मैंने पहली बार देखा कार्लोस लोपेज़ एस्ट्राडा की सनडांस हिट, 'ब्लाइंडस्पॉटिंग', सप्ताह के दौरान एबीसी ने अपने उच्चतम-रेटेड शो, 'रोज़ेन' को रद्द कर दिया, क्योंकि इसकी प्रमुख महिला द्वारा ट्विटर पर नस्लवादी बयान पोस्ट किए गए थे। उससे कुछ समय पहले, 'यानी या लॉरेल' विवाद ने देश को झकझोर कर रख दिया था, यह रोशन करते हुए कि ध्वनि आवृत्तियाँ हमारी समझ को एक वैकल्पिक वास्तविकता में कैसे रख सकती हैं। यह धारणा कि कैसे अंधे धब्बे हम में कड़ी मेहनत करते हैं, दुनिया की हमारी समझ को आकार देते हैं और अक्सर हमारे पूर्वाग्रहों को बढ़ावा देते हैं, 'ब्लाइंडस्पॉटिंग' की उल्लेखनीय लिपि का एक प्रमुख विषय है, जो इसके प्रमुखों द्वारा सह-लेखक है, डेवेड डिग्स और राफेल कैसल। रुबिन के फूलदान का द्वंद्व (एक ऑप्टिकल भ्रम जो या तो फूलदान या सिल्हूट में चेहरे दिखाता है, इस पर निर्भर करता है कि आप इसे कैसे देखते हैं) शुरुआती क्रेडिट में प्रतिबिंबित होता है, स्प्लिट-स्क्रीन के माध्यम से आधुनिक ओकलैंड के दो अलग-अलग दृष्टिकोणों को जोड़ता है- एक पीढ़ियों के इतिहास द्वारा परिभाषित किया गया, दूसरा संपूर्ण खाद्य पदार्थों और जेंट्रीफिकेशन द्वारा।

डिग्स ने कॉलिन नामक एक युवक की भूमिका निभाई है, जिसकी अंतिम तीन दिनों की परिवीक्षा उसके सबसे अच्छे दोस्त, माइल्स (कैसल) की अस्थिरता से खतरे में है। माइल्स द्वारा ट्रिगर किए गए अपराध को करने के लिए जेल की सजा काटने के बाद, कॉलिन को अपने जीवन को नए सिरे से शुरू करने की उम्मीद है, जबकि संभवतः पूर्व प्रेमिका वैल के साथ अपने रिश्ते को फिर से जागृत कर रहा है ( Janina Gavankar , मेघन मार्कल के दोस्त)। फिर भी जब कॉलिन एक पुलिस अधिकारी द्वारा एक व्यक्ति को पीठ में घातक रूप से गोली मारते हुए देखता है, तो प्रणालीगत अन्याय पर कोलिन का क्रोध सतह पर उबलने का खतरा है। साल के सबसे लुभावने सिनेमाई पलों में से एक में, डिग्स तीखी कविता का एक एकालाप प्रस्तुत करता है, जो सभी आत्माओं को 'चेहरे देखने, फूलदान छोड़ने' के लिए कट्टरता से ग्रस्त होने के लिए प्रोत्साहित करता है।

पिछले महीने एक प्रेस दौरे के दौरान, Diggs और Casal ने RogerEbert.com के साथ ध्वनि डिजाइन के लिए उनके सावधानीपूर्वक दृष्टिकोण, उनके सहज शैलीबद्ध संवाद और बुद्धिमान पात्रों का होना राजनीतिक रूप से आरोपित बयान क्यों है, के बारे में बात की।

जब मैं दवेद का साक्षात्कार अंतिम गिरावट में उनकी भूमिका के बारे में ' आश्चर्य , 'उन्होंने मुझे बताया कि परियोजना के प्रति आकर्षित होने का एक कारण निर्देशक का एक ही घटना को कई दृष्टिकोणों से देखने का आग्रह था, एक दृष्टिकोण जो 'ब्लाइंडस्पॉटिंग' का भी अभिन्न अंग है।

राफेल कासल (आरसी): विचार यह था कि प्रत्येक चरित्र को उनका संस्करण दिया जाए जो था सही उनके दिमाग में। शुरुआत में, वैल के साथ ऐसे क्षण आते हैं जहां दर्शकों को उसके खिलाफ खड़ा किया जाता है, और हम अंततः उसके परिप्रेक्ष्य के साथ-साथ माइल्स की प्रेमिका एशले के परिप्रेक्ष्य में आना सुनिश्चित करते हैं। माइल्स और कॉलिन के लिए भी उन पलों का होना जरूरी था। हमें यह विचार पसंद आया कि यह गन्दा और जटिल था, क्योंकि आमतौर पर परिप्रेक्ष्य इसी तरह काम करता है।

डेवेड डिग्स (डीडी): मैं उस कला के प्रति आकर्षित हूं जो खुद को एक प्राधिकरण के रूप में प्रस्तुत नहीं करती है। कला का एक टुकड़ा प्रस्तुत करने वाले कलाकार के रूप में, आपको अपने स्वयं के अंधे धब्बों से अवगत होना होगा। मुझे लगता है कि मैं कला के प्रति आकर्षित हूं जहां चीज के ताने-बाने में बुना हुआ यह खंडित परिप्रेक्ष्य है, यह विचार है कि इस चीज को देखने के कई तरीके हैं जो आप अभी देख रहे हैं।

फिल्म की उकसाने वाली घटना का आपका चित्रण- बार के बाहर विवाद-दो गुना है: हम इसे पहले एक हास्य कोण से देखते हैं, जहां अनजान सफेद पीड़ित को 'पोर्टलैंडिया' कहा जाता है, और फिर एक दुखद कोण से, जैसा कि हम आदमी को गूंज सुनते हैं एरिक गार्नर का रोना 'मैं सांस नहीं ले सकता।'

डीडी: हम यह सुनिश्चित करने के लिए बहुत जल्दी काम करते हैं कि हर कोई कोलिन के दृष्टिकोण से दुनिया को महसूस कर सके, जहां हम हर चीज के लिए और उसके सभी विकल्पों के लिए उसके तर्क को समझते हैं। उस पल को इस तरह से पेश करने के लिए जो हास्यपूर्ण है, आपको शुरुआत में उसे जज किए बिना वास्तव में इसे देखने की अनुमति देता है। फिर अचानक, आपको वैल के नजरिए से उस पल को खेलते हुए देखने को मिलता है, ताकि दर्शक उसकी भावनाओं के बारे में और इस अपराध की प्रकृति के बारे में और अधिक समझ सकें। अगर हमने अपना काम ठीक से किया है, तो यह बदलाव दर्शकों को इसका एहसास किए बिना होता है। फिल्म के अंत तक, आप एक हिंसक अपराध के दोषी अपराधी की ओर बढ़ रहे हैं, जिसे शायद वास्तविक जीवन में दूसरी नज़र नहीं मिलती है। हमने कोलिन की मानवता को रेखांकित करने और यह सुनिश्चित करने के लिए स्क्रिप्ट में बहुत काम किया कि उनके पूरे स्व का प्रतिनिधित्व किया गया था। उसने न केवल वह अपराध किया है जो उसने किया था, और एक दृष्टिकोण से भी, यदि आप इसके बारे में सोचते हैं तो अपराध प्रफुल्लित करने वाला है।

RC: हमारा इरादा उस लड़ाई के अधिकांश समय के लिए पूरे थिएटर को उसके पक्ष में करने का था। कमरे में हर कोई हिप्स्टर से नफरत करता है और सोचता है कि माइल्स मजाकिया हो रहा है और आग मनोरंजक है। यह हिंसा के बारे में दृष्टिकोण पर निर्भर करता है, इस पर निर्भर करता है कि हमें इसके बारे में कैसा महसूस करने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है, मामलों . यह दिखाता है कि आप कितनी आसानी से एक दृष्टिकोण में बह सकते हैं यदि यह आपके विश्वासों के पक्ष में है या आपके सहज स्वभाव से खेल रहा है। हम आपको कॉमेडी दे रहे हैं, और इसलिए आप कॉमेडी का जवाब दे रहे हैं, वैसे ही जब आप न्यूज देख रहे हों। अगर न्यूज़कास्टर्स आपको बताते हैं कि एक व्यक्ति खलनायक है, तो आप उनके साथ खलनायक की तरह व्यवहार करेंगे। वही तरकीब जो फिल्म में हो रही है वही रोज खबरों में हो रही है.

इसका एक प्रमुख उदाहरण यह होगा कि कैसे, न्यूज़कास्ट के दौरान, शूटिंग पीड़ित केवल अपने मगशॉट में दिखाई देता है, जबकि उसे गोली मारने वाला पुलिस वाला वर्दी में देखा जाता है।

डीडी: यह राफेल का एक उदाहरण है और मैं दुनिया में जो हो रहा है, उसके बारे में ईमानदार होने का प्रयास कर रहा हूं। जब आप कोई फिल्म लिख रहे होते हैं, तो किसी न किसी चीज़ के प्रति झुकाव होना बहुत लुभावना होता है - स्थिति की ईमानदारी से दूर रहने के लिए क्योंकि यह एक बेहतर कहानी बन सकती है। इस पूरी फिल्म में, हम जिस तरह से जोड़-तोड़ कर रहे हैं, उससे अविश्वसनीय डिग्री तक, यह जोड़-तोड़ करने वाला दृष्टिकोण अलग है। हेरफेर का हमारा विशेष ब्रांड इस आधार से प्रेरित था, 'क्या होगा यदि हम वास्तविक दुनिया की उपेक्षा नहीं करते हैं? क्या यह दोस्त कॉमेडी वास्तविक दुनिया में मौजूद हो सकती है, और यह किस बिंदु पर कॉमेडी बनना बंद कर देती है? जब आप स्थिति की वास्तविकता को नज़रअंदाज़ नहीं करते हैं, तो एक बहुत ही सीधी-सादी दोस्त कॉमेडी किस बिंदु पर टूट जाती है? ”

आर सी: अधिकांश हास्य, किसी न किसी बिंदु पर, बयाना प्राप्त करते हैं। यह केवल कुछ समय की बात है जब कोई कॉमेडी सच्चाई के गंभीर क्षण में उतरती है। नायक हवाई अड्डे पर किसी का पीछा करेगा, या बच्चे के जन्म के दौरान कोई जटिलता होगी, और अचानक मजाकिया लोग दुखी होते हैं। डेविड और मुझे उस संदर्भ में हास्य और उदासी का मेल पसंद है। हमेशा एक अति-दुखद या अंधकारमय क्षण होता है। यह महान कॉमेडी की प्रकृति है, और मुझे नहीं लगता कि हमने परंपरा को उतना ही टाला जितना लोगों ने दावा किया है। हमने शैलियों को इस तरह से जोड़ा है कि आज या विषय-वार वास्तव में पहले कभी नहीं किया गया है। शायद यह अलग लगता है जब इसमें एक राजनीतिक मुद्दा शामिल होता है जो बहुत ध्रुवीकरण करता है।

मैंने 'ब्लाइंडस्पॉटिंग' में तानवाला बदलाव और गीतात्मक संवाद को एक तस्वीर की तुलना में बहुत अधिक सहज और आश्वस्त पाया स्पाइक ली 'एस ' ची-राक़ी ।'

डीडी: हम स्पाइक से अलग चीजें कर रहे हैं। 'ची-राक' एक शास्त्रीय ग्रीक कॉमेडी का रूपांतरण था, इसलिए जिस तरह से वह कविता का उपयोग करने का प्रयास कर रहे थे, वह पहले से ही मजबूर था। यह एक मजबूर स्थिति थी जो इस तथ्य की ओर ध्यान आकर्षित करने के लिए थी कि संवाद कविता थी न कि गद्य। हम ठीक इसके विपरीत कर रहे हैं। हम आपको यह भूलने की कोशिश कर रहे हैं कि आप कविता सुन रहे हैं, लेकिन फिर भी यह उसी तरह से कार्य करता है जहां यह आपको महत्वपूर्ण बातें सुनने के लिए मजबूर करता है और परिणामस्वरूप, आप अपनी कुर्सी पर थोड़ा आगे बैठते हैं। लेखन अलग है, हां, लेकिन सबसे बड़ा अंतर प्रदर्शन के मामले में है। कार्लोस ने इसे स्वाभाविक महसूस करने में मदद करने में भी एक बड़ी भूमिका निभाई जब लोग कविता का पाठ कर रहे थे लेकिन इसे पाठ के रूप में कर रहे थे। राफेल और मैं ऐसा करते हुए बड़े हुए हैं, इसलिए हमने बहुत अभ्यास किया है। कई मायनों में, फिल्म इस बात का प्रतिबिंब है कि हम कैसे भाषा के साथ बातचीत करते हुए बड़े हुए हैं। खाड़ी क्षेत्र में यह एक बड़ी बात है, इसलिए हम वास्तव में केवल यह दिखाने की कोशिश कर रहे थे कि हम क्या कर सकते हैं।

मैं विशेष रूप से प्यार करता था जब माइल्स वैल से कहता है, 'मैं आपके अभिवादन से उतना ही प्रभावित होता हूं जितना कि आप एक अण्डाकार द्वारा स्थानांतरित होते हैं।'

RC: [हंसते हुए] मैं हमेशा इतना निराश होता हूं कि रेखा को ज्यादा हंसी नहीं आती।

डीडी: यह मिश्रण में दब जाता है। मैं उस लाइन के बारे में भी बहुत सोचता हूं।

आरसी: यह एक मजाक है जिसे पंजीकृत होने में कुछ सेकंड लगते हैं, और जब तक यह होता है, यह एक आंतरिक हंसी है। यह एक बड़ा मज़ाक है जहाँ आप जैसे हैं, 'ओह, क्योंकि एक अण्डाकार हिलता नहीं है ...' [हंसते हुए] लेकिन मुझे उस पंक्ति के बारे में जो पसंद है वह यह है कि यह आपको चरित्र की शब्दावली का बोध कराता है। एक बात दवेद और मैंने बहुत बात की कि हमारे सभी पात्रों के लिए वास्तव में बुद्धिमान लोगों का होना कितना महत्वपूर्ण था। खाड़ी एक बहुत अच्छी तरह से पढ़ी जाने वाली जगह है। बहुत सारे माता-पिता बहुत शिक्षित हैं, चाहे पारंपरिक रूप से या गैर-परंपरागत रूप से, और वह समझदारी, वह परिष्कार भी शहरी जीवन और सड़क संस्कृति के आदर्श के साथ सह-अस्तित्व में है। यह इसे नहीं बदलता है, यह इसे केवल यह बारीकियां देता है। माइल्स के लिए यह एक बहुत ही मादक मजाक है और किसी भी अन्य फिल्म में, सड़क के दोस्तों के लिए एक अंडाकार को एक मजाक के रूप में संदर्भित करने के लिए यह बहुत अजीब लगेगा।

डीडी: हमारे बड़े होने के अनुभव में यह अजीब नहीं लगता है और मुझे लगता है कि हमने इस फिल्म में माइल्स और बाकी सभी को इतना सेट कर दिया है कि आप इसे खरीद लें।

आर सी: उनकी बुद्धि के पास यह व्यापक स्ट्रोक है जो आपको उन्हें चीजों को बहुत तेजी से संसाधित करने की अनुमति देता है, जो कविता को भी सक्षम बनाता है। आप जानते हैं कि वे तेज, मजाकिया और चतुर हैं, लेकिन आपको इस बात की अच्छी समझ नहीं है कि उनका ज्ञान आधार क्या है। आप वास्तव में उनके व्यवहार संबंधी दोषों के बारे में थोड़ा ही जानते हैं और जरूरी नहीं कि उनकी बुद्धि की सीमाएं हों। हम सभी जानते हैं, हर पल हम उसे कैमरे पर नहीं देखते हैं, कॉलिन पूरे दिन पढ़ने के लिए बैठा रहता है। स्क्रिप्ट के संस्करण थे जहां यह मामला था। माइल्स और एशले हर रात समाचार देखते हैं, और युवा लोगों के रूप में, यह उतना आम नहीं है।

डीडी: मुझे लगता है कि हमारे काम में बेवकूफ लोगों को न रखने के लिए यह राजनीतिक रूप से वामपंथी बयान है। हम एक ऐसी दुनिया में मौजूद हैं जहां अज्ञानता का सामान्यीकरण हो रहा है, जो खतरनाक और वास्तव में असत्य है। ऐसा नहीं है कि लोग कैसे हैं। मैं अपने जीवन में बहुत से मूर्ख लोगों को नहीं जानता, निश्चित रूप से वंचित लोगों के बीच नहीं, क्योंकि उस तरह से जीना कठिन है। लोगों को बेख़बर होने का यह सामान्यीकरण खतरनाक है क्योंकि यह इसे ठीक के रूप में प्रस्तुत करता है, जबकि यह हमारे अस्तित्व तंत्र के विपरीत है। जीवित रहने के लिए आपको स्मार्ट होना होगा।

रेखा, 'एफ-के अल्फ्रेड हिचकॉक ”, जिसे मामा लिज़ (तिशा कैंपबेल-मार्टिन) का चरित्र भी बताता है, मेरे लिए भी खड़ा था।

आर सी: टीशा ने सुधार किया कि, वह सब उसकी थी।

डीडी: उसके बाद एम. नाइट श्यामलन का गलत नाम रखना हमारे लिए बहुत मज़ेदार था, और यह बहुत ईमानदार है।

आरसी: 'एफ-के अल्फ्रेड हिचकॉक' वास्तव में लिपि में हो सकता है, लेकिन श्यामलन लाइन निश्चित रूप से नहीं थी। [हंसते हैं]

पुलिसवालों से हिचकॉक का डर और 'गलत तरीके से आरोपी आदमी' का सिग्नेचर थीम भी पूरे 'ब्लाइंडस्पॉटिंग' में गूंजता है, जिसे कॉलिन के चेहरे के शॉट से पुलिस की रोशनी से रोशन किया जाता है, हमेशा के लिए निगरानी में।

डीडी: मैंने अपने पिछले पुनर्लेखन के दौरान एक टन फिल्में देखीं, और मैं हर समय हिचकॉक फिल्में देखता हूं। वह सामान हमेशा मेरे विचारों के माध्यम से घूम रहा है

RC: मैंने कुब्रिक को भी बहुत देखा। सस्पेंस के कुछ परिचित ट्रॉप्स का उपयोग करते हुए, दवेद और मैं डरावने क्षणों के बारे में बहुत जानबूझकर जा रहे थे। हमने इस बारे में बात की कि कोने के आसपास आने वाले पुलिस वाले को शार्क की तरह कैसा महसूस करना चाहिए “ जबड़े ।' इस तरह हमने इसका वर्णन किया, और ध्वनि डिजाइन-वार, हम जैसे थे, 'इस तरह उस पल को महसूस करने की जरूरत है।' हमें यह महसूस करने की आवश्यकता है कि शिकारी यहाँ है। यही जीवंत अनुभव है, और यही वह दृष्टिकोण है जिसे हम दर्शकों को देना चाहते हैं।

डीडी: और मुझे लगता है कि यह कुछ हद तक उन चीजों में झुकाव के बारे में है जो हम फिल्मों में करते थे क्योंकि इस तरह हम जानते हैं कि उन्हें कैसे प्रतिक्रिया देना है। हम लोगों को कोलिन के साथ सहानुभूति रखने के लिए बहुत काम करते हैं, और लोगों को अपने जूते में रखने का एक अच्छा तरीका उन्हें इस तरह के डर के साथ पेश करना है कि वे फिल्म देखने वाले लोगों के रूप में परिचित हैं, जो लोग इस तरह से सामान का उपभोग करते हैं। वे अनुभव करना उस पल में कॉलिन, और सोचने लगते हैं, 'ओह एस-टी, कुछ भयानक होने वाला है ...'

आप दोनों फिल्म के असाधारण विसरल साउंड डिज़ाइन में कितने शामिल थे?

आर सी: हम शुरू से ही गहराई से शामिल थे। कॉलिन के पीटीएसडी को डिजाइन करने के लिए उन सभी लयबद्ध संगीत से परहेज और तत्व मूल रूप से स्क्रिप्ट में थे और हमने फिल्म को शूट करने से पहले तय किया था।

डीडी: हमने अपने बैंड क्लिपिंग के सदस्यों के साथ शूटिंग शुरू करने से कुछ महीने पहले टेम्पो सेट किया था। हमने ध्वनि डिजाइन तत्वों पर कुछ मोटे पास किए, और हालांकि उस सामान का बहुत कम उपयोग किया गया, हमने उन्हें रिकॉर्ड किया। जब हमने दृश्यों का प्रदर्शन किया, तो हमारे कान में क्लिक थे। अंत की ओर के दृश्य के लिए जहां कॉलिन तहखाने में है, मेरे कान में ताल के अनुरूप रहने के लिए मेरे कान में बीप की आवाज थी।

आर सी: कोर्ट रूम में सेट ड्रीम सीक्वेंस के दौरान मेरे कान में भी ऐसा ही क्लिक आया था। हम सुपर-सुपर को पहले ही जानते थे कि कॉलिन के वंश को ट्रैक करने के लिए स्कोर और साउंड डिज़ाइन दोनों आवश्यक होने जा रहे थे। हम जानते थे कि वे पीटीएसडी क्षण हमारे कुछ अंतिम दृश्यों में चरमोत्कर्ष पर जा रहे थे, और यह कि पूरी फिल्म में सब कुछ वापस पिरोया जाना था, इसलिए जब हम उनके बारे में सीखते हैं, तो हमारे पास बारी-बारी से शुरुआती बिंदु होते हैं, जैसे कार हॉर्न या अन्य ध्वनियाँ। हमें यह भी सुनिश्चित करना था कि ओकलैंड में पात्रों के संबंध में ध्वनियां सटीक थीं, क्योंकि हम जानते थे कि क्षेत्र के लोग सहजता से जान लेंगे कि क्या हमें कुछ गलत मिला है।

डीडी: हमें उनका अनुदान मिलने के बाद डॉल्बी एटमॉस में मिलाना एक अतिरिक्त प्रकार का बोनस था। हमने उनके कलाकारों के साथ बैठकर काम किया माइकल बे मिश्रण चरण और समायोजन करने के लिए मिला, 'क्या हम उस ट्रेन के शोर को वापस दाईं ओर फेंक सकते हैं क्योंकि हम जानते हैं कि यह घर ओकलैंड में वास्तविक ट्रेन की पटरियों के संबंध में कहां है?' संगीत से आ रहा है, वह उस तरह का सामान था जिससे हम प्रभावित थे। मुझे इस फिल्म में ध्वनि डिजाइन पर बहुत गर्व है, और अगली बार जब हम कोई फिल्म करेंगे, तो हम और अधिक करेंगे। हम वास्तव में उस प्रक्रिया को पहले ही शुरू कर देंगे। मुझे लगता है कि हम और भी बहुत कुछ कर सकते थे।

आर सी: यहां तक ​​कि जब हम अपनी वेब सीरीज़ [“हॉब्स एंड मी”] कर रहे थे, तब भी साउंड डिज़ाइन हमेशा प्रक्रिया का हमारा पसंदीदा हिस्सा था। तभी स्क्रीन पर सब कुछ जीवंत हो जाता है, इसलिए जब हमें उस कमरे में बैठने को मिला, तो पोस्ट-प्रोडक्शन में फिल्म निर्माताओं के रूप में हमें वास्तव में उत्कृष्टता प्राप्त हुई।

डीडी: यह मेरे लिए सबसे अच्छा हिस्सा है। मेरी अगली फिल्म में, मैं पूरे समय संगीतकारों को काम पर रखूंगा।