'जब मैं तुम्हारे साथ हूँ, बिल्ली का बच्चा, घास की जरूरत किसे है?' 'पोर्टर, आपके पास नकली विस्मय के लिए एक अंतहीन क्षमता है।' 'मेरी मांद में आओ, मकड़ी ने कहा, वगैरह।' 'यह मेरा हो रहा है, और यह मुझे डराता है!'

यदि कुछ भी नहीं, रस मेयर 1970 का शोषण महाकाव्य ' गुड़िया की घाटी से परे ,' युवा महिला रॉक-एंड-रोलर्स की तिकड़ी के बारे में जो लॉस एंजिल्स चली जाती हैं और रोमांस, ड्रग्स और एक वसीयत पर लड़ाई में उलझ जाती हैं, यह उद्धरण योग्य पंक्तियों का खजाना है, उनमें से अधिकांश इस साइट के संस्थापक के सौजन्य से हैं, रोजर एबर्टे . यह इस सप्ताह मानदंड ब्लू-रे पर उपलब्ध है द्वारा एक निबंध सहित, एक्स्ट्रा के साथ भरी हुई डिस्क में रोजरएबर्ट.कॉम योगदान देने वाला ग्लेन केनी , रेगुलर-रिज़ॉल्यूशन डिस्क से एबर्ट द्वारा 2003 की एक ऑडियो कमेंट्री, फिल्म बनाने के बारे में पांच वृत्तचित्रों का एक सेट, और रस मेयर के करियर के बारे में 'द इनक्रेडिब्ली स्ट्रेंज फिल्म शो' का 1988 का एपिसोड।

एबर्ट ने 'गुड़ियों की घाटी से परे' के लिए पटकथा लिखी, मेयर के अनुरोध पर, एक स्तन-जुनूनी फिल्म निर्माता जिसे उन्होंने व्यक्तिगत रूप से जाना था। एबर्ट सिर्फ 27 साल के थे जब उन्होंने स्क्रिप्ट पूरी की। यह एक मुश्किल काम था क्योंकि उसे मूल की भावना में कुछ तैयार करना था' गुड़िया की घाटी '(जो संयोगवश एक साथ ब्लू-रे पर मानदंड द्वारा जारी किया जा रहा है, अतिरिक्त के साथ जिसमें एक वीडियो निबंध शामिल है रोजरएबर्ट.कॉम योगदान देने वाला किम मॉर्गन )

मूल एक वैकल्पिक रूप से डरावना, गंभीर और हास्यास्पद कचरा-उत्सव पर आधारित है जैकलीन सुज़ैनी का सर्वाधिक बिकने वाला उपन्यास है। पुस्तक के मूल रूपांतर ने एक टकसाल बना दिया; फिल्म का रिलीजिंग स्टूडियो, ट्वेंटिएथ सेंचुरी फॉक्स, एक सीक्वल चाहता था, और उसे यह बनाने का अधिकार था कि सुज़ैन के पास इसे आधार बनाने के लिए एक स्रोत उपन्यास था या नहीं, और इस पर ध्यान दिए बिना कि उसने कहानी को मंजूरी दी थी या नहीं। उस समय के कई प्रमुख स्टूडियो की तरह, फॉक्स को पैसे का रक्तस्राव हो रहा था और उसने अपने अस्तित्व को युवा बाजार में टिका दिया। की आश्चर्यजनक सफलता ' आसान सवार , 'एक स्वतंत्र फिल्म जिसने अपनी उत्पादन लागत का 30 गुना कमाई की, फॉक्स और उसके प्रतिस्पर्धियों को नवीनतम हिप्पी-चापलूसी शोषण फ्लिक खोजने के लिए हाथापाई की। बेशक, स्टूडियो के अधिकांश प्रयास टोन-डेफ थे और अपने इच्छित दर्शकों से नहीं जुड़ते थे; लेकिन इसने उन्हें उस नस में और अधिक परियोजनाओं को हरी झंडी दिखाने से नहीं रोका।

सबसे बड़ा 'बियॉन्ड द वैली ऑफ़ द डॉल्स' था, एक सिनेमास्कोप शानदार सेटों की एक श्रृंखला पर फिल्माया गया था और इसमें आकर्षक अभिनेत्रियों, मॉडलों, एजेंटों, प्रबंधकों, संगीतकारों और अवर्गीकृत ऑडबॉल के साथ स्टॉक किया गया था। लैपल्स चौड़े हैं, स्कर्ट छोटी हैं, वायवीय स्तन विशाल हैं। मेयर और एबर्ट ने 'वैली ऑफ़ द डॉल्स' की 1967 की फ़िल्म को तैयारी के रूप में दिखाया लेकिन उपन्यास को पढ़े बिना; उनका जनादेश एक ही फॉर्मूले के साथ काम करना और तीन युवतियों के बारे में एक नई-नई कहानी बताना था (इस मामले में, रॉक संगीतकारों द्वारा निभाई गई) डॉली पढ़ें , सिंथिया मायर्स तथा मर्सिया मैकब्रूम ) जो हॉलीवुड जाते हैं और पतन की दुनिया में डूब जाते हैं। 'गुड़िया की घाटी से परे' के कुछ पात्र हैं, जो अनिवार्य रूप से 'गुड़िया की घाटी' के पात्र हैं जिनके नाम और मुख्य विवरण बदल गए हैं, लेकिन अधिकांश भाग के लिए परिवेश मूल है—और स्वर निश्चित रूप से है। संवाद का सुपर-आर्क, ' सभी पूर्व संध्या के बारे में '-जैसे स्वर, कहानी की क्रूरता और मासूमियत के जानने वाले मिश्रण के साथ, मेयर के' तेज़, पुसीकैट! मारना! मारो!' सुसान ने जो कुछ भी लिखा था उससे कहीं ज्यादा।

एबर्ट ने कहा कि मेयर एक ऐसी फिल्म चाहते थे जो 'एक साथ एक व्यंग्य, एक गंभीर मेलोड्रामा, एक रॉक संगीत, एक कॉमेडी, एक हिंसक शोषण चित्र, एक त्वचा झटका और एक नैतिक खुलासा हो।' वहां महत्वाकांक्षा की कमी नहीं है। परिणाम गंदा रहता है लेकिन अनिवार्य रूप से अंत तक हल्का रहता है, उत्पादन के दौरान एक भयानक-क्रूर घरेलू आक्रमण और उत्पादन शुरू होने से कुछ समय पहले हुई मैनसन हत्याओं पर आधारित, उन स्थानों पर जहां 'गुड़िया की घाटी से परे' नहीं है। गोली मार दी थी। सुसान खुश नहीं था। 'बियॉन्ड द वैली ऑफ़ द डॉल्स' के स्क्रीन पर हिट होने के बाद, उसने मुकदमा किया और एक समझौता जीता, यह तर्क देते हुए (शायद, अपने स्वयं के उपन्यास की शानदार अश्लीलता को देखते हुए) कि एबर्ट और मेयर के सीक्वल ने उसके ब्रांड की अखंडता को बर्बाद कर दिया था।

अवधि के विवरण के बावजूद जो फिल्म के बाहर आने पर पहले से ही पीछे थे (हॉलीवुड हमेशा पार्टी के लिए देर से आता है जब यह युवा संस्कृति के लिए पैंडर करता है) और मेयर की एक निश्चित नैतिकतावादी विशेषता, 'बियॉन्ड द वैली ऑफ द डॉल्स' अभी भी है। एक गैस, मुख्य रूप से इसकी असावधान ऊर्जा के लिए धन्यवाद और इसकी 'क्या वे मजाक कर रहे हैं या नहीं?' सुर। एबर्ट के अनुसार, मेयर ने अभिनेताओं को स्क्रिप्ट के अपमानजनक संवाद को सीधे चेहरे के साथ देने का निर्देश दिया, और जाहिर तौर पर उन्हें यह समझाने में सफल रहे कि वह कुछ या अन्य के बारे में गंभीर बयान देने की कोशिश कर रहे थे। जैसा कि रोजर एबर्ट ने 1980 में फिल्म की सराहना में लिखा था अपनी दसवीं वर्षगांठ पर प्रकाशित:

मेयर ने अपने अभिनेताओं को एक पोकर चेहरे के साथ निर्देशित किया, गंभीरता से, प्रत्येक दृश्य के पीछे की प्रेरणाओं पर चर्चा करते हुए। कुछ अभिनेताओं ने मुझसे पूछा कि क्या उनके संवाद हास्यप्रद नहीं थे, लेकिन मेयर ने उनके साथ इस पर इतनी गंभीरता से चर्चा की कि वे इस तरह का सुझाव देकर उन्हें अपमानित करने का जोखिम उठाने से हिचकिचाते थे। नतीजा यह है कि 'बीवीडी' का अपना एक जिज्ञासु स्वर है। ऐसी फिल्में रही हैं जिनमें अभिनेताओं ने यह जानते हुए सीधे अभिनय किया कि वे व्यंग्य में हैं, और ऐसी फिल्में जो अनजाने में मजाकिया थीं क्योंकि वे इतने बुरे या शिविर थे। लेकिन 'बीवीडी' का स्वर सामग्री के लिए समकोण पर निर्देशित अभिनेताओं से आता है।

समकोण समकोण साबित हुआ। अजीबोगरीब, थोड़े चौंकाने वाले लहजे का मतलब है कि फिल्म तब भी काम करती है, जब वह काम नहीं कर रही होती है - और ऐसे कई तत्व हैं जो किसी भी वातावरण में काम नहीं करना चाहिए। डेविड लिंच फिल्म, विशेष रूप से खूनी समापन और एक संबंधित, पूरी तरह से अनमोटेड ट्विस्ट जो यह बताता है कि एक चरित्र जिसे आपने सोचा था कि एक पुरुष वास्तव में एक महिला थी। यह मदद करता है कि यह कचरे का एक बहुत अच्छी तरह से बनाया गया टुकड़ा है। 'बियॉन्ड द वैली ऑफ़ द डॉल' का लाइट-स्पीड एडिटिंग (जिनमें से कुछ खराब प्रदर्शन को कवर करने के लिए थे) चौंकाने वाला आधुनिक लगता है। एबर्ट का जानबूझकर अप्राकृतिक संवाद मस्तिष्क में व्यंग्य संगीत के गीत के बोल की तरह है। संपूर्ण कोंटरापशन जानता है कि यह क्या है - एक अनुभव, एक बयान नहीं - और यह किस पॉप सांस्कृतिक नस में काम कर रहा है (एबर्ट का पटकथा लेखन एक बड़े स्तन वाली महिला के मुंह में बंदूक के साथ एक शॉट पर दिखाई देता है)।

प्रदर्शन हिट-एंड-मिस होने पर भी पात्र रोमांचक रूप से अजीब होते हैं। उनमें से कुछ की कल्पना वास्तविकता के समकोण पर की जाती है। एबर्ट और मेयर ने रॉक बैंड के मैनेजर, रॉनी 'जेड-मैन' बार्ज़ेल (जॉन लाज़र) और हैवीवेट चैंपियन रैंडी ब्लैक (जेम्स इंगेलहार्ट) सहित कई प्रमुख हस्तियों को प्रमुख हस्तियों पर आधारित किया (जेम्स इंगेलहार्ट) फिल स्पेक्टर तथा मुहम्मद अली क्रमशः) उनसे कभी मिले बिना; यह वास्तविक कमेंट्री के प्रयास की तुलना में भेजने की एक ढीली धारणा थी। (जेड-मैन आयंबिक पेंटामीटर में बोलता है जो शेक्सपियर के कम से कम एक दर्जन नाटकों को जोड़ता है।) एक निश्चित चोट वाली मासूमियत तब भी आती है जब फिल्म अपने सबसे मुखर रूप में होती है। यह ऐसा है जैसे मेयर इनकार कर रहा है कि एक पोलीन्ना है जो कि रेंच की परतों के नीचे दबी हुई है जिसे उसने सुरक्षात्मक कवच के रूप में पहना था; अजीब, क्षणभंगुर क्षणों में, आइए देखते हैं यह फिल्म।

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