2019 में कुछ फिल्म देखने के अनुभवों ने मुझे काफी पसंद किया है “ लहर की , ' ट्रे एडवर्ड शुल्ट्स लेखक/निर्देशक के रूप में तीसरा फीचर प्रयास। उनकी पहली दो फिल्में, 2015 की ' कृष 'और 2017 की' इट्स कम्स एट नाइट, ' सावधानीपूर्वक सूक्ष्म रत्न थे जो धीमी गति से जलने वाली डरावनी फिल्मों की तरह खेले, क्योंकि पात्रों के आंतरिक राक्षसों ने एक दूसरे से अपने संबंध को अलग करने की धमकी दी थी। 'वेव्स' के पहले भाग के बारे में भी यही कहा जा सकता है, जो टायलर के नीचे के सर्पिल को कष्टदायी सटीकता के साथ चार्ट करता है ( केल्विन हैरिसन जूनियर, का प्रतिभाशाली सितारा जूलियस ओना | शक्तिशाली और ध्रुवीकरण करने वाला नाटक, ' रोशनी ”), जिसका अपने सख्त पिता रोनाल्ड की बुलंद उम्मीदों पर खरा उतरने का प्रयास है ( स्टर्लिंग के. ब्राउन ), धीरे-धीरे जीवन के क्रूर मोड़ से ऊपर उठ जाते हैं। ड्रू डेनियल शानदार सिनेमैटोग्राफी किसके द्वारा आंत के स्कोर के साथ एक त्रुटिहीन युगल बनाता है ट्रेंट रेज़्नोर तथा एटिकस रॉस , यह दर्शाता है कि कैसे दुनिया ने टायलर को बंद करना शुरू कर दिया है, उसे अपने परिवार के साथ-साथ उसकी प्रेमिका एलेक्सिस से अलग कर दिया है ( एलेक्सा हाफ एचबीओ के ' उत्साह ”)।

आधे रास्ते में, फिल्म अचानक-और उदात्त रूप से- अपना ध्यान टायलर की छोटी बहन, एमिली के चरित्र की ओर ले जाती है ( टेलर रसेल , एक फ्लैट-आउट रहस्योद्घाटन), जैसा कि वह उस त्रासदी से जूझती है जो उसके परिवार पर आई है, जबकि धीरे-धीरे एक पीटे हुए साथी, ल्यूक की प्रगति का मनोरंजन करते हुए ( लुकास हेजेज , तब से अपना सबसे प्रिय काम दे रहे हैं ' लेडी बर्ड ”)। आँख से संपर्क और सावधानीपूर्वक ध्यान वे एक-दूसरे को देते हैं, टायलर और एलेक्सिस के बीच तनावपूर्ण बातचीत के लिए ग्रंथों पर निर्भरता से काफी विपरीत है, जो संकट के समय में असहज अंतरंगता के लिए एक बाधा प्रदान करते हैं। यह फिल्म के दूसरे घंटे के दौरान है कि शुल्ट्स खूबसूरती से चित्रित करते हैं, शायद पहली बार, रसेल के उत्कृष्ट प्रदर्शन के माध्यम से बड़े पैमाने पर मेहनत से अर्जित रेचन की कायाकल्प शक्ति, जिसकी मुस्कान स्क्रीन को रोशन करती है। यह तस्वीर हर स्तर पर एक उत्कृष्ट उपलब्धि है, और पिछले महीने शिकागो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव के लिए शहर में रहने के दौरान शुल्ट्स, रसेल और हैरिसन जूनियर के साथ बातचीत करने के लिए मुझे सम्मानित किया गया था।

हालांकि उतार-चढ़ाव वाले पहलू अनुपात अक्सर एक व्याकुलता साबित होते हैं, 'लहरें' उनमें से सबसे अच्छा उपयोग करती हैं जिन्हें मैंने देखा है। स्क्रीन आकार में परिवर्तन अध्याय मार्कर के रूप में कार्य करते हैं, उन क्षणों को संकेत देते हैं जब पात्र अपने जीवन के एक अलग चरण में चले गए हैं।

ट्रे एडवर्ड शल्ट्स (टीएस): धन्यवाद! आपने जो कहा वह ईमानदारी से सटीक लक्ष्य था, और वास्तव में ऐसा कुछ है जिसका मैंने अभी तक उल्लेख नहीं किया है। पहलू अनुपात कुछ हद तक अध्याय मार्करों की तरह हैं और वे चरित्र की यात्रा के महत्वपूर्ण क्षणों में होते हैं। एक व्यापक स्ट्रोक में, यह मूल रूप से 1.85:1 पूर्ण फ्रेम से शुरू हो रहा है, और जैसे-जैसे टायलर की दुनिया ढह रही है, फ्रेम उस पर भी बंद हो रहा है जब तक कि हम उसकी कहानी के अंत में 1.33:1 तक नहीं पहुंच जाते, जब एक त्रासदी होती है हुआ। यह चेहरों के लिए इतना सुंदर अनुपात है। एक बार जब एमिली ने कार्यभार संभालना शुरू कर दिया, तो दृश्य उथले फोकस में होते हैं और इसमें पूरी तरह से बंद, स्थिर फ्रेम होते हैं, उम्मीद है कि दर्शक को उसकी दुनिया में अलग कर देगा।

जैसे ही एमिली कुछ नई ऊर्जा के लिए खुद को वापस खोलने की कोशिश करने का विकल्प बनाती है, ऐसा लगता है कि एक बोझ उतर रहा है और हम एक सेकंड के लिए उसके दिमाग में चले जाते हैं। फ्रेम 2.40:1 पर स्विच हो जाता है क्योंकि दुनिया वापस खुल रही है, और फिल्म के अंत तक, यह 1.85: 1 अनुपात पर वापस चला जाता है जिसने फिल्म को खोला। यह अंतिम परिवर्तन एक महत्वपूर्ण क्षण के दौरान होता है जो एक शुरुआती शॉट को याद करता है, लेकिन अब बहुत अधिक उदासी इसके साथ जुड़ गई है। भले ही फिल्म शुरुआत में वापस आ रही है, हम खुल रहे हैं और उदासी की अंतर्निहित भावना के बावजूद, आगे बढ़ने की आशा महसूस कर रहे हैं। पहलू अनुपात में उन सभी बदलावों को स्क्रिप्ट में पात्रों की यात्रा के प्रमुख भागों में सूचीबद्ध किया गया था, और इसके साथ खेलना बहुत मजेदार था।

क्या टेलर और केल्विन अपने पात्रों के कथा के संबंधित हिस्सों पर केंद्रित रहे, जैसे कि वे दो अलग-अलग चित्र बना रहे हों?

टेलर रसेल (टीआर): केल्विन ने अपनी आधी फिल्म बनाने से पहले हमने वास्तव में अपना बहुत सारा सामान शूट कर लिया था, इसलिए ऐसा कभी नहीं लगा कि मैं अचानक अपने हिस्से में बदलाव कर रहा हूं। यह हम दोनों में से किसी के लिए एक बड़ा कदम नहीं था, और हालांकि मैंने पहले हाफ पर ध्यान नहीं दिया, मैं कहानी में होने वाली हर चीज के बारे में नहीं सोच रहा था। मैं स्पष्ट रूप से टायलर के साथ एमिली के संबंधों के बारे में सुपर-जागरूक था और उस पूरे समय के बारे में सोच रहा था - बस विशुद्ध रूप से उनके बीच क्या हुआ - लेकिन यह वास्तव में ऐसा महसूस हुआ कि हम अलग हो गए थे।

केल्विन और मैंने इस बारे में बहुत बात की थी कि हम अपने रिश्ते में क्या बताना चाहते हैं और वास्तव में क्या महत्वपूर्ण था। हम मानते हैं कि इन दो पात्रों की आत्माएं एक साथ बंधी हुई हैं। हालाँकि, वे स्पष्ट रूप से भाई-बहन हैं, और उनके बीच किशोर होने से ही बहुत कुछ है। मुझे लगता है कि वह एक झटका है, वह सोचता है कि मैं परेशान हूं, और हम दोनों इतने छोटे हैं। लेकिन हाँ, मुझे लगता है कि केल्विन और मैं भी एक ही सिक्के के दो पहलू हैं। हम वास्तव में एक ही वर्ष में पांच दिन अलग पैदा हुए थे, इसलिए बहुत सी समानताएं हैं जो मुझे लगता है कि पहले से ही थीं और हम इससे बाहर निकलने में सक्षम थे।

क्या आपने भाई-बहनों के रूप में एक-दूसरे के व्यवहार को प्रतिबिंबित करने का कोई प्रयास किया था?

केल्विन हैरिसन जूनियर (केएच): मुझे लगता है कि यह समझने के बारे में अधिक था कि हमारे माता-पिता कौन हैं, वे हमें कैसे प्रभावित करते हैं, हम उनसे क्या लेते हैं, हम क्या छोड़ना चाहते हैं, और हम एक दूसरे को कैसे देखते हैं, हम कैसे हो सकते हैं रिश्तों में अंतर के कारण एक-दूसरे से ईर्ष्या करते हैं। तो हम वास्तव में चर्चा करते रहे, “पिताजी कौन हैं? पापा कैसा है? आपके लिए पिता क्या है, और मेरे लिए पिताजी क्या हैं?' कुछ चीजें हमने गुप्त रखीं, क्योंकि भाई-बहन के रूप में, हम सब कुछ साझा नहीं करते हैं, लेकिन यह पता लगाने की वास्तव में मजबूत नींव थी कि इस घर का नेतृत्व कौन कर रहा है, और हम इस स्थान में कैसे फिट होते हैं।

TR: और साथ ही, इसे जोड़ने के लिए, टायलर एमिली से एक या दो साल बड़े हैं, और एक बच्चे के रूप में उन दो वर्षों में बहुत कुछ हो सकता है।

मेरी बहन मुझसे दो साल छोटी है।

TR: तो आप जानते हैं! मेरा भाई मुझसे दो साल बड़ा है, और उसने बहुत सी चीजें देखीं जो मैंने नहीं देखीं, भले ही वह इतनी कम उम्र का अंतर हो। मुझे लगता है कि यह विचार करते समय वास्तव में महत्वपूर्ण है कि ये भाई-बहन एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं। टायलर ने एमिली की तुलना में अधिक देखा है, लेकिन वे जरूरी नहीं कि इसके बारे में बात करें, और दोनों ने वास्तव में कठिन बचपन को सहन किया है, जो कि वे कौन हैं में परिलक्षित होता है।

केएच: उसमें एक सुरक्षात्मक तत्व है कि कभी-कभी, एक बड़े भाई के रूप में, आपको उतना सोचने की ज़रूरत नहीं है। आप नेता की तरह काम कर रहे हैं, कह रहे हैं, 'बस मेरे पीछे आओ,' लेकिन एमिली को बहुत चौकस रहने का अवसर मिलता है। वह मुझे इस तरह से देख सकती है कि मैंने खुद को पहले कभी नहीं देखा है, जो बाथरूम में उस खूबसूरत दृश्य की ओर ले जाता है। भाई-बहन का सामान मजेदार है। [हंसते हैं]

TR: यह आकर्षक है!

आप टायलर और लूस के पात्रों की तुलना कैसे करेंगे? दोनों युवा पुरुष हैं जिन्हें उत्कृष्टता के लिए प्रेरित किया जाता है, क्योंकि जैसा कि रोनाल्ड कहते हैं, उन्हें 'औसत होने की विलासिता को वहन नहीं किया जाता है।'

केएच: मुझे लगता है कि रोनाल्ड पुरानी पीढ़ी की ओर से उन संघर्षों के बारे में बोल रहे हैं जिनसे उन्हें गुजरना पड़ा, जहां वे हैं, इस पल के लिए वे कितने आभारी हैं और वे इसे अगली पीढ़ी के साथ कैसे साझा करना चाहते हैं। लेकिन वे यह नहीं समझते हैं कि इन बच्चों पर जो जानकारी और बोझ वे डाल रहे हैं वह कभी-कभी बहुत अधिक होता है। वे 17 साल के हैं, उनके माता-पिता 17 साल की उम्र में इस बोझ से निपटना पसंद नहीं करते थे, लेकिन उन्हें वैसे भी इससे निपटना पड़ता था, और अब वे सोचते हैं कि उनके बच्चे इसका लाभ उठा रहे हैं। फिर भी रोनाल्ड के माता-पिता ने अपने बच्चों के साथ ऐसा किया ताकि आने वाली पीढ़ी सिर्फ बच्चे बन सके—ताकि वे बस जी सकें और मौजूद . उन्हें जो भी बनना है, होने की आजादी होनी चाहिए।

लूस के पास अपने साथियों, अपने परिवार और अपने शिक्षकों को यह समझाने का अधिक स्पष्ट तरीका है, लेकिन टायलर के पास शब्द नहीं हैं। वह केवल इतना जानता है कि वह सिर्फ अपने पिता को गौरवान्वित करना चाहता है, और वह चाहता है कि उसके पिता उससे प्यार करें। टायलर अपने पिता के प्यार के सशर्त होने के सवाल के इर्द-गिर्द अपना सिर लपेटने में सक्षम नहीं है, इस आधार पर कि वह रोनाल्ड की उम्मीदों पर खरा उतर सकता है या नहीं। लूस इस मायने में पूरी तरह से अलग स्थिति में है कि वह जिस परिवार के साथ रहता है वह उसके जैविक माता-पिता भी नहीं हैं। उसके पास वह टाई या वह दृश्य प्रतिनिधित्व नहीं है जो उसे सूचित करता है कि, 'मैं अपने पिता हूँ। मैं उसे देखता हूं और मैं उसकी तरह दिखता हूं और मैं चाहता हूं होना उसे।' टायलर और रोनाल्ड के मामले में, वह संबंध और वह बंधन इतना मजबूत है, इसलिए दांव अविश्वसनीय रूप से अधिक हैं।

मैं टेलर के एक गैर-न्यायिक ईसाई के चित्रण से बहुत प्रभावित हुआ, जिसका विश्वास एक इंजीलवाद उपकरण के रूप में नहीं, बल्कि उसके व्यवहार की प्रकृति में, ल्यूक को प्रकाश की ओर निर्देशित करते हुए आकार लेता है।

टीएस: यह एक अच्छा अवलोकन है। मेरे लिए, यह वास्तव में वहां व्यवस्थित रूप से अपना काम करता है। यह सही लगा। बड़े होकर, मैं हर रविवार को चर्च जाता था। मेरे जैविक पिता बिल्कुल 'फिर से पैदा हुए' नहीं थे, लेकिन लगभग। उसका जीवन पटरी से उतर गया, और जब उसने भगवान को पाया, तो उसका जीवन फिर से पटरी से उतर गया। मेरे सौतेले पिता के पिता एक उपदेशक थे, इसलिए इस कहानी में बहुत सारे आत्मकथात्मक तत्व हैं। जब आप बहुत सी ऐसी फिल्में देखते हैं जिनका विश्वास से कोई लेना-देना होता है, तो यह बहुत ही एक तरह की फिल्म होती है, और इसलिए मुझे लगता है कि कुछ ऐसा होना जो स्वाभाविक और जैविक और बारीक हो, वास्तव में मेरे लिए दिलचस्प था। मुझे लगता है कि आपकी विश्वास प्रणाली और आप कैसे नेविगेट करते हैं, यह इस बात का एक बड़ा हिस्सा है कि आप अपने जीवन में कैसे आगे बढ़ते हैं और बढ़ते हैं और ठीक होते हैं, और यही इस फिल्म के बारे में बहुत कुछ है। मुझे लगता है कि उपचार के उस स्थान पर पहुंचने के लिए इन पात्रों की आवश्यकता है, और मैंने सोचा कि यह वास्तव में सुंदर होगा कि उम्मीद है कि चाप अर्जित किया जाए। आप कुछ कठिन समय से गुजरते हैं, लेकिन फिर उनके माध्यम से इस तरह से आगे बढ़ते हैं जो प्रामाणिक और योग्य लगता है।

ल्यूक के विकास में खुद को प्रतिबिंबित देखकर एमिली व्यक्तिगत रेचन ढूंढती प्रतीत होती है।

TR: उसमें से बहुत कुछ पहले से ही स्क्रिप्ट में था। एमिली और मेरे बीच काफी समानताएं हैं। मेरे दादाजी एक उपदेशक थे, और ऐसे अन्य विशेष उदाहरण हैं जहाँ एमिली का जीवन मेरे अपने जीवन से मेल खाता है। वह आपके जीवन में आपके साथ होने वाली सबसे बड़ी चीजों में से एक से गुजर रही है जो हर किसी के साथ नहीं होती है, और साथ ही, वह एक निविदा उम्र में है। एमिली स्वाभाविक रूप से अपने आस-पास के लोगों की परवाह करती है, और मैं वास्तव में नहीं जानती कि मैं इसे कैसे चित्रित करने में सक्षम थी। मैंने जितना संभव हो उतना सुनने की कोशिश की, और मैंने इस बात पर ध्यान केंद्रित किया कि मेरे आस-पास के लोग कैसे कर रहे हैं, उनके जीवन में क्या चल रहा है और मैं इसे बेहतर बनाने में कैसे मदद कर सकता हूं। मुझे लगता है कि यदि आप उस चरित्र को पूरी तरह से धारण कर रहे हैं, तो आप वास्तविक जीवन में भी खुद को वही गुण रखते हुए पाते हैं, शायद इसलिए कि आप वास्तव में नहीं कर सकते कार्यवाही करना उन्हें।

मुझे अच्छा लगा कि आपने 'सुनना' का उल्लेख किया, क्योंकि यह एमिली के चरित्र का इतना महत्वपूर्ण हिस्सा है। टायलर के कोच चिल्लाते हुए कहते हैं, 'मुझे निरंतर गति चाहिए,' ऐसा लगता है कि फिल्म के पहले भाग के बारे में बहुत कुछ बताया गया है, जबकि दूसरी छमाही में सचमुच फर्श पर मारने के बाद एक स्थिरता की विशेषता है।

केएच: मेरे लिए, फिल्म का पहला भाग भी अराजकता के बारे में था, क्योंकि जब आप लगातार आगे बढ़ रहे होते हैं, तो आप सांस लेने के लिए एक पल भी नहीं ले रहे होते हैं। टायलर बस तेज गति से चलता रहता है—जैसे, धमाका धमाका धमाका - और वह इसके अंत तक सांस से बाहर है, उस बिंदु तक जहां, फिल्म के बीच में, उसकी सांस ली जाती है। अभिनय के नजरिए से, इसने मुझे इस सब की मानसिकता में बने रहने में मदद की, इस जगह पर रहकर, 'मैं इसका पता नहीं लगा सकता, मुझे नहीं पता कि क्या करना है। मेरे पास बहुत सारे विचार हैं और मैं बहुत ज़्यादा सोचना , जबकि बस अराजक महसूस कर रहा हूँ।'

टीएस: केल्विन और मैंने इस बारे में बहुत बात की कि सब कुछ कैसा लगता है जैसे कि टायलर के लिए यह इतनी तेजी से हो रहा है। उसकी दुनिया इतनी तेजी से ढह रही है कि उसके पास प्रतिक्रिया करने के लिए कुछ भी करने का समय नहीं है। हर दिन, वह जितना हो सके इसे एक साथ खींचने की कोशिश कर रहा है। ये सभी जटिलताएं उसके खिलाफ जाती हैं कि कैसे उसकी दुनिया इतने लंबे समय तक बनी रही, जिस तरह की संरचनात्मक समर्थन प्रणाली का उसने अतीत में उपयोग किया है, और उसके जीवन के कुछ पहलुओं पर उसका बहुत नियंत्रण है। तो यह गति के बारे में था, और मैंने देखा है कि इस प्रकार की स्थिति होती है। मेरे जीवन में ऐसे क्षण आए हैं जहां चीजें बहुत तेजी से पटरी से उतरी हैं, या मैंने ऐसे प्रियजनों को देखा है जिनका जीवन कुछ ही हफ्तों में बिखरने लगा है।

मैं उस गति को चित्रित करना चाहता था और चिंता की बढ़ती भावना को अपनी गति और स्वर में ईमानदार महसूस करना चाहता था, यह दर्शाता है कि टायलर के जीवन में इस समय यह सब कैसा महसूस होना चाहिए। ऐसा लगता है कि उसके पास सोचने के लिए भी पर्याप्त समय नहीं है, वह सिर्फ प्रतिक्रिया दे रहा है। दूसरी तरफ एमिली है, जिसके पास सोचने के लिए समय के अलावा कुछ नहीं है। वह इस विशाल त्रासदी के दूसरी तरफ है। उसका जीवन अचानक उसी समय के आसपास बंद हो गया जब स्कूल सचमुच समाप्त हो गया था। अब गर्मी का मौसम है, और उसकी यात्रा काफी हद तक एक आंतरिक है, क्योंकि वह इस बात से जूझती है कि वह अपने दुःख में कहाँ है, इसे कैसे नेविगेट करें और उससे कैसे बढ़ें। एक निर्देशक के रूप में, यह भावनात्मक और आज की भावना के प्रति ईमानदार होने के बारे में था, जबकि यह पता लगाना था कि इन बच्चों ने कैसे दर्दनाक अनुभवों से निपटा है। मुझे भी लगता है कि जीवन अक्सर ऐसे ही काम कर सकता है। यह हो सकता है धमाका धमाका धमाका , और फिर यह ठहराव है कि आप थोड़ा सा बाहर निकालने की कोशिश कर रहे हैं।

आपने कहानियों को लपेटने और अंत में एक साथ आने का एक अपरंपरागत तरीका ढूंढ लिया है, जिस तरह के तीसरे अधिनियम के टकराव से हम आम तौर पर उम्मीद करते हैं।

टीएस: इसके मूल में, फिल्म हमेशा हम सभी के बीच संपर्क के बारे में थी, भले ही हम इंसानों के रूप में या इन पात्रों के मामले में एक साथ न हों। कनेक्शन की भावना को दृष्टि से व्यक्त करने की मेरी आशा थी। सिर्फ इसलिए कि एक निश्चित चरित्र फिल्म के अंत में दूसरे चरित्र को देखने के लिए नहीं जाता है, जो कि आप इस तरह के गतिशील में उम्मीद कर सकते हैं, इसका मतलब यह नहीं है कि उस व्यक्ति के भीतर क्षमा की ओर एक बड़ा आंतरिक बदलाव नहीं हो रहा है। सिर्फ इसलिए कि वे एक साथ नहीं हैं इसका मतलब यह नहीं है कि वे करीब नहीं हैं। उस तरह का आध्यात्मिक जुड़ाव और स्थानांतरण वास्तव में मेरे लिए बहुत अच्छा था। मैंने हमेशा सोचा था कि अगर यह किरदार ज़रूरत फिल्म के अंत में उस अन्य चरित्र को देखने के लिए, तो हम असफल हो गए थे। शारीरिक रूप से वहां गए बिना इसे महसूस करने में कुछ अधिक शक्तिशाली है। अपने अलग-अलग पलों में हम सभी के बीच इस संबंध को महसूस करना इस बात की पुष्टि करता है कि हमें एक-दूसरे की कितनी जरूरत है।

हैडर कैप्शन: ट्रे एडवर्ड शल्ट्स के 'वेव्स' में केल्विन हैरिसन जूनियर। A24 के सौजन्य से।