो हमेशा अपने बारे में इतना आश्वस्त रहता है। वह एक पूरी तरह से महसूस की गई व्यक्ति है लेकिन फिर वह प्यूर्टो रिको जाती है और उसे संदेह होने लगता है कि उसकी सबसे अच्छी प्रस्तुति क्या है। मैं संदर्भित करने के लिए एक बहुत ही सरल दृश्य तरीका खोजने की कोशिश कर रहा था, जो मुझे लगता है कि फिर से बोलता है कि यह लगभग कितना निष्पक्ष है कि इस महिला को यह सब भार उठाना है और इस बोझ को उठाना है और यह अनुचित है कि इतनी सारी अन्य अश्वेत महिलाएं हैं जिनके आसपास मैं बड़ी हुई हूं यह सारा भार वहन करना है और इन सभी भारों को उठाना है। बात इसी के बारे में थी और मुझे लगता है कि रेजिना ने इसे समझा। बहुत ही साधारण दृश्य है। हमने केवल दो सेटअप किए थे और जो दो एंगल फिल्म में हैं, वे दो एंगल हैं जो हमने किए। मैंने उनमें से बहुत से काम नहीं किए क्योंकि वह जानती थी कि यह क्या है और यह फिल्म के शरीर में भी एक बहुत ही महत्वपूर्ण दृश्य है क्योंकि यह सिर्फ उसके बारे में नहीं है। यह सारा दबाव जिससे हर कोई गुजर रहा है—किसी समय इसका असर लोगों पर पड़ता है और मुझे लगता है कि आप देखते हैं कि यह उस पल में शेरोन को बहुत स्पष्ट रूप से प्रभावित करता है।

मेरे पसंदीदा दृश्यों में से एक वह है जहां वे इतने सारे अस्वीकारों के बाद युवा मकान मालिक के साथ मचान में हैं। यह बहुत ही नाजुक और आकर्षक है।

चरित्र पुस्तक में था, लेकिन यह अनुवाद के उन कुछ स्थानों में से एक है जहां मैं कहूंगा कि मुझे लगा कि यह मेरे लिए काफी दूर नहीं गया है और इसलिए जब मैं अंतरिक्ष में घूम रहा था तो मेरे दिमाग में बस यही विचार था जैसे, 'कैसे नरक में आप इसे घर में बदलने का एक तरीका देख सकते हैं?' तब मुझे एहसास हुआ, 'ओह, लेकिन एक प्रेमी से ज्यादा प्यार और विश्वास क्या कहता है, 'मैं वादा करता हूं कि मैं यह कर सकता हूं' और आप कहते हैं, 'ठीक है, हां मैं आप पर विश्वास करता हूं,'' तो जब हमने इस पूरी बात को जोड़ा कि कैसे हम इसे एक घर में बनाने जा रहे हैं और फिर उसे दिखा रहा है कि वह इन सभी चीजों को कहाँ रखने जा रहा है और फिर मैं ऐसा था, 'ओह, यह बहुत प्यारा लगता है चलो फ्रिज के साथ इस पैंटोमिंग के साथ सभी तरह से चलते हैं,' और जब हमने इसे किया, तो देखने में कुछ बहुत प्यारा था डेव फ्रेंको तथा स्टीफ़न जेम्स इस तरह के मजाक को एक निश्चित तरीके से करते हैं जो प्यार और विश्वास में निहित था कि जब हम छत पर पहुंचे तो ऐसा भी लगा, “ठीक है, और अब ये पात्र जुड़े हुए महसूस करते हैं। हम इसे एक कदम आगे कैसे ले जा सकते हैं?'

फिल्म में माताओं का यह विचार कितना महत्वपूर्ण है। टीश की एक माँ है और वह गर्भवती है, फोनी की एक माँ है, विक्टोरिया रोजर्स, जिस महिला का यौन उत्पीड़न किया गया है, वह गर्भवती है। वह दिखाई नहीं दे रही है लेकिन वह गर्भवती है। यह सब माताओं का विचार है। मैंने सोचा, 'ओह, यहाँ कुछ ऐसा है जिसे मैं इन पात्रों को एकजुट करते हुए देख सकता हूँ,' और तभी हमने डेव फ्रेंको को यह पंक्ति दी, 'मैं सिर्फ अपनी माँ का बेटा हूँ।' कभी-कभी यह वह विचार होता है जो हमारे और उनके बीच अंतर करता है; श्वेत और श्याम नहीं बल्कि वे लोग जिन्हें प्यार किया गया है और जिन्हें नहीं किया गया है।

यह मेरे विचार से मिस्टर बाल्डविन के प्रति बहुत सम्मान और सम्मान के साथ अनुकूलित किया गया था, लेकिन यह उन जगहों में से एक था जहां मुझे वास्तव में गर्व है कि मैं अपनी आवाज और उनकी आवाज को कैसे मिला सकता हूं।

यह किताब करीब 50 साल पहले लिखी गई थी। क्या यह अभी इतना सामयिक बनाता है? यह वास्तव में बहुत पल लगता है।

श्री बाल्डविन की सभी प्रशंसा करते हैं, जो इस तरह के एक विद्वान विचारक थे, और इस बारे में बहुत स्पष्ट थे कि वास्तव में अमेरिका में क्या चल रहा था, खासकर जब यह काले लोगों के जीवन और आत्माओं से संबंधित था। उनमें से बहुत सी समस्याएं और वे मुद्दे जस के तस बने हुए हैं। मामले में मामला: स्टीफ़न जेम्स, जो फोनी की भूमिका निभाते हैं, वह यह कहने के बारे में बहुत स्पष्ट हैं कि उन्होंने कलीफ ब्राउनर की कहानी पर अपना प्रदर्शन किया, जो केवल दो साल का है। कलीफ एक बच्चा था जिसे एक बैकपैक चोरी करने के आरोप में गिरफ्तार किया गया था, एक बैकपैक जिसे उसने चोरी नहीं किया था। उसने एक दलील देने से इनकार कर दिया या उसने जो कुछ नहीं किया उसके लिए दोषी ठहराया, इसलिए उसने तीन साल जेल में बिताए, ढाई साल एकांत कारावास में और फिर उसने आत्महत्या कर ली। अगर उसने एक याचिका स्वीकार कर ली होती तो वह आठ महीने या एक साल कर सकता था। इसलिए मुझे लगता है कि इनमें से कई समस्याएं अभी भी बनी हुई हैं। मैंने फिल्म की एक समीक्षा भी देखी जो फोनी के इस दलील को स्वीकार करने के विचार के बारे में बहुत ही भड़कीला था और इसने मुझे वास्तव में नाराज कर दिया, क्योंकि कलीफ ब्राउनर संभावित रूप से इस याचिका को स्वीकार कर सकते थे लेकिन यह जघन्य रूप से गलत होगा क्योंकि उन्होंने कुछ नहीं किया और वह नहीं हैं केवल एक।

मुझे लगता है कि जब आप एक ऐसा परिदृश्य बनाते हैं जहां यह जीत और हार के बारे में होता है और फिर जीत और हार को एक निजीकृत प्रकार के कानून प्रवर्तन उद्योग द्वारा प्रोत्साहित किया जाता है, तो आपके पास एक ऐसी स्थिति होती है जो बस विनाशकारी हो सकती है। 1974 में हमारे पास इंटरनेट, कंप्यूटर, कैमरे और इन सभी चीजों को दस्तावेज करने के लिए भी नहीं था, इसलिए मैं कल्पना कर सकता हूं कि अन्याय कितना तेज़ था। लेकिन कलीफ ब्राउनर के साथ जो हुआ वह आज भी हो सकता है।

और फिर भी यह प्यार और आशा के बारे में एक फिल्म है। लेकिन यह अन्याय और निराशा को भी स्वीकार करता है। इस फिल्म को बनाने के बारे में वास्तव में क्या फायदेमंद था या जरूरी नहीं कि पुरस्कृत लेकिन उत्साहजनक था, मैंने सभी कलाकारों से कहा, 'आपको स्रोत सामग्री से खुद को तलाक देने की ज़रूरत नहीं है। मुझे यह किताब पसंद है। यदि आप मेरे पास आना चाहते हैं और किसी ऐसे दृश्य के बारे में बात करना चाहते हैं जो इस पुस्तक में नहीं है क्योंकि आपको लगता है कि यह प्रदर्शन में होना चाहिए, हाँ, चलो करते हैं।' और एक महिला और पुरुष के लिए, इस फिल्म में हर कोई और ऐसे लोग जिनके बारे में आपने सोचा भी नहीं होगा पीटर पास्कल बाल्डविन कट्टरपंथी है, Ed Skrein , वह व्यक्ति जो पुलिस वाले की भूमिका निभाता है, बाल्डविन कट्टरपंथी है। मुझे ऐसा लगता है कि बाल्डविन के लिए उनका प्यार प्रदर्शनों में इतना कुछ लाया ... एक निश्चित तरीके से कामुकता की तरह बाल्डविन उस पाठ में बहुत स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व करता है जो दृश्य में है यदि आप जानते हैं कि कहां देखना है, तो अधिकारी और टीश के बीच की कामुकता और अधिकारी और फोनी के बीच।

किसी फिल्म में साहित्यिक वर्णन का उपयोग करना हमेशा मुश्किल होता है लेकिन यह यहाँ बहुत अच्छा काम करता है।

इसका एक बड़ा हिस्सा बाल्डविन की भाषा की कविता थी, निश्चित रूप से, लेकिन मुझे भी किताब पढ़ने में ऐसा लगा, जितना कि टीश का दृष्टिकोण यह भी है और मुझे लगता है कि उनकी आवाज चरित्र के आंतरिक जीवन में फ्यूज हो जाती है। सिनेमा आंतरिकता के लिए सबसे अच्छा माध्यम नहीं है, लेकिन साहित्यिक अनुकूलन करने में, विशेष रूप से इस लेखक के साथ, जहां आंतरिक आवाज उनके काम की इतनी महत्वपूर्ण थी, मुझे लगा कि इसे फिल्म में उस तरह से लाना ठीक है जिस तरह से हमने इसे किया। मुझे ऐसा लगा कि यह इसके बारे में नाजुक नहीं हो सकता, बस वही होना चाहिए जो यह था। 'आई एम नॉट योर नीग्रो' देखकर मुझे विश्वास हुआ कि हम सही रास्ते पर हैं क्योंकि मुझे लगता है कि उस फिल्म में दस मिनट आप भूल जाते हैं कि यह सैम जैक्सन है [कथन] - यह मूल रूप से एक निश्चित तरीके से जेम्स सैमुअल जैक्सन बाल्डविन III है।

यह अनुकूलन बैरी जेनकिंस के मुकाबले जेम्स बाल्डविन के बारे में अधिक था। लोग उतना नहीं पढ़ते जितना वे करते थे; वे सब कुछ देखते हैं। मुझे लगा जैसे यह फिल्म लोगों को जेम्स बाल्डविन के काम से परिचित कराने जा रही है- मैं यह कहने की कोशिश कर रहा हूं कि जितना संभव हो उतना अहंकार के साथ। लोगों को जेम्स बाल्डविन से परिचित कराना मेरा काम नहीं है - लेकिन मुझे ऐसा लगा कि यह संभवतः उनके काम का परिचय होने वाला है, और इसलिए उनकी आवाज़ को टुकड़े के साथ आना चाहिए।

पोस्ट-प्रोडक्शन में, यह एक प्रक्रिया थी। वॉयसओवर इतना अधिक है कि कई बार मैं बाल्डविन को बहुत स्पष्ट रूप से बोलने की अनुमति दे रहा था और वह अस्पष्ट था कि अभिनेता क्या कर रहे थे। और इसलिए ऐसे स्थान थे जहां हमारे पास वॉयसओवर थे जिन्हें हमने निकाला था और ऐसे स्थान थे जहां हमारे पास वॉयसओवर नहीं थे जहां हमें ऐसा लगा, 'मुझे लगता है कि हमें इसे किसी भी तरह से उच्चारण करना चाहिए क्योंकि बाल्डविन का इस क्षण के बारे में क्या कहना है, यह बहुत स्पष्ट है। ' यह वास्तव में फिल्म को खत्म करने का सबसे चुनौतीपूर्ण पहलू था, लेकिन साथ ही सबसे पुरस्कृत भी था।

मैं 'रेस' के बाद पहले से ही स्टीफ़न जेम्स का प्रशंसक था, लेकिन कीकी लेने मेरे लिए नया था, और वे दोनों अद्भुत हैं। मुझे उन्हें कास्ट करने के बारे में बताएं।

फिल्म की कास्टिंग में मेरे लिए सबसे बड़ी बात यह थी कि किताब में यह बिल्कुल स्पष्ट है कि ये दो पात्र आत्मा के साथी हैं। आपको काली आत्मा के साथियों का यह चित्रण उतनी बार नहीं मिलता जितना आप अन्य संस्कृतियों या अन्य जातियों में करते हैं और इसलिए यह बहुत महत्वपूर्ण था कि इन दोनों को आत्मीयता के रूप में पढ़ा जाए। तो यह मेरे लिए सबसे महत्वपूर्ण चीजों में से एक थी और फिर प्यार का यह विचार बहुत शुद्ध था। जेल के दूसरे दृश्य में आप देखते हैं कि वे थोड़े अलग हो गए हैं, आप उस घर्षण को देखते हैं जहाँ वह धैर्य रखने और समझाने की कोशिश कर रही है और वह झपकी लेता है। वह निराश है और फिर यह उसे निराश करता है और आप महसूस कर सकते हैं, 'यह प्यार जो इतना शुद्ध और इतना सुंदर है, यह टूट सकता है।' मुझे उन दोनों बच्चों पर वास्तव में गर्व है क्योंकि वे बहुत छोटे हैं और उनके पास बहुत अधिक अनुभव नहीं है, लेकिन मुझे लगता है कि उन्होंने इसमें अपना पूरा दम लगा दिया और मुझे नहीं लगता कि फिल्म उनके बिना काम करती।

मैंने कीकी से कहा कि टीश एक लड़की और एक महिला दोनों है, कि वह फिल्म में एक साथ दो दृष्टिकोणों से बोल रही है। और यह कि आपके लिए दृश्य में सब कुछ नए सिरे से देखना उतना ही महत्वपूर्ण है, लेकिन आपके लिए यह समझना भी महत्वपूर्ण है कि आपको बहुत तेजी से विकसित होना है और इस बच्चे की रक्षा करना है और अपने प्रेमी को इन सभी चीजों से बचाना है। यह बहुत ही बौद्धिक है—मैंने उसे अभी उपस्थित रहने के लिए कहा था कि जो भी उसके आसपास था वह उसकी मदद करने के लिए वहां मौजूद था। और इसलिए यह वास्तव में प्यारी बात होने लगी। KiKi इस प्रक्रिया में बहुत नई है और ये सभी कलाकार, कोलमैन संडे , रेजिना किंग, तेयोना पैरिसो , उसे घेरो। और इसलिए जब टेयोना और कोलमैन और रेजिना ने इस प्रक्रिया के माध्यम से कीकी का पोषण करना शुरू किया, तो आप देखते हैं कि पोषण फिल्म में और प्रदर्शन में आता है और खून बहता है। यह सिर्फ उसके बारे में था, और फिर जब तक आप अंत तक पहुँचते हैं, अब वह महिला है जिसकी ताकत परिवार को ले जा रही है।