जॉन लेनन : 'मुझे पाँचवाँ बीटल चाहिए।'
पॉल मेकार्टनी : 'यह चार के साथ काफी खराब है।'
यह आदान-प्रदान जनवरी, 1969 में 22-दिवसीय मैराथन रिहर्सल प्रक्रिया के 15वें दिन एक टेलीविज़न विशेष/एल्बम/कॉन्सर्ट/डॉक्यूमेंट्री के लिए हुआ था (परियोजना की प्रकृति दिन के हिसाब से, कभी-कभी घंटे के हिसाब से बदल जाती है)। उन हफ्तों के दौरान वे हार जाएंगे जॉर्ज हैरिसन कुछ दिनों के लिए, और कीबोर्डिस्ट बिली प्रेस्टन को प्राप्त करें। कभी-कभी जॉन कुल नो-शो था। एक दिन केवल रिंगो ही दिखा। मेकार्टनी एक बिंदु पर अशुभ रूप से बड़बड़ाता है, 'और फिर दो थे।' 'और फिर एक थे।' और फिर वहां कोई नहीं था।
विज्ञापन'लेट इट बी', निर्देशक माइकल लिंडसे हॉग द्वारा फुटेज के टीले से एक साथ पैच की गई फिल्म, बीटल्स के टूटने के ठीक बाद 1970 में रिलीज़ हुई थी। उस दुर्भाग्यपूर्ण समय के कारण, फिल्म को काम करने की प्रक्रिया में चार सुपरस्टारों की आकर्षक झलक के रूप में नहीं देखा गया, बल्कि लगभग पूरी तरह से पूर्वाभास के रूप में देखा गया, ब्रेक-अप का एक पूर्वव्यापी चित्र और साथ ही 'क्यों' पर एक टिप्पणी के रूप में देखा गया। उनके अलग तरीके। योको ओनो , लेनन की ओर से हर दृश्य में मौजूद थी, की निंदा की गई थी, और अभी भी ऐसे लोग हैं जो सोचते हैं कि बीटल्स के टूटने का कारण यही है। फिल्म का समग्र परिणाम काफी गंभीर है, खासकर बीटल्स के प्रशंसकों के लिए। वे सभी इतने उदास और गंभीर दिखते हैं, उनमें चंचलता या साझा रचनात्मकता की कोई भावना नहीं है। वे अलग-अलग कोनों में छिपकर बैठते हैं, आपस में टकराते हैं, और ऐसा लगता है कि चीजें बिखर रही हैं, और उनमें से कोई भी विघटन को रोकने की परवाह नहीं करता है। यह सब प्रसिद्ध रूफटॉप कॉन्सर्ट में समाप्त होता है, जिसमें जॉन, पॉल, जॉर्ज और रिंगो खुली हवा में प्रदर्शन करते हैं, जैसे लंदन की सड़कों पर शानदार हवा से उड़ने वाले गारगॉयल्स। इसी नाम का एल्बम—बीटल्स का बारहवां और अंतिम स्टूडियो एलबम—एक ही समय के आसपास जारी किया गया था, और उसमें भी, एक साथ फेंके जाने की एक अलग गुणवत्ता है (लेकिन फिर भी! यह बीटल्स है! वे हमेशा आपके साथ कुछ न कुछ छोड़ जाते हैं! ) के फुटेज जाने भी दो सत्र (जो हमने देखा है, कम से कम, अब तक) 50 वर्षों के लिए अंतिम शब्द के रूप में खड़ा है, इस बात का सबूत है कि जिस बैंड ने दुनिया को बदल दिया, वह धमाके के साथ निकला, न कि धमाके के साथ।
जीवन, निश्चित रूप से, जटिल है, और इसे 80 टुकड़ों में समेटा नहीं जा सकता है। पीटर जैक्सन का सपना मूल फुटेज के सभी 60 घंटे, साथ ही 150 घंटे के ऑडियो पर अपने हाथों को प्राप्त करना था, यह देखने के लिए कि और क्या हो सकता है, क्या इसे निराशाजनक अंतिम कट में नहीं बनाया। जैक्सन अकेला नहीं है। द बीटल्स फैंडम इस पल का दशकों से इंतजार कर रहे हैं। 'गेट बैक,' तीन भागों में जारी किया गया, जिसमें लगभग सात घंटे शामिल हैं, और उस महीने की एक असाधारण अंतरंग और जटिल तस्वीर देता है, जब बीटल्स पहली बार ट्विकेनहैम स्टूडियो में एकत्र हुए थे (यह तब था जब उन्होंने अभी भी सोचा था कि वे एक टेलीविजन विशेष कर रहे होंगे) , और फिर हाल ही में निर्मित Apple स्टूडियो (और इसकी प्रसिद्ध छत) पर। इस सभी फुटेज को देखना एक रहस्योद्घाटन है, न केवल यह कि कैसे यह प्रचलित कथा के लिए एक आवश्यक काउंटर प्रदान करता है, बल्कि इसलिए भी कि दृश्य कुल सपने की तरह दिखते हैं, प्राचीन, तेज और स्पष्ट, बिना किसी फजी या विकृति के।
पहला एपिसोड 1956 से 1969 तक बीटल्स के इतिहास के साथ शुरू होता है, जिसे प्रकाश की गति से प्रस्तुत किया जाता है। जैक्सन प्रस्तावना पर नहीं टिकता। यह एक बुलेटेड सूची है-हैम्बर्ग से लिवरपूल तक एड सुलिवन शो टू इंडिया और उससे आगे!-एक बवंडर, लेकिन आवश्यक बैकस्टोरी। 1966 में लाइव प्रदर्शन बंद करने का निर्णय लेने के बाद, फैब फोर स्टूडियो से पीछे हट गया। ओवर-डबिंग और मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग में उनके प्रयोगों के परिणामस्वरूप अब तक के कुछ सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली एल्बम बने, लेकिन इसका मतलब यह भी था कि उन्हें अब एक ही कमरे में एक ही समय में रहने की आवश्यकता नहीं है। यह नई परियोजना, हालांकि, अलग होने वाली थी: दो सप्ताह के लिए, वे 'एक साथ आएंगे' और नए गीतों का एक बैच लिखेंगे, जिसे वे दर्शकों के लिए लाइव प्रदर्शन करेंगे। पूरी प्रक्रिया, शुरू से अंत तक, नाट्य या टेलीविजन रिलीज के लिए फिल्माई जाएगी। निर्देशक लिंडसे-हॉग ने इंग्लैंड के लोकप्रिय टेलीविजन शो 'रेडी, स्टेडी, गो!' के एपिसोड का निर्देशन किया था, साथ ही साथ कॉन्सर्ट फिल्म ' रोलिंग स्टोन्स रॉक एंड रोल सर्कस' - जिसमें जॉन लेनन दिखाई दिए थे।
विज्ञापनपहली नज़र में, चीजें अच्छी शुरुआत के लिए नहीं मिलती हैं। बहुत सारी गड़बड़ है, बहुत सारा संगीत बजाना जो उन्हें 50 के दशक में चला गया- एडी कोचरन, चक बेरी, आदि। तात्कालिकता की कोई भावना नहीं है। दो सप्ताह में, वे अभी भी नहीं जानते हैं कि वे क्या बनाने की कोशिश कर रहे हैं। एक एल्बम? एक लाइव टेलीविजन विशेष? दो हफ्ते में? किस सामग्री के साथ? वे लाइव शो के सवाल पर वापस आते रहते हैं और यह कहां होना चाहिए। मेकार्टनी को लगता है कि इसे संसद के सदन में करना और पुलिस द्वारा घसीटना बहुत अच्छा होगा। लिंडसे-हॉग बार-बार लीबिया में एक एम्फीथिएटर का उल्लेख करते हैं। दर्शकों को अपने साथ लीबिया लाने के लिए नाव किराए पर लेने की समाप्ति पर कई दिनों से गंभीर चर्चा चल रही है। यह पागलपन है। इस बीच, हालांकि, असली सवाल यह है कि वे इस काल्पनिक लाइव शो में प्रदर्शन करने के लिए संगीत लिख रहे हैं। लेकिन ... कोई लेखन नहीं चल रहा है।
जब तक है।
'गेट बैक' शुरू से अंत तक, एक विचार, एक हुक, एक राग से तैयार उत्पाद में बदलने वाले प्रसिद्ध गीतों के अनमोल फुटेज प्रदान करता है। पॉल बनाता है वापस आना पतली हवा से बाहर, और 'पतली हवा से बाहर' कलात्मक प्रक्रिया है: पहले कुछ भी नहीं है, और फिर कुछ है। यह रहस्यमय है कि यह कैसे होता है (यहां तक कि कलाकारों के लिए भी) और यह एक ऐसा उपहार है जो एक गीत को परीक्षण और त्रुटि के माध्यम से आकार लेता है, और गीत जो बनना चाहता है उसके मूल तक पहुंचने के प्रयासों को दोहराता है। पॉल से ट्विकेनहैम में उन ओपनिंग कॉर्ड्स को आज़माने से लेकर ऐप्पल स्टूडियो की छत पर खुली हवा में तैयार गाने को गरजने वाले चार गार्गॉयल्स तक सिर्फ दो सप्ताह की अवधि है। उदाहरण के लिए, उन सत्रों से अन्य गीत भी निकले- 'लेट इट बी,' और हमें उनकी रचना भी देखने को मिलती है। रिंगो 'ऑक्टोपस गार्डन' के साथ आता है और इसे जॉर्ज को दिखाता है, जो उसे इस विचार को एक पूर्ण वास्तविकता में लाने में मदद करता है।
एक रहस्योद्घाटन से भी अधिक, हालांकि, समग्र है अनुभूति . 1970 की मूल फिल्म को देखकर, आप विश्वास नहीं कर सकते कि वे उदास लोग जल्दी नहीं टूटे। यहाँ, हालाँकि, यह उतना स्पष्ट नहीं है। हँसी-मज़ाक के बहुत से क्षण हैं, जॉन और पॉल एक-दूसरे को फटकारते हुए हंस रहे हैं। (एक सुंदर क्षण होता है जब वे एक साथ घबराना शुरू करते हैं।) हां, तनाव और असहमति के क्षण होते हैं, लेकिन यह किसी भी कलात्मक प्रक्रिया का एक सामान्य हिस्सा है। जब जॉर्ज इस्तीफा देता है, तो जॉन और पॉल के बीच एक निजी चर्चा होती है, जो फूल के बर्तन में एक माइक्रोफोन से अनजान होती है। बातचीत उनके रिश्ते की एक सांस लेने वाली झलक है। वे जाने का फैसला करते हैं और जॉर्ज को बैंड में वापस आने के लिए कहते हैं। जॉर्ज वापस लौटता है, और बिली प्रेस्टन लगभग उसी समय आता है। प्रेस्टन, एक अद्भुत पियानोवादक, जिनसे वे हैम्बर्ग में मित्रता करते थे, सत्र में शामिल होते हैं, उद्देश्य की भावना को इंजेक्ट करते हैं और जो लक्ष्यहीन था उस पर ध्यान केंद्रित करते हैं।
विज्ञापनयोको हर समय मौजूद है, लेकिन लिंडा ईस्टमैन भी ऐसा ही है (बाद में .) लिंडा मेकार्टनी ), और लिंडा की छोटी बेटी हीथर (जो योको ओनो की तुलना में बहुत अधिक विघटनकारी उपस्थिति है!) कुछ सत्रों के लिए रिंगो की पत्नी दिखाई देती है। जॉर्ज हैरिसन हरे कृष्ण दोस्तों के एक जोड़े को लाता है, जो कोने में बैठकर प्रार्थना करते हैं। उन कमरों में जॉन के बगल में बैठे योको और उसके पैर थपथपाने की तुलना में बहुत अधिक चल रहा था। 'वापस जाओ' प्रत्येक दिन की अलग-अलग लय के लिए बहुत जगह छोड़ता है: कभी-कभी चीजें क्लिक करती हैं, कभी-कभी वे नहीं। जॉन हमेशा देर से आता है। पॉल चिढ़ जाता है। रिंगो शांत और सभी को प्रिय है। जॉर्ज के साथ एक किराए के हाथ की तरह व्यवहार किया जा रहा है।
यह भूलना आसान है कि इस समय वे सभी कितने छोटे थे। उनमें से एक भी तीस वर्ष का नहीं था। जॉन और रिंगो 29 वर्ष के थे, पॉल 27 वर्ष के थे और जॉर्ज हैरिसन सिर्फ 25 वर्ष के थे। कोई आश्चर्य नहीं कि जॉर्ज इधर-उधर बॉस होने के बाद भड़क गया। वह 25 वर्ष का था!
जबकि यहां चर्चा करने और बहस करने और पचाने के लिए बहुत कुछ है, पीटर जैक्सन ने जो किया है वह कथा को इतना 'सही' नहीं है जितना कि एक व्यापक परिप्रेक्ष्य प्रदान करता है, जनवरी 1969 में उन चार हफ्तों को सांस लेने की अनुमति देता है, और उन पुरुषों को देता है - इनमें से दो जो अब खुद के लिए नहीं बोल सकते हैं - अपनी सारी बारीकियों, जटिलता, मानवता के साथ खुद को हमें दिखाने के लिए जगह।
समीक्षा के लिए पूरी श्रृंखला की जांच की गई। अब डिज्नी+ पर।
