एबर्टफेस्ट 2016: रेनी बेकर और शिकागो मॉडर्न ऑर्केस्ट्रा प्रोजेक्ट पेश करते हैं ऑस्कर मिचो की 'बॉडी एंड सोल'

त्यौहार और पुरस्कार

एबर्टफेस्ट 2016 का समापन ऑस्कर मिचो की 1925 की फिल्म 'बॉडी एंड सोल' की प्रस्तुति के साथ एक अद्वितीय उच्च नोट पर हुआ, जिसमें कंडक्टर रेनी बेकर और उनके शिकागो मॉडर्न ऑर्केस्ट्रा प्रोजेक्ट (सीएमओपी) भी शामिल थे। रोजर के पसंदीदा फास्ट फूड उद्यम स्टेक 'एन शेक द्वारा प्रायोजित एक स्क्रीनिंग, अनुभव महत्वपूर्ण सिनेमा का जश्न मनाने के पूरे सप्ताहांत को समाप्त करने का एक उपयुक्त तरीका था: फिल्म के अतीत का एक टुकड़ा, एक आधुनिक व्याख्या के साथ साझा किया गया। 'एक समय में, मुझे इस फिल्म को दिखाने में आपत्ति होती,' चाज़ एबर्ट ने इसकी प्रस्तुति के बाद कहा। 'अब, यह हमारे इतिहास, हमारी संस्कृति और ऑस्कर मिचो के फिल्म इतिहास का एक हिस्सा है।'

फिल्म ने शुक्रवार की मूक फिल्म, मिशेल ल'हर्बियर की निश्चित रूप से पागल 'एल'इनहुमाइन' के विपरीत एक महत्वपूर्ण विपरीत प्रदान किया, जो कि 'बॉडी एंड सोल' के एक साल पहले 1924 में रिलीज़ हुई थी। यह ऐसा है जैसे माइकेक्स की फिल्म अपनी तुलनात्मक रूप से मूल फिल्म भाषा के साथ एक अलग दुनिया से आती है: मध्यम क्लोज-अप, फ्रेम के केंद्र में वर्ण, संपादन जो अभिव्यंजक से अधिक इकट्ठे होते हैं। दृश्य का दायरा छोटा है, एक भागे हुए अपराधी के बीच एक प्रेम त्रिकोण पर ध्यान केंद्रित करते हुए एक श्रद्धालु (अपनी पहली भूमिका में पॉल रॉबसन), सिल्वेस्टर नाम का एक प्यारा आदमी (रॉबसन, फिर से) और इसाबेल (जूलिया नाम की एक महिला) के बीच एक प्रेम त्रिकोण पर ध्यान केंद्रित करता है। थेरेसा रसेल ), जिसकी मां (मर्सिडीज गिल्बर्ट) उसे ध्यान से देखती है।

फिल्मों के साथ ऑर्केस्ट्रा भी अजीब तरह से विपरीत थे। सीएमओपी अधिक मानक आर्केस्ट्रा उपकरणों का उपयोग करता है, लेकिन उनके ब्लिट्जिंग स्केल, ऊपर और नीचे, मुखर युद्ध और जोरदार टक्कर की उपस्थिति समान होती है मिश्र धातु आर्केस्ट्रा की 'जंक टक्कर' 'L'Inhumaine' के दौरान। और अलॉय ऑर्केस्ट्रा ने एल'हर्बियर की फिल्म को स्कोर करते समय शीट संगीत की सामूहिक भावना का पालन किया, तात्कालिक लेकिन संगठित सीएमओपी के बारे में है बंटवारे तरंगदैर्घ्य, एक ध्वनि अनुभव का निर्माण करना जो किसी भी पहनावा, शास्त्रीय या जैज़ जितना ही समृद्ध हो।

गूंज लियोनार्ड माल्टिन पूर्व-स्क्रीनिंग बयान कि मूक फिल्मों के लिए निश्चित स्कोर नहीं हैं, केवल व्याख्याएं, बेकर के 'बॉडी एंड सोल' के संस्करण ने विपुल फिल्म निर्माता के भीतर जुनून को उजागर किया, और एक कथा के भीतर जो उतना ही क्रूर हो सकता है जितना कि यह मेलोड्रामैटिक है। उसका संचालन प्रदर्शन में एक ऊर्जा लाता है, इन विभिन्न टुकड़ों के पूर्ण नियंत्रण के साथ, उन्हें निर्देश देता है कि कब शुरू करें, रोकें, बढ़ाएं, या पल में गहराई से गोता लगाएँ। स्क्रीन के पास मेरी सीट से, मैं देख सकता था कि वायलिन वादकों के पास शीट संगीत था, जिसे उन्हें छिटपुट बिंदुओं पर जारी रखने का निर्देश दिया गया था। हालाँकि, वाइब्रोफ़ोनिस्ट के पास अपने स्टैंड पर ऐसी कोई बात नहीं थी। क्या उसने कभी? यह मायने नहीं रखता। यदि आप कभी भी किसी प्रदर्शन में सीएमओपी को पकड़ने में सक्षम होते हैं, तो सुनिश्चित करें कि ऑर्केस्ट्रा गड्ढे के सामने एक सीट प्राप्त करें।

एक प्रश्नोत्तर के बाद चेज़, आलोचक लियोनार्ड माल्टिन और बेकर के साथ स्क्रीनिंग हुई, बाद में सीएमओपी के पीछे की प्रक्रिया और निर्माण को साझा किया। वे शास्त्रीय कलाकारों का एक समूह हैं, बेकर खुद एक प्रशिक्षित वायलिन वादक हैं, जिन्होंने कला के बहुत कम प्रतिगामी तरीके को अपनाया है। 'यह प्रामाणिकता विकसित करने के बारे में है, शास्त्रीय प्रशिक्षण से आगे बढ़ने के बारे में जो हम सभी को मिला है।' बेकर ने बताया कि कैसे सुधार सीएमओपी स्कोर में कारक है, लेकिन 'यह तब तक नहीं होता जब तक कि मैं इसे इंगित नहीं करता। वहाँ नीचे कोई फ्री-फॉर-ऑल नहीं चल रहा है। यह सुनने में ऐसा लग सकता है... लेकिन यह नियंत्रित अराजकता है। उन लोगों के समूह से बेहतर कुछ नहीं है जो पढ़ सकते हैं और सुधार कर सकते हैं।'

'बॉडी एंड सोल' के लिए बेकर का स्कोर निश्चित रूप से अक्सर ऑनस्क्रीन एक्शन के साथ सिंक नहीं होता है, या अलग-अलग पात्रों में शिफ्ट नहीं होता है। उसने कहा, 'मैं संगीत को एक संवाद के रूप में देखती हूं। चूंकि कोई संवाद नहीं है, मैं आवाजों के नीचे खेल सकता हूं। यह काफी अच्छी फिल्म है कि आपको मेरी अगुवाई करने की जरूरत नहीं है, आपको बस मेरी जरूरत है कि जब आप अपनी सीट पर हों तो आपका मनोरंजन करें। ”

फिल्म की राजनीतिक सामग्री के बारे में, और कैसे दर्शकों मई आज जाति और लिंग के इसके चित्रणों पर प्रतिक्रिया दें , बेकर ने जोर देकर कहा कि स्कोर पर उनका रुख राजनीतिक नहीं था। 'मैं शायद ही कभी इन परियोजनाओं को राजनीतिक चीजों में बदल देता हूं। मेरे लिए, यह मुझे रचनात्मकता से लूटता है। ऐसा नहीं है कि मैं एक डमी बनना चाहता हूं और इसके बारे में नहीं सोचता, मैं सिर्फ कला करना चाहता हूं। ”

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