द लीजेंडरी टॉम सविनी स्पेशल इफेक्ट्स विजार्डी और अविस्मरणीय हॉरर के करियर पर

साक्षात्कार

विशेष प्रभाव जादूगर टॉम सविनी साथी पेंसिल्वेनिया के साथ उनके सहयोग के लिए सबसे प्रसिद्ध है जॉर्ज रोमेरो , किसका ' नाईट ऑफ़ द लिविंग डेड 'और' डॉन ऑफ द डेड 'अभी भी दो सबसे प्रभावशाली आधुनिक हॉरर फिल्में हैं। लेकिन चरित्र अभिनेता और निर्देशक के रूप में सविनी का काम हॉरर प्रशंसकों की नई पीढ़ियों को प्रेरित करता रहता है। सविनी- एक वियतनाम पशु चिकित्सक, जिसे कार्नेगी मेलॉन के अभिनय और निर्देशन कार्यक्रम से एक अभूतपूर्व फेलोशिप प्राप्त हुई थी - ने मोनेसेन, पीए (जो अब लगभग 18 वर्षों से खुला है) में महत्वाकांक्षी मेकअप कलाकारों के लिए एक स्कूल की देखरेख करना जारी रखा है।

रोजरएबर्ट.कॉम सविनी के साथ कई तरह के विषयों पर बात की - जिसमें उनकी 1990 की 'नाइट ऑफ़ द लिविंग डेड' रीमेक, 'मंकी शाइन्स' के लिए उनकी एनिमेट्रोनिक 'रोबो-चिम्प' कठपुतली और उनके तीन साल के पोते-मेटोग्राफ के लिए समय शामिल हैं। एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज का हालिया 'एन इवनिंग विद टॉम सविनी' कार्यक्रम।

आपकी 'नाइटराइडर्स' ऑडियो कमेंट्री पर, आप कहते हैं कि जिस गर्मी में आपने उस फिल्म में काम किया वह सबसे अच्छी थी क्योंकि तलवारों से खेलना और मोटरसाइकिल पर सवारी करना था। आपने एक कहानी इस बारे में भी बताई कि कैसे आप और कुछ अन्य कलाकारों ने अपने पात्रों के शीर्ष स्थान में आने का एक तरीका निकाला, जो चालू हो जाते हैं एड हैरिस ' नायक। मेरे पाठकों के लिए, हैरिस, वास्तविक जीवन में, धूम्रपान छोड़ने की कोशिश कर रहा था, इसलिए जब भी आपने उसे धूम्रपान करते हुए पकड़ा तो आप लोगों ने तिरस्कार दिखाया। क्या यह कहना उचित है कि एक चरित्र के सिर के अंदर जाने में आपकी मदद करने के मामले में यह एक प्रारंभिक अनुभव था?

हाँ, आप हमेशा अपने चरित्र को टांगने के लिए कुछ खोज रहे हैं, और यह एक बड़ी मदद थी। सभी शूरवीर एक साथ मिल गए और इस बारे में बात कर रहे थे कि हमें उसे कैसे चालू करना है। क्योंकि हम एड को नहीं जानते, हम केवल राजा के चरित्र को जानते हैं, और हम जानते थे कि यह वास्तव में जॉर्ज रोमेरो की जीवनी थी। उसके सभी दोस्त आपको बताएंगे कि 'नाइटराइडर्स' जॉर्ज रोमेरो के बारे में है। उसके कारण हमने सोचा, 'अच्छा, हम तुम्हें पसंद क्यों नहीं करते? हम आपके खिलाफ क्यों हैं? हमें कुछ पता लगाना है। आपके पास कोई फ़ॉइबल्स हैं? कोई कमजोरी?' एड कहते हैं, 'ठीक है, मैं धूम्रपान छोड़ने की कोशिश कर रहा हूं।' और हमने कहा, 'ठीक है, यह इसका अंत है। अगर हम आपको धूम्रपान करते हुए पकड़ लेते हैं, तो हम आपको पसंद नहीं करते।'

मुझे पता है कि बहुत से डरावने प्रशंसक आपके रोमेरो सहयोग के बारे में बात करते हैं, जो उन्हें डरावनी और आपके काम में लाने वाली फिल्मों के रूप में करते हैं। लेकिन आपके काम से मेरा परिचय बच्चे के टीवी शो 'घोस्टराइटर' पर था। मुझे आश्चर्य है कि क्या आप उस शो में काम करने के बारे में थोड़ी सी बात कर सकते हैं, खासकर डरावनी छोटी राक्षस गुड़िया गूई गस बनाना।

उन्होंने मुझे नीले रंग से काम पर रखा और यह बहुत मजेदार था। हमने इसे यहां न्यूयॉर्क में शूट किया था। मैं अपनी साढ़े नौ साल की बेटी को उसके पास ले आया; वह इसमें कुछ बार है। न्यूयॉर्क में लंबे समय तक रहने का कोई बहाना ... होना मजेदार था। यही 'पागल' था। मैंने 'पागल' पर कोई पैसा नहीं कमाया। मुझे लगता है कि पांच भव्य वह था जो मुझे वह सब करने और भूमिका निभाने के लिए भुगतान किया गया था, लेकिन मैं सिर्फ कुछ महीनों के लिए न्यूयॉर्क में घूमना चाहता था। 'घोस्टराइटर' उस बिल में फिट बैठता है। जहां तक ​​गूई गस का सवाल है: इन सभी डरावने किरदारों को बनाने के बाद कार्टून चरित्र बनाने में मजा आया।

'पागल' (1980)

आपके बहुत सारे राक्षस और विशेष प्रभाव यथार्थवादी हैं, इस तथ्य के लिए कोई छोटा हिस्सा नहीं है कि, वियतनाम के एक पूर्व पशु चिकित्सक के रूप में, आप अपने काम को यथार्थवाद के उच्च स्तर तक रखते हैं। मैंने यह भी पढ़ा है कि आप 'मैनियाक' पर अपने काम का वर्णन 'मैं कोल्ड-ब्लडेड मर्डर के सबसे करीब हूं।' मुझे आश्चर्य है कि क्या आप उस फिल्म पर काम करने के बारे में कुछ और बात कर सकते हैं। एक प्रभाव / दृश्य है जो हमेशा मेरे साथ रहता है, जहां [चरित्र अभिनेता जो स्पिनेल ’s] चरित्र अपनी कार में एक जोड़े पर एक बन्दूक चलाता है।

खैर, युगल मैं और एक पूर्व प्रेमिका है; मैंने वास्तव में फायरिंग की थी। मैंने विंडशील्ड के माध्यम से मैग्नम छर्रों के साथ एक बन्दूक के दोनों बैरल को गोली मार दी। मेरा मतलब है, मैंने पहले कभी विंडशील्ड के माध्यम से बन्दूक नहीं चलाई। मैंने 'डॉन ऑफ द डेड' में उस तरह का एक और बिंदु उड़ा दिया और मुझे पता था कि मैं इसे कर सकता हूं, लेकिन मैंने इसे विंडशील्ड के माध्यम से कभी नहीं किया। और जब मैंने बंदूक चलाई तो मैं कार से पीछे की ओर उड़ गया। किसी ने मुझे पकड़ लिया, और उन्होंने मुझे तुरंत एक कार में बिठाया और मुझे भगा दिया। बंदूक किसी पुलिसकर्मी को दी गई और उसने उसे भगा दिया। हमने वह शॉट चुरा लिया। आपको न्यूयॉर्क में बंदूक चलाने की अनुमति नहीं है। उस प्रभाव को करने के साठ सेकंड बाद वहां कोई नहीं था।

ओह वाह।

मैंने खुद का एक मुखौटा बनाया था और हम 'पागल' में प्रभावों के बारे में बात कर रहे थे, मैं, जो स्पिनेल और [निर्देशक] बिल लुस्टिग। और मैंने कहा, 'ठीक है, मेरे पास यह मुखौटा है। मैं एक ऐसा किरदार क्यों नहीं निभाता जहां हम उसका सिर फोड़ देते हैं?” मैंने मुखौटा लिया और एक प्लास्टर अस्तर किया और हमने इसे शिल्प सेवा तालिका से सभी भोजन से भर दिया। शॉट पर चार कैमरे थे और फिर, कब्लम। यह भव्य था। लेकिन आपने मुझसे उससे पहले के बारे में कुछ पूछा ... जो स्पिनेल के साथ उस प्रभाव से पहले कुछ?

बस 'मैनियाक' पर काम करना कैसा था।

खैर, मैं जो स्पिनेल से मिलने का इंतजार नहीं कर सकता था क्योंकि मैंने उसे ' चट्टान का ' तथा ' धर्मात्मा ।' हमने शूटिंग शुरू करने से पहले न्यूयॉर्क में एक हॉरर सम्मेलन किया था और मैंने जो से कहा, 'अरे यार, मैं एक सम्मेलन कर रहा हूँ और कैरोलीन मुनरो है!' मैंने उससे ऐसा इसलिए कहा क्योंकि मुझे पता है कि उसने उसके साथ 'स्टारक्रैश' किया था, और मुझे यकीन था कि वह उसे देखना चाहता था। तो वह अधिवेशन में आया और सुनो, जो स्पिनेल मुझे हर जगह ले गया। वह मुझे फ्रायर्स क्लब ले गया; वह मुझे मिलने ले गया सिल्वेस्टर स्टेलॉन 'नाइटहॉक्स' के सेट पर हम दोस्त थे, हम बाहर घूम रहे थे। इसलिए वह अधिवेशन में आया, कैरोलीन को देखा, और उस क्षण से, कैरोलिन मुनरो फिल्म में मुख्य भूमिका में थीं, न कि डारिया निकोलोडी, डारियो अर्जेंटीना की पत्नी।

हमारे पास प्रभावों के बारे में बैठकें होंगी, और मैं जो की जाँच करता रहा। मैं कहता रहा, 'जो, हम उस महिला को काटने नहीं जा रहे हैं।' मुझे यह कहते हुए याद है। एक गलत धारणा है कि मुझे फिल्म से जुड़े लोग पसंद नहीं थे और यह सच नहीं है। मैं इस बात पर जोर देना चाहता हूं कि सच नहीं . साक्षात्कार में 'पागल' के बारे में बात करते हुए, मैंने कहा कि विषय वस्तु कचरा था; इसमें शामिल लोग भी आपको बताएंगे। यह एक बेकार बी-फिल्म थी। लोगों को लगा कि मैं लोगों के बारे में बात कर रहा हूं और मैं नहीं। मैं जो स्पिनेल और बिल लुस्टिग और फिल्म से जुड़े सभी लोगों से प्यार करता था। मैं यह सुनिश्चित करना चाहता हूं कि यह इस साक्षात्कार का हिस्सा हो। मैं लोगों के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, मैं फिल्म के विषय के बारे में बात कर रहा हूं।

जो के साथ बैठकर और क्या करना है, इस पर चर्चा करने में बहुत मज़ा आया। मैं डिस्को को धमकाने वाला खेलूँगा, मैं अपना सिर फोड़ दूंगा। हमने कुछ दिनों में बिल लुस्टिग के अपार्टमेंट में प्रभाव पैदा किया और फिर हमने फिल्म की शूटिंग शुरू कर दी।

आपके अनुबंध के लिए अंततः आपको अपने हत्या के दृश्यों की दिशा और आपके मेकअप प्रभावों को नियंत्रित करने की आवश्यकता थी। क्या कोई अनुभव या अनुभव है जिसने आपको वह हासिल करने के लिए प्रेरित किया, या यह आपके लिए सामान्य ज्ञान था?

मेरे पास 'ग्रांडे इल्यूजन' नामक एक पुस्तक है, जो मेरी फिल्मों में किए गए मेकअप प्रभावों के बारे में है। मैं उन्हें जादू की चाल के रूप में सोचता हूं। अब कुछ निर्देशक जादू की चाल बनाना नहीं जानते हैं। गलत दिशा है, जैसे, चलो इस कुल्हाड़ी को लेते हैं और इसे एक दीवार से बाहर निकालते हैं या एक असली कुल्हाड़ी के साथ एक लाइटबल्ब को खटखटाते हैं, इससे पहले कि रबर अंदर आए और खुद को एक लड़की के सिर में एम्बेड करे, जैसे ' शुक्रवार 13 ।' यह एक जादू की चाल है। जादू की चाल बनाने के लिए कोण महत्वपूर्ण है। यह एक विशेष प्रभाव भ्रम है। यही मैं स्कूल में अपने छात्रों से कहता हूं। मेरे पास पिट्सबर्ग में एक मेकअप और स्पेशल इफेक्ट स्कूल है जो मेरे पास 18 साल से है। मेरे छात्रों ने काम किया है - पिछले 15 वर्षों में एक मोशन पिक्चर को नाम दें, मेरे छात्रों ने उन पर काम किया है। या गणित कंपनियां, खिलौना कंपनियां, प्रयोगशालाएं ... जो मानसिकता मैं उन्हें बताता हूं कि उनके पास होनी चाहिए, 'मुझे यह विश्वास करने के लिए क्या देखने की ज़रूरत है कि मैं जो देख रहा हूं वह वास्तव में हो रहा है?' और फिर आप इसे दर्शकों को दिखाते हैं।

आप जो देख रहे हैं उसे बनाने के लिए आप टुकड़े बनाते हैं। यह ठीक वैसा ही है जैसा एक जादूगर करता है। एक जादूगर आपको यहां देखता है और वह अपने बट से फूल खींच रहा है। उसने आपको गलत दिशा दी है। इसे खींचने के लिए बहुत सारे यांत्रिक उपकरण हैं। तो मैं कहूंगा कि ज्यादातर निर्देशक ... उनमें से सभी नहीं, कुछ निर्देशक ऐसे हैं जो वास्तव में जादू के प्रभावों के अनुरूप हैं। केवल कुछ अनुबंध थे जहां मैंने जोर देकर कहा कि मैं अपने प्रभाव वाले व्यक्ति के साथ एक दृश्य निर्देशित करता हूं क्योंकि मैं एक जादू की चाल बना रहा हूं। यदि वे इसे सर्वोत्तम संभव मार्ग की ओर ले जाते, तो उन्हें इसे वैसा ही करना होता जैसा मैंने इसकी कल्पना की थी। मैं निश्चित रूप से ज्यादातर समय निर्देशक की दृष्टि में हस्तक्षेप नहीं करना चाहता। मुझे लगता है कि हर समय, निर्देशक जो चाहता है, उसके प्रभाव ठीक होते हैं, और वह यह है कि लोगों को यह सोचकर मूर्ख बनाना कि आप जो देख रहे हैं वह वास्तव में हो रहा है।

जीवित मृत की रात (1990)

आपने 'ग्रैंड इल्यूजन्स' का उल्लेख किया है। अगर मैं गलत नहीं हूँ, तो पहले खंड में, आप 1990 के 'नाइट ऑफ़ द लिविंग डेड' के लिए आपके द्वारा निर्देशित रीमेक के कुछ स्टोरीबोर्ड पेश करते हैं। उस पर काम करना आपके लिए वास्तव में एक दर्दनाक अनुभव था क्योंकि निर्माताओं ने आपके लिए जीवन को नरक बना दिया था और यह आपके तलाक के बीच में था। मैंने पढ़ा है कि आप कहते हैं कि उस फिल्म को निर्देशित करने के बारे में आपको अभी भी बुरे सपने आते हैं। आपको बुरे सपने क्या आए?

तुम्हें कुछ पता नहीं है। मेरे पास अभी भी बुरे सपने हैं जहां मैं 'नाइट ऑफ द लिविंग डेड' के सेट पर हूं। पहले दो सप्ताह शानदार रहे। मैं उस फिल्म से नरक का निर्देशन कर रहा था और मैं जो कुछ भी करना चाहता था वह हो रहा था। लेकिन इसमें दो सप्ताह के मेरे तलाक ने, मानसिक रूप से, मुझे एक ज़ोंबी जैसी स्थिति में सर्पिल बना दिया। मुझे इस फिल्म का निर्देशन करना था और फिर मैं अपनी बेटी और अपना पैसा भी नहीं खोना चाहता, आप जानते हैं? इसलिए जब आप कुछ निर्देशित कर रहे होते हैं, तो आपका सारा ध्यान फिल्म की ओर जाना होता है।

फिल्म मेरे द्वारा किए जाने वाले इरादे के लगभग 40% का प्रतिनिधित्व करती है, और वे स्टोरीबोर्ड आपको वह दिखाते हैं जो मुझे करने को नहीं मिला। और मुझे लगता है कि अगर मैं इसे करने के लिए मिल जाता तो यह एक बेहतर फिल्म होती। यह नहीं था ... यह समय था जो दुश्मन था। यह समय था। बस पर्याप्त समय नहीं था। मैं इस पर एक और सप्ताह का उपयोग कर सकता था और मैं इसे समझता हूं। आप जानते हैं, हमारे पास चार-बिंदु-कुछ मिलियन का बजट था, और मुझे लगता है कि केवल दो-बिंदु-कुछ का उपयोग किया गया था, इसलिए मुझे नहीं पता कि यह कहां गया। यह वही है जो मैंने सुना - मैं इसे एक तथ्य के रूप में नहीं जानता। लेकिन जब मैंने इसे सुना, तो मैंने सोचा, “अरे! मैं इस फिल्म को बनाने के लिए एक और सप्ताह का उपयोग कर सकता था जो मैं चाहता था!'

लेकिन आप जानते हैं कि क्या? मैं प्रशंसकों से लगातार सुनता हूं कि वे फिल्म को कितना प्यार करते हैं। 'मूल से बेहतर,' भले ही मूल एक क्लासिक हो। लेकिन फिल्म के लिहाज से जॉर्ज ने इस पर शानदार काम किया है। आप जानते हैं, इसे पूरा करने के लिए हमारे पास बहुत साल थे। वास्तव में, बारबरा मेरे 'नाइट ऑफ द लिविंग डेड' में वापस आना मेरा विचार था। जॉर्ज की स्क्रिप्ट मूल फिल्म की तरह थी, यह मूल फिल्म का लगभग शॉट-बाय-शॉट पुनर्निर्माण था, और मुझे यह पसंद नहीं आया क्योंकि मैंने अभी देखा था ' विदेशी , 'और यहाँ है सिगोर्नी वीवर इस महिला नायक के रूप में। मैं चाहता था कि बारबरा ऐसा ही हीरो बने। इसलिए मैंने जॉर्ज को हमारी एक बैठक में यह सुझाव दिया और उन्होंने कहा, 'लेकिन वह मर चुकी है!' मैंने कहा, 'बिल्कुल नहीं! आप केवल उसे पकड़कर ले जाते हुए देखते हैं। आप उसे कभी मारे हुए नहीं देखते। वह वापस आकर उनकी मदद क्यों नहीं कर सकती?' तो जॉर्ज ने वही लिखा जो आपने मेरी फिल्म में देखा। मूल में, बारबरा एक ब्रेनडेड ट्विट है। मेरे संस्करण में, वह एक नायक है। शायद यही वजह है कि लोग इसे ज्यादा पसंद करते हैं।

बहुत सारे साक्षात्कारों में, मैंने आपको पढ़ा है कि रोमेरो ने आपको बताया कि ... आपने मूल रूप से सोचा था कि आप केवल मेकअप प्रभाव करने जा रहे थे, और उन्होंने आपसे कहा, 'नहीं, मेरे पास आपको निर्देशित करने का मन है।' स्पष्ट कारणों के अलावा, आपको क्या लगता है कि उस परियोजना के लिए आपके मन में उनके मन में क्यों था?

खैर, मैंने 'टेल्स फ्रॉम द डार्कसाइड' के तीन एपिसोड और 'टेल्स' के 74 एपिसोड का निर्देशन किया था, मुझे लगता है कि 10 अच्छे हैं। माइक गोर्निक ने एक शानदार निर्देशन किया, जॉन हैरिसन एक शानदार निर्देशन किया। लेकिन मैंने जिन तीन में से दो का निर्देशन किया, उनमें फीचर-लंबाई वाली स्क्रिप्ट उनके साथ आईं, उनमें से दो पर फीचर-लंबाई वाली फिल्में करने के लिए। मैं सुनता रहता हूं कि वे सबसे अच्छे एपिसोड थे।

मैंने उन्हें जॉर्ज को दिखाया, और निश्चित रूप से उन्होंने उन्हें देखा क्योंकि वह शो के निर्माता थे। लेकिन वह वास्तव में, वास्तव में उनसे प्यार करता था। इसलिए जब वह मेरे पास आए और कहा, 'हमें 'नाइट ऑफ द लिविंग डेड' के रीमेक के लिए फाइनेंसिंग मिली है ,' 'मैं सोच रहा था,' ओह, गुडी। मुझे 'डॉन' और 'डे' की तरह और भी जॉम्बीज़ बनाने को मिलते हैं।' और उन्होंने कहा, 'नहीं, मैं चाहता हूं कि आप इसे निर्देशित करें।' इसलिए मैंने 600 स्टोरीबोर्ड तैयार किए और उन्हें अपने कार्यालय की दीवारों पर लगा दिया।

इस बीच, जॉर्ज के साथ एक बैठक हुई और लोगों और जो कुछ भी सेट किया, और मैं उन्हें स्टोरीबोर्ड दिखाऊंगा और वे बिल्कुल वही थे जो फिल्म होने जा रही थी। जॉर्ज ने इसे देखा और उन्होंने कहा, 'यह शानदार सामान है, लेकिन यह छह सप्ताह की फिल्म है जिसे आपने दीवार पर खड़ा किया है, और हमारे पास इसे शूट करने के लिए केवल चार सप्ताह हैं।' इसलिए हम गोली मारने से पहले सामान काट रहे थे। मुझे नहीं लगता था कि यह उचित था क्योंकि किसी को नहीं पता था कि हमारा शूटिंग शेड्यूल क्या होने वाला है, हम एक दिन में कितने सेटअप पूरा कर सकते हैं। शूट करने से पहले सामान काटने के लिए, मैंने सोचा, थोड़ा अनुचित।

आपने उल्लेख किया ' मौत का दिन ।' मैंने जॉर्ज रोमियो को यह कहते हुए पढ़ा कि आप वास्तव में उस फिल्म में अपने आप में आ गए। यह हड़ताली है क्योंकि वह फिल्म इतनी कठिन थी, यह देखते हुए कि उत्पादन के दौरान कितना कम किया जाना था। मुझे आश्चर्य है कि क्या आप उस फिल्म में काम करने के बारे में बात कर सकते हैं।

इससे पहले कि हम इसे शूट करते, उस फिल्म को वापस छोटा कर दिया गया। जॉर्ज की मूल पटकथा एक फोनबुक की तरह मोटी थी और यह ' खोये हुए आर्क के हमलावरों 'ज़ोंबी के साथ। सैन्य शिविर और विस्फोट थे! इसलिए हमें शूटिंग शुरू करने से पहले ही उन्हें काफी पीछे हटना पड़ा। मुझे याद है कि बैठकों में जाना और प्रभावों पर चर्चा करना जहां कोई इस विस्फोट को बंद कर देता है और कलाकार शॉट में होता है। हमने अभिनेताओं को विस्फोटों से बचाने के लिए इन बड़े 6 x 8 प्लेक्सीग्लास स्क्रीन के बारे में बात की ताकि उन्हें चोट न लगे। इसे तैयार करने के बारे में मुझे बस इतना ही याद है। फिर नई स्क्रिप्ट आई, और वह थी।

मैंने नई स्क्रिप्ट से जो प्रभाव सूची बनाई है और वही मैंने किया है। हमने बहुत सी अन्य चीजों में सुधार किया है; हम सामान लेकर आएंगे और जॉर्ज ने हमें ऐसा करने दिया। 'डॉन ऑफ द डेड' पर भी। मैं कहूंगा कि उस पर 60% सामान वह सामान था जिसके साथ हम आए थे और जॉर्ज ने बस इतना कहा, 'हाँ, आगे बढ़ो! इसे करें!' तो बड़ा मजा आया। जॉर्ज ऐसा ही था। वह एक सुधारक की तरह थे और उन्होंने हमें विशेष मेकअप प्रभाव कलाकारों के रूप में सुधार करने दिया।

'मंकी शाइन्स' (1988)

मुझे एक और रोमेरो फिल्म के बारे में पूछना है क्योंकि मैंने इसे आईएफसी सेंटर में एक फिल्म श्रृंखला के लिए प्रोग्राम किया है: 'मंकी शाइन।' आपके पास अभी भी एला के लिए एनिमेट्रोनिक रोबो-चिंप कठपुतली है जो आपके अटारी में बंदर है। Fluffy करने के बाद उस एनिमेट्रोनिक प्राणी को क्या डिजाइन करना थोड़ा आसान था ' क्रीप शो '?

बिल्कुल, हाँ। मैंने 'क्रीपशो' से पहले कभी एनिमेट्रोनिक प्राणी नहीं किया था। मैंने रोब बॉटिन को फोन किया, जिन्होंने अभी-अभी किया था ' गरजना ।' वह एक प्रतिभाशाली है, और उसने फोन पर कुछ घंटे बिताए और मुझे बताया कि फ्लफी कैसे बनाया जाए, जो मैंने किया, और फ्लफी ने काम किया। 'मंकी शाइन' सिर्फ एनिमेट्रोनिक जीव बना रहा था, लेकिन बहुत छोटे पैमाने पर। रोबो-चिम्प फिल्म में केवल उन दृश्यों में है जहाँ आप अभिनेता को बंदर के कंधे पर देख रहे हैं, जेसन बेघे . बंदर को बाएँ और दाएँ और ऊपर-नीचे चलना पड़ता था और उसका मुँह खुल जाता था।

हमने मेरा और रोबो-चिंप का परीक्षण किया, जैसे मैं उससे बात कर रहा हूं। और निर्माता अंदर आया और उसने इसे मॉनिटर पर देखा और कहा, 'ओह, तुमने आखिरकार उन बंदरों को कुछ करने के लिए मिल गया!' वह नहीं बता सका, उसने सोचा कि यह एक असली बंदर था। और जॉर्ज रोमेरो ने कहा कि रोबो-चिंप ने उस फिल्म पर अपनी गांड बचाई क्योंकि असली बंदर आपको वास्तव में आपके पैसे के लिए काम करेंगे। वे जटिल गणितीय समीकरणों का पता लगा सकते थे, लेकिन जब आपने 'कार्रवाई' कहा, तो वे कुछ नहीं करेंगे।

इसलिए हमने फिल्म से पहले मेरा और मुख्य बंदर का एक परीक्षण शूट किया, जहां मैं सिर्फ बंदर के साथ खेल रहा हूं, लेकिन मैं ऐसा अभिनय कर रहा हूं जैसे यह मुझ पर हमला कर रहा है। मैं बंदर की गंदगी में ढका हुआ था और यह बहुत अच्छा लग रहा था। फिल्म में ऐसा कभी नहीं हुआ क्योंकि जेसन बेघे एक पैराप्लेजिक की भूमिका निभाते हैं, इसलिए वह बंदर से नहीं लड़ सकते। जब उसका चरित्र बंदर को काटता है और उसे बाएँ और दाएँ मारता है, तो वह एक रबर बंदर होता है। जब वह बंदर को फेंकता है और वह मेज के नीचे उतरता है, तो वह एक मृत बिल्ली है जो हमें कैरोलिना जैविक आपूर्ति नामक कंपनी से मिली है।

बाप रे बाप।

और जब बंदर माचिस जला रहे होते हैं या उस्तरा ब्लेड चलाते हैं, तो वह एक रबर बंदर था जिसे हमने बनाया था। तो असली बंदर वहीं बैठ जाते और तुम उन्हें उत्तेजित कर सकते थे; प्रशिक्षक उन्हें उत्तेजित कर सकते थे और उन्हें मेज पर थपथपा सकते थे। लेकिन नकली बंदर मेज के पीछे थे, यह काम कर रहे थे जबकि बेघे शॉट में थे।

यह जॉर्ज रोमियो प्रोजेक्ट नहीं है, लेकिन मैंने आपको कभी भी हांगकांग की फिल्म 'टिल डेथ डू वी स्केयर' पर अपने काम के बारे में बात करते हुए नहीं देखा। ।' उस फिल्म में क्या काम कर रहा था?

मैं एक वीएफएक्स लड़के के साथ हांगकांग गया था। वे मुझे अपने साथ कॉव्लून में चीनी लोगों के साथ फिल्म पर चर्चा करने के लिए लाए थे। उन्होंने मुझे काम पर रखने के लिए घाव किया, लेकिन उसे नहीं, इसलिए मैं अंततः 'क्रीपशो' के कुछ प्रॉप्स के साथ हांगकांग से मिला, जैसे राउल, फिल्म की शुरुआत में सिलिकॉन। मैं उसे अपने साथ लाया और वह फिल्म में है। लेकिन यह सिर्फ मैं और डेरिल फेरुची, यह 17 वर्षीय बच्चा था, जो हांगकांग गया था। शूट करना बहुत उन्मत्त था, क्योंकि, एक दृश्य में कोहरा शुरू करने के लिए, वे एक कूड़ेदान में आग लगाते थे, उस पर ढक्कन लगाते थे, और जब वे कमरे को धुएं से भरना चाहते थे तो ढक्कन हटा देते थे। हमने उन लोगों के साथ काम किया जिन्होंने ब्रूस ली की फिल्में कीं, जिन्होंने प्रसिद्ध मार्शल कलाकारों के साथ काम किया। वेलिंगटन फोंग वह व्यक्ति है जिसने मुझे आने और प्रभाव करने के लिए काम पर रखा था। उन प्रभावों को सुधारने में बहुत मज़ा आया। यह मैं और डैरिल, वही टीम थी जिसने 'क्रीपशो' में सभी चीजें की थीं। हमने वह सब सामान किया।

लेकिन हांग कांग जाकर मैंने बहुत वजन कम किया, क्योंकि मैं वहां खाना नहीं खा सकता था। झींगा की बड़ी काली आंखें और लंबे पैर थे और सिर थे ... मैं नहीं कर सका, मैं भूखा था। आम तौर पर, मैं अपने होटल से बाहर निकलता और स्टूडियो जाने के लिए दाएं मुड़ता। एक दिन, लगभग डेढ़ महीने के उत्पादन में, मैं होटल से बाहर चला गया और बाएं मुड़ गया और ये सभी अमेरिकी रेस्तरां और डेली थे। मैं उस समय तक भूखा सो रहा था।

यह देखना वाकई रोमांचक है कि आप फिर से निर्देशन कर रहे हैं, खासकर 'द थिएटर बिज़ारे' के अपने सेगमेंट और अपनी आने वाली वेब सीरीज़ के साथ। मुझे आश्चर्य है कि 1990 के बाद से: क्या आपके लिए निर्देशन आसान हो गया है?

यह हमेशा रहा है आसान। यदि आप प्रेरित हैं तो यह आसान है। अगर मैं एक कहानी पढ़ता हूं और मैं इसे देखता हूं, और दृष्टि से मेरे पास ये सभी विचार हैं कि कहानी कैसे दिखाना चाहती है। मैं यह सुनिश्चित करने के लिए मॉनिटर पर बहुत सारी ट्रेसिंग करता हूं कि मैं स्क्रीन पर किसी की आंखों की पुतली का मिलान उस दृश्य के लिए कर सकता हूं जिसे हम अब से दस दिन बाद करने जा रहे हैं। मैंने मॉनिटर पर जो ट्रेस किया है, उसके साथ मैं उन्हें पंक्तिबद्ध कर सकता हूं। मैं वास्तव में डारियो अर्जेंटीना से प्रभावित हूं। वह एक विजुअल स्टाइलिस्ट हैं। मैं अपना हॉर्न बजा रहा हूं, लेकिन मैं खुद को भी ऐसा ही समझता हूं।

मुझे नहीं पता कि आपने एक लघु फिल्म देखी है जिसे मैंने 'हाउस कॉल' कहा था। यह 'जॉर्ज रोमेरो प्रस्तुत' का हिस्सा है ... मैं अब भूल जाता हूं [संपादक का नोट: ' सर्दी के कारण ']। उन्होंने मुझसे वह शॉर्ट खरीदा, और उसे शॉर्ट फिल्मों के संग्रह में रखा। मैं जिस बारे में बात कर रहा हूं उसका यह एक प्रमुख उदाहरण है।

मुझे दृष्टि से प्रेरित होना है। और फिर सब कुछ कागज पर फिल्माया जाता है। यह मेरे लिए हिचकॉक जैसा है। उन्होंने कागज पर पूरी फिल्म बनाई, और उसके लिए यह खत्म हो गया था और उस बिंदु पर किया गया था ... लेकिन यही इसे आसान बनाता है। निर्देशक दृष्टि से प्रेरित हैं, आपके पास एक शॉट सूची है, और मैं वही काम करता हूं। जब मैं इसे कागज पर बनाता हूं तो फिल्म खत्म हो जाती है, लेकिन अब मुझे बाहर जाकर उन शॉट्स को शूट करना है। यदि आपके पास एक महान दल है और हर कोई आपकी तरफ है, तो आप उन टुकड़ों को ठीक उसी तरह बना सकते हैं जैसे आपने उन्हें कागज पर बनाया था। यही इसका मजा है।

मुझे आशा है कि यह बहुत डरावना नहीं है, लेकिन मैं आपके इंस्टाग्राम का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं और मुझे आश्चर्य है कि क्या हम कभी आपके इंस्टाग्राम पर उस महान 'नाइटराइडर्स' पोशाक को देखेंगे।

कौन-सा?

बाइक हेलमेट के साथ लेदर वाला।

बिकनी?

वह भी है! [हंसते हुए] मेरा मतलब कवच से था।

मैंने वह पोस्ट किया था। मुझे कवच मिल गया। मैं इसके साथ पोज दे रहा हूं और मैंने छाती के टुकड़े को रख दिया और इन सभी वर्षों के बाद भी उसमें से एक बड़ा सौदा किया। यह मेरा हिस्सा है ... शायद यह इंस्टाग्राम पर नहीं है, शायद मैंने इसे फेसबुक पर किया है। मुझे उस तस्वीर को ढूंढ़कर वहां पर लगाना होगा।

निश्चित रूप से। लेकिन बात करते हैं बिकिनी की. एरो ने ब्लू-रे 'नाइटराइडर्स' के लिए बिकनी में आपके द्वारा की गई उस तस्वीर को निभाया, जब आप उस दीवान पर लेटे हुए दो महिलाओं द्वारा लहराए गए अद्भुत शॉट थे। मैंने बाद में उस तस्वीर के बारे में सोचा बर्ट रेनॉल्ड्स बीत गई, उनकी वो न्यूड फोटो...

यह बहुत समान है, हाँ।

क्या उस 'नाइटराइडर्स' फोटो के पीछे कोई कहानी है?

अगर कोई है तो केवल जॉर्ज रोमियो ही बताएंगे। मुझे केवल इतना पता है कि उन्होंने मुझ पर पोशाक डाल दी और कहा 'यहाँ लेट जाओ।' लड़कियों में से एक वह थी जिसे हम लिफ्ट से बाहर निकले थे। वह सिर्फ एक अभिनेत्री थी जो फिल्म में आना चाहती थी! उन्होंने उसे तैयार किया और वह हमारे साथ पोज देने वाली लड़कियों में से एक है!

मैं आपके इंस्टाग्राम अकाउंट का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, खासकर वे वीडियो जहां आप घूम रहे हैं और अपने पोते को आतंकित कर रहे हैं। उनकी उम्र कितनी है और उन्हें किस तरह की हॉरर फिल्में पसंद हैं?

खैर, वह तीन साल का है और वह डरावनी फिल्में नहीं देखता है। वह 'पंजा गश्ती' देखता है। लेकिन कभी-कभी, मैं एक फुलाया हुआ गोरिल्ला सूट लेकर आता हूं और उसे आश्चर्यचकित करता हूं, ताकि वह दौड़कर मेरी बाहों में आ जाए। या हमारे पास गोरिल्ला/गॉडज़िला लड़ाई होगी। या आप उसे पिछवाड़े में ब्लैक लैगून के प्राणी, या उसके पीछे एक मगरमच्छ के साथ देखेंगे। मैं उन्हें युवा शुरू करने में विश्वास करता हूं, इसलिए वह काफी डरावने प्रशंसक होंगे!

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टेलुराइड 2015: 'उसने मुझे मलाला नाम दिया,' 'कैरोल,' 'ओनली द डेड सी द एंड ऑफ़ वॉर,' 'एनोमलिसा'
टेलुराइड 2015: 'उसने मुझे मलाला नाम दिया,' 'कैरोल,' 'ओनली द डेड सी द एंड ऑफ़ वॉर,' 'एनोमलिसा'

दो अन्य बहुप्रतीक्षित फ़िल्मों के साथ, उन्होंने डॉक्युमेंट्री हे नेम मी मलाला और ओनली द डेड सी द एंड ऑफ़ वॉर, पर एक अंतिम टेलुराइड रिपोर्ट दी।