मूडी इतालवी नाटक 'ए चियारा' में दुनिया अविश्वसनीय रूप से छोटी दिखती है, एक 15 वर्षीय कैलाब्रियन के बारे में एक चरित्र का अध्ययन, जिसे पता चलता है कि उसके पिता एक वांछित अपराधी हैं। इस फिल्म में, जिओया टौरो की सड़कें पहले से सिकुड़ी हुई दिखती हैं क्योंकि वे मुख्य रूप से चियारा से संबंधित हैं ( स्वामी रोटोलो ), जो अपने मायावी पिता क्लाउडियो के साथ बंधन की खोज और संघर्ष करती है ( क्लाउडियो रोटोलो )

दुर्भाग्य से, रचनात्मक प्रक्रिया के बारे में पढ़ना जिसने इस फिल्म के चियारा और उसके व्यक्तिपरक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करने की सूचना दी, 'ए चियारा' देखने की तुलना में अधिक दिलचस्प है। लेखक/निर्देशक जोनास कार्पिग्नानो (' सिआम्ब्रा ,' ' आभ्यंतरिक ”) रोटोलो परिवार के सदस्यों के साथ काम किया, जिनमें से सभी जिओया टौरो में रहते हैं, और केवल चुनिंदा रूप से परिवार के सदस्यों को सूचित करते हैं कि उन्हें क्या करना है या किसी भी दृश्य में क्या होगा। यह दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से इन प्रतिभाशाली गैर-पेशेवर अभिनेताओं को यथासंभव स्वाभाविक रूप से प्रतिक्रिया करने की अनुमति देता है; रोटोलोस को केवल फिल्म के अर्ध-सुधारित परिदृश्य को देखते हुए हमें इतना कुछ बताने को मिलता है।

हम कुछ शुरुआती दृश्यों से चियारा, क्लाउडियो और उनके कैलाब्रियन घर के बारे में कुछ बुनियादी बातें सीखते हैं। परिवार के कुछ सदस्यों को वह चियारा पसंद नहीं है, क्योंकि वह एक युवा महिला है। वह उस तर्क में निहित सेक्सिस्ट दोहरे मानक की गवाही देती है, लेकिन वह बातचीत दूर नहीं जाती है। पुरुषों का एक रहस्यमय गिरोह अभी-अभी सड़क पर आया है, इसलिए चियारा के रिश्तेदारों को जो कुछ वे कर रहे हैं उसे रोकना चाहिए और उनसे मिलना चाहिए।

एक अप्रत्याशित कार बम सहित, आने वाले खतरे के अन्य महत्वपूर्ण संकेत हैं। क्लाउडियो ने अपनी सबसे बड़ी बेटी गिउलिया को टोस्ट करने से भी मना कर दिया ( ग्रीस रोल ) उसके जन्मदिन की पार्टी में क्योंकि वह बहुत भावुक है। उनका व्यापक विरोध इस दृश्य का केंद्र बन गया- 'मुझे इसे ज़ोर से कहने की ज़रूरत नहीं है' - क्योंकि, जैसा कि गिउलिया कहते हैं, लोग उनसे भाषण की उम्मीद कर रहे हैं। इन शुरुआती दृश्यों की अंतर्निहित अस्पष्टताएं काफी रटे हुए हैं, लेकिन वे एक ऐसी फिल्म की भी विशेषता हैं, जिसका नरम प्रभाववादी फोकस स्क्रीन पर किसी भी देखने योग्य मानव व्यवहार को दबाने के लिए जाता है।

जल्द ही, टीवी समाचार रिपोर्टों के माध्यम से, चीरा को पता चलता है कि उसके पिता एक वांछित व्यक्ति हैं। पहले क्लाउडियो गायब हो जाता है, फिर चीरा एक छिपे हुए बंकर के प्रवेश द्वार की खोज करता है। अपने पिता के बारे में अधिक जानने के लिए चियारा के निराश प्रयासों ने फिल्म का अधिकांश ध्यान केंद्रित किया, जैसे कि जब वह रोमा समुदाय के एक सदस्य पर ठोकर खाती है, जो चियारा को बताता है कि क्लाउडियो एक प्रसिद्ध व्यक्ति है जिसे 'यू पिक्सीयू' (या ' लड़का ”)। चियारा भी अपने चचेरे भाई एंटोनियो से क्लाउडियो के बारे में अधिक जानकारी प्राप्त करने की कोशिश करती है ( एंटोनियो रोटोलो ), लेकिन वह — और उसकी माँ कार्मेला ( कार्मेला फुमोस ), और उसकी बहन जॉर्जिया ( जॉर्जिया रोटोलो ) - क्लाउडियो के बारे में बात करने से मना करें। ऐसा लगता है कि इस विषय के इर्द-गिर्द एक दमनकारी साजिश रची गई है, लेकिन यह जानना मुश्किल है कि इसका क्या मतलब है, अगर कुछ भी हो।

इस फिल्म के स्लाइस-ऑफ-लाइफ कथा को बनाने वाले सांसारिक विवरण अक्सर शॉर्ट-हैंड की तरह लगते हैं। चियारा जिम जाती है, अपने दोस्तों के साथ शराब पीती है, क्लास काटती है और पकड़ी जाती है। इस तरह, यह सुझाव दिया जाता है कि वह अपने आराम क्षेत्र में आधे रास्ते पर है और अपने पिता की रहस्यमय माफिया से संबंधित पहचान द्वारा सुझाई गई युवा वयस्कता की ओर आधे रास्ते पर है। 'यह वह नहीं है जो आप सोचते हैं' उसे बार-बार कहा जाता है - और न केवल क्लाउडियो द्वारा - हालांकि कौन कह सकता है कि चीरा की सोच क्या है। मैं वास्तव में नहीं जानता कि चीरा के लिए ये गतिविधियाँ कितनी सामान्य हैं, मुझे केवल इतना पता है कि वे उसके जीवन का हिस्सा हैं।

इसी तरह, सॉफ्ट कैमरा फोकस के साथ जिओया टौरो की सड़कों का फिल्मांकन - और हाइपर-कॉन्स्ट्रिक्टिंग हैंडहेल्ड कैमरावर्क, वास्तविक समय में लंबा समय लगता है, और प्राकृतिक प्रकाश - हमें यह बताने से परे कुछ भी संवाद नहीं करता है कि चियारा एक वर्तमान क्षण में पकड़ा गया है जो दिखता है अनिश्चित।

आप बाद के दृश्य में 'ए चियारा' का सबसे अच्छा और सबसे खराब देख सकते हैं, जहां एंटोनियो और चियारा अपनी कार में पुलिस रोडब्लॉक में भागते हैं। साउंडट्रैक पर एक नीरस दहाड़ पैदा होती है - जैसे कि हम एक हवाई जहाज के दबाव वाले केबिन के अंदर हों - और पास के कारबिनियरी की कारों से नीली रोशनी उसके चेहरे की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के बजाय झिलमिलाती और अभिभूत करती है। कारों की रोशनी हमें केवल गहराई का भ्रम देती है, ठीक उसी तरह जैसे मौन जो बातचीत के एंटोनियो के एकतरफा समय-हत्यारे को विराम देता है (क्या आप जानते हैं कि राफेल उरबिनो से था?)

यह दृश्य इस बारे में नहीं है कि इसके दो मुख्य पात्रों द्वारा सीधे तौर पर क्या व्यक्त किया गया है, बल्कि चियारा की रक्षा के लिए एंटोनियो को जो लगता है, उसके बीच का डिस्कनेक्ट होना चाहिए, और उसकी चिंता के बावजूद वह कैसा महसूस करती है। लेकिन उस जटिल शक्ति गतिशील के बारे में हमारी समझ को बढ़ाने के बजाय, इस दृश्य की आकर्षक प्रस्तुति केवल पहले से ही तनावपूर्ण क्षण में नाटकीय दबाव जोड़ती है। जरूरी नहीं कि इस तरह का दबाव सार्थक हो, सिर्फ तीव्र हो।

कार्पिग्नानो की प्रभाववादी साजिश और छद्म-प्रकृतिवादी शैली भी मानवीय भावनाओं को उबालती है ताकि जटिलता को प्रकट करने के बजाय केवल सुझाव दिया जा सके। 'ए चियारा' में सीमित शैली और चरित्र चित्रण केवल इतने विचारशील हैं।

अब सिनेमाघरों में खेल रहे हैं।